Volume XVII/1 - Congrès ESKA

L’ISOTOPIE SÉMANTIQUE EN TANT QUE RÉVÉLATEUR DE L’EXOSÉMIE MUSICALE 13
Exemple 5 : Comptine enfantine « Ainsi font, font, font »
Ainsi l’isotopie sémantique permet-elle dans ce cas de dénoter une allusion
adroitement effectuée par un grand maître traditionnel arabe à une musique occidentale
presque imaginaire, de fait, à une contrefaçon finement ciselée, étant donné
que le (pseudo) arpège est réalisé avec des tierces moyennes / neutres et que l’allure
(pseudo) valsante est introduite par une série compacte de triolets.
Loin de toute velléité d’adoption du système harmonique tonal et métrique occidental,
Sami Chawa fait ici un de clin d’œil ludique exotique à l’attention de ses
contemporains avant d’engager l’improvisation d’un taqsīm pleinement autochtone.
Frédéric Lagrange qui a consacré à Sami Chawa une compilation sous le titre
« Prince du violon arabe » l’a affublé, dans le livret joint au CD 25 , du surnom moins
aristocratique de « stakhanoviste de la discographie arabe » pour avoir participé à la
quasi-totalité des publications sonores du Proche-Orient entre 1910 et 1930. Aussi
est-il compréhensible qu’à force de répéter en les variant d’une manière endogène
les préludes traditionnels, le maître se soit amusé une fois en passant à faire semblant
de valser et d’arpéger un dūlāb en guise d’exotisme de bon aloi (et peut-être
de comptine enfantine).
2.3 Allotopie musicale
Tout autre est la propension acculturative systématique des musiciens modernistes
d’Égypte et du Levant, qui, à partir des années 1930, vont réaliser sans aucune
ambiguïté des emprunts syntaxiques clairs au système harmonique tonal et métrique
occidental de grande diffusion. Il s’agit alternativement ou conjointement d’un
usage délibéré de l’ossature diatonique dans le sens tonal occidental, de modulations
artificieuses étrangères aux normes traditionnelles, d’accords brisés ou plaqués,
d’articulations métriques / rythmiques en porte-à-faux par rapport aux paradigmes
métriques traditionnels etc., et ce d’une manière concomitante à l’emploi
d’éléments résiduels autochtones.
Loin de se contenter d’allusions exosémiques au plan du signifié – à base de signifiants
polysémiques – constituant le propre de l’exotisme évocatif occidentalisant
ludique occasionnellement observé chez des maîtres traditionnels comme Sami
Chawa, les tenants de l’école moderniste arabe opèrent des métissages systémiques
ré mineur, à la base du troisième mouvement de sa première symphonie, dite « Titan ». Il reste que la
présente parodie orientale (supposée) de la comptine française réalise le programme textuel de celle-ci,
puisque le dūlāb « fait deux petits tours » ternaires (section introductive et section intercalaire) avant de
revenir dans sa section conclusive à la pulsation binaire classique et de céder la place à une séquence
musicale bien plus sérieuse : l’improvisation d’un taqsīm.
25 Frédéric LAGRANGE, Livret du CD Sami al-Shawwa, Prince du Violon Arabe, Club du Disque
Arabe, Paris, 1999, AAA 107.