Volume XVII/1 - Congrès ESKA

46 MUSURGIA
schémas accordiques de plus en plus complexes et une plus grande diversification
de la conduite mélodique des fondamentales des accords, et du fait d’un
changement profond des mentalités, que ce potentiel aurait pu être exploré à
nouveau.
Conclusion
Les réflexions ci-dessus tendent à bousculer le réseau conceptuel qui balise
traditionnellement la réflexion sur les systèmes musicaux d’organisation des
hauteurs discrètes. Ce bouleversement soulève (ou plutôt réactive) toutefois luimême
de nombreuses questions relatives notamment au statut des niveaux
d’organisation décrits et à celui des modèles originels susceptibles de les fonder,
aux processus émergents qui rendraient compte de leurs évolutions, aux relations
entre onto- et phylogenèse, et, d’une manière générale, aux contraintes qui
détermineraient l’ensemble de ces processus et leur potentiel d’interactions.
L’intérêt de la démarche serait dans un premier temps de fournir des outils
permettant de relier des domaines et des répertoires qui en viennent parfois à
s’ignorer réciproquement par défaut d’un « entre-deux » fait de mécanismes et de
processus communs en mesure d’asseoir ce lien. La constitution de cet entre-deux
pourrait corollairement favoriser l’élaboration d’hypothèses évolutives, permettant
d’inscrire réellement le domaine d’étude des phénomènes musicaux dans le champ
des sciences du vivant. Il semblerait important notamment d’intégrer l’étude du
système harmonico-tonal dans une approche générale des systèmes musicaux qui
permette de dépasser le niveau descriptif, largement modélisé voire même quantifié
dans le cas de ce système (voir par exemple Kostka et Payne 59 , Lerdahl 60 , Meeùs 61 ,
Ribeiro-Pereira 62 , Tymoczko 63 ), pour risquer une véritable approche explicative du
phénomène. En s’attachant d’une part à décrire la pluralité des mécanismes qui
seraient en jeu (plutôt que d’élaborer une « grammaire » construite à partir de la
systématisation de l’un d’entre eux) et d’autre part à montrer la persistance des
mécanismes et des moyens à travers différents niveaux d’organisation, les
perspectives brièvement présentées ici visent cet objectif. Cette pluralité va de pair
avec une conception multidimensionnelle des systèmes musicaux, permettant de
rendre compte de la pluralité des (modes de) saisies possibles d’une production
59 e
Stefan KOSTKA et Dorothy PAYNE, Tonal Harmony (4 ed.), New York, Alfred A. Knopf, 2000.
60
Fred LERDAHL, Tonal Pitch Space, New York, Oxford University Press, 2001.
61
Nicolas MEEUS, op. cit.
62
J. Miguel RIBEIRO-PEREIRA, A Theory of Harmonic Modulation. The Plastic Model of Tonal
Syntax and the Major-Minor Key System, Porto, Instituto Politécnico do Porto, 2005.
63
Dmitri TYMOCZO, « Progressions fondamentales, fonctions, degrés : une grammaire de
l’harmonie tonale élémentaire », Musurgia, X / 3-4 (2003), p. 35-64 et « Scale Theory, Serial Theory
and Voice Leading », Music analysis, 27 / 1 (2008), p. 1-49.