Construire aveC le vernaCulaire - EPFL

les origines
La prise de conscience vernaculaire est directement issue de la notion de
pittoresque apparue au 18 e siècle en Grande-Bretagne. Cette notion est mise en
avant dans le conflit entre les jardins dits à la française et ceux dits à l’anglaise. Ses
adeptes s’opposeront au style Beaux-Arts, au classicisme italien, à l’ordre et la
symétrie.
Le jardin anglais et sa dimension pittoresque inspirée de la nature vont
introduire pour la première fois une notion spatiale de mouvance constante.
En opposition avec l’image figée prônée par la composition classique, le style
britannique est une succession infinie de tableaux, comme ceux que nous offre
la nature. Il veut arrondir les angles dans l’espace, faire s’interpénétrer les
volumes, les lieux, le dedans et le dehors. Les notions d’infinité de perspective
et de surprise prédominent ; on introduit dans les compositions des éléments
construits, entiers ou en ruines.
Perception et déplacement sont maintenant liés et théorisés grâce à des
travaux comme ceux de Peter Collins 1 . On énonce le phénomène de parallaxe :
effet de perspectives variant en fonction du déplacement. La notion d’espacetemps
prend place dans les questions de perception.
Dans ce cadre, les constructions, d’autant plus les bâtiments ruraux,
peuvent trouver une place de choix dans les compositions pittoresques.
L’influence britannique va se propager en Europe, en particulier en France. C’est
à cette époque que seront conçus le parc d’Ermenonville (1776) ou le hameau
de Marie-Antoinette à Versailles (1782). La parution du recueil de Percier et
Fontaine « Palais et maisons, édifices modernes dessinés à ROME » (1798) aura un
impact considérable sur le début du siècle suivant.
Parc d’Ermenonville (1776)
Hameau de Marie-Antoinette,Versailles (1782)
1 J. Lucan, Composition Non-Composition, Lausanne, 2009.