DOSSIER PEDAGOGIQUE - Le Grand Bleu

contrôle du trait et de la forme est réintroduit. Il ne s’agit
plus d’inventer sur la toile les tapisseries de l’âme, expressionnistes
et bariolées. L’objectivité et la clarté du dessin
industriel sont d’un meilleur enseignement que les bavardages
[…] de la métaphysique et de l’extase divine. »
Très radical, Grosz expose un mannequin à tête de cochon
dans un uniforme de l’armée allemande. Il s’attaque également
à ce qu’il considère comme étant une avant garde
« molle», le cubisme. Avec Heartfield, ils créent des collages
« Picasso corrigé ». Le mouvement se radicalise et les
photomontages d’Heartfield en sont un bon exemple. Le
31 décembre 1918, John Heartfield et son frère Wieland,
ainsi que Georges Grosz et le dramaturge Erwin Piscator,
s’inscrivent au KPD (parti communiste allemand), fondé
la veille par Rosa Luxembourg et Karl Liebknecht. Heartfield
déploie alors toute son énergie créatrice à servir la
cause révolutionnaire. Pour lui il faut « Utiliser la photographie
comme une arme !» Ces photomontages anti-nazi,
très corrosifs lui valent d’être traqué par les nazis.
Le mouvement Dada n’est pas le seul à avoir un regard
critique sur les autorités en place. Max Beckmann, dans
son « Crédo artistique » datant de 1918, écrit « j’espère que
l’on s’est débarrassé d’une bonne partie du passé ; de la stupide
imitation de l’univers visible, de la dégénérescence archaïque
en des formes décoratives creuses, du mysticisme
gonflé et sentimental. J’espère que nous parviendrons désormais
à une objectivité transcendante qui naîtra de cet
amour profond pour la nature et les hommes […] Peutêtre
aussi qu’il y aura moins de mercantilisme et même -
j’ose à peine l’espérer - que la notion de communisme sera
plus forte, que les choses seront davantage aimées pour
ce qu’elles sont ? Je crois que c’est la seule possibilité de
renouer avec un principe stylistique grand et universel. »
Pendant la Seconde Guerre mondiale, les formes sont
de nouveau remises en question, dans ce contexte d’horreur
généralisée, certains artistes vont jusqu’à se demander
dans quelle mesure ils peuvent encore créer.
Dans Feuillets d’Hypnos (1946), René Char se distingue par
son engagement direct dans la lutte clandestine. Sous le pseudonyme
de capitaine Alexandre, il devient un des chefs de la Résistance en Provence.
Ce passage à l’action armée constitue une singularité d’autant
plus accentuée qu’elle s’accompagne d’un trait tout aussi marquant : le
refus de publier, fût-ce clandestinement, pendant l’Occupation. Aux yeux
de Char, l’actualité tragique de l’Histoire rend insupportable toute manifestation
littéraire et impose le silence au poète, même s’il continue
d’écrire. Cette décision, Char l’exprime dans « Chant du refus », poème
sous-titré « Début du partisan ». Le texte remet au temps d’une prochaine
Libération, « aux salves de la délivrance », le chant d’un poète «
retourné pour de longues années dans le néant du père », dont la production
est tributaire des obligations de la lutte partisane. La position de
Char est donc originale en ce qu’elle conjugue le choix de la lutte armée
et clandestine et celui du silence poétique. Toutefois, ce silence est aussi
une marque de mépris envers la poésie de la Résistance, considérée
comme un étalage de propagande qui trahit la poésie véritable, et envers
son représentant principal, Aragon, en qui Char voit « le fêtard de la défaite
», le héros méprisable d’une production caractérisée par son exhibitionnisme
et sa bêtise. Au nom d’une action combattante qui, au vu des
circonstances, prime sur toute entreprise littéraire, Char se met donc en
marge des poètes de la Résistance, alors même qu’il pouvait apparaître
comme le poète de la Résistance par excellence.
Paul Eluard est aussi engagé dans la seconde guerre mondiale.
Résistant, il écrit un recueil de poèmes, Poésie et vérité datant de
1942, qui s’ouvre par le poème intitulé «Liberté». Dans ce recueil, tous
les textes sont des poèmes de lutte: ils amènent le combattant à lutter
contre l’ennemi avec espoir jusqu’à la victoire.
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