DOSSIER PEDAGOGIQUE - Le Grand Bleu
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est aussi un manifeste féminin grâce au personnage d’Edmée,<br />
femme libre de ses engagements, qui se charge<br />
d’éduquer Bernard, épris d’elle, pour en faire un homme<br />
bon. Dans Indiana (1832), elle dessine les sentiments des<br />
femmes de son époque et la révolte des femmes.<br />
La tenue vestimentaire est une des clés de la libération<br />
des femmes : Gabrielle Chasnel dite Coco Chanel<br />
marquera les années d’entre-deux-guerres et libèrera<br />
les femmes des contraintes vestimentaires grâce à sa<br />
mode « à la garçonne ». Simone de Beauvoir est une<br />
théoricienne importante du féminisme, et a participé<br />
au mouvement de libération des femmes dans les années<br />
1970. Elle est une figure de proue du féminisme<br />
notamment grâce à son ouvrage <strong>Le</strong> Deuxième sexe<br />
en 1949. Elle y analyse la condition féminine, y parle<br />
d’avortement et du mariage qu’elle considère comme<br />
une institution bourgeoise assimilable à la prostitution.<br />
Il faut aussi parfois se construire malgré l’absence<br />
de figure féminine ou masculine ce qui rend les choses<br />
plus difficiles encore. Cendrillon doit se construire sur les<br />
bases d’une mère absente qui se rappelle pourtant à elle<br />
très régulièrement grâce à une montre et elle doit composer<br />
néanmoins avec la marâtre et ses deux filles. Dans<br />
PP les petits cailloux, les parents, bien qu’existant, ne<br />
sont pas des références sur lesquelles les enfants peuvent<br />
prendre appui. Dans Risk, l’histoire de certains adolescents<br />
est marquée par l’indifférence des parents vis-à-vis<br />
de leurs enfants et de toutes les conséquences que cela<br />
peut avoir sur leur construction ou leur déconstruction.<br />
Dans La Cité, Miep n’a plus aucun repère.<br />
2) Nécessité de la résistance dans la construction<br />
identitaire.<br />
Une quête identitaire passe nécessairement par<br />
un long et mouvant cheminement intérieur qui nous<br />
amène à nous découvrir, à nous dévoiler, à nous tester et<br />
à prendre des risques.<br />
a. Se découvrir, se dévoiler :<br />
Phia Ménard/Vortex<br />
Dans Vortex, Phia Ménard fait état du combat<br />
qu’il faut parfois mener avec soi même afin d’accéder<br />
à sa véritable identité. Elle nous montre la nécessité de<br />
faire tomber les masques, les carcans qui nous enferment<br />
pour découvrir sa vérité intérieure et parvenir au<br />
plus intime, au plus profond. « La peau est ce qu’il y a<br />
de plus profond chez l’homme » disait Paul Valéry ; ici,<br />
Phia Ménard nous montre que cette peau est multiple<br />
<strong>Le</strong>s femmes dans la littérature sont au cœur de nombreuses<br />
luttes. La mère de Driss Chraïbi dans La Civilisation, ma Mère !...,(1972)<br />
s’émancipe peu à peu de la culture maghrébine : « Poupée, on l’avait<br />
étranglée par la loi et dans le devoir. Et l’homme très intelligent qui l’avait<br />
épousée en pleine puberté, l’homme très efficace qui était capable de<br />
transformer un terrain vague en devises fortes et une civilisation pétrifiée<br />
en pétrole jaillissant, l’homme conservé dans la saumure de son époque,<br />
dans la morale et dans l’honneur, n’avait fait qu’appliquer la loi. Religieusement.<br />
L’avait enfermée dans sa maison depuis le jour de ses noces et<br />
jusqu’à cet après-midi où nous l’en avions fait sortir. Jamais elle n’en avait<br />
franchi le seuil. Jamais elle n’en avait eu l’idée. » Première partie, chap.6<br />
<strong>Le</strong> théâtre du XVIIIème siècle fait belle place aux femmes qui<br />
sont souvent rusées comme le personnage de Rosine dans <strong>Le</strong> Barbier<br />
de Séville de Beaumarchais. La Colonie de Marivaux montre, quant à<br />
elle, des femmes qui se révoltent, Arthénice par exemple ; ainsi cette<br />
pièce est une utopie féministe.<br />
La lutte contre la condition féminine se retrouve même dans le<br />
long-métrage d’animation de Walt Disney, Mulan (1998) : Fa Mulan, au<br />
départ destinée à être mariée, part au combat en se faisant passer pour<br />
un garçon et y montre sa valeur.<br />
Dans Papa doit manger, la pièce de Marie N’Diaye(2002) la<br />
question des rapports de force au sein de la cellule familiale est explorée.<br />
<strong>Le</strong> père est, cette fois, un manipulateur qui revient après dix ans<br />
d’absence car il a besoin de manger. Parfois c’est aussi contre l’absence<br />
d’un père que se fait la lutte. Dans le film des frères Dardenne,<br />
<strong>Le</strong> Gamin au vélo (2011) Cyril lutte pour se faire une place dans la vie<br />
de son père. Dans le Premier Homme de Camus (1994), Jacques, élevé<br />
par deux femmes, sa mère et sa grand-mère, se confrontera à ce père<br />
absent pour s’interroger sur sa propre identité et son propre parcours.<br />
Pour devenir qui l’on est il faut parfois se battre et affronter<br />
le regard de son entourage. Dans le film Billy Eliott de Stephen Daldry<br />
datant de 1999, est racontée l’histoire d’un jeune garçon de 12 ans vivant<br />
dans un village de mineurs du nord de l’Angleterre qui va se passionner<br />
pour la danse classique alors que son père le destine à la boxe. C’est<br />
avec l’aide de son professeur de danse que Billy Eliott va s’affirmer et<br />
s’affranchir du destin qui l’attendait. Il va alors dévoiler sa passion pour<br />
cette discipline « de fille » aux yeux de tous.<br />
Dans le roman de Marie Aude Murail, Maïté coiffure, 2004,<br />
on parle d’amour et d’affirmation de soi. La construction de l’adolescent<br />
se fait par une remise en cause des modèles familiaux, une quête de<br />
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