Le support vital de l'inanimé - Centre de recherche sur l'intermédialité

Du point de vue phénoménologique, la performance d’un théâtre d’objets miniatures fait
l’apologie de l’imaginaire, elle renvoie à l’innocence formatrice de l’enfance. Ce genre de
pratique crée des réalités qui se manifestent aux spectateurs par une théâtralité à petite échelle :
« La miniature est un exercice de fraîcheur métaphysique ; elle permet de mondifier à petits
risques 10
», écrivait Bachelard. J’ajouterais à petits moyens dans le cas de Sussman qui, dans le
sillage de Schumann, ignore le principe de transparence médiatique sur scène, opte pour une
esthétique processuelle, non polie et manifestement artificielle. Le jeu à vue de l’opérateur
d’objets miniatures soulignerait donc d’emblée l’opacité des médiations même si sa technique
vise ultimement à diriger l’attention vers ce qui se passe entre les objets animés, les images, le
décor et leur médiation technique. En ce sens, dans le théâtre d’objets miniatures, l’inéluctable
support vivant que devient le performeur fait d’emblée de la mise en scène un art de monstration
qui rend apparents les mécanismes de la représentation.
L’esthétique de la miniature dans Soil Desire People Dance, déployée par l’utilisation de
caméras, de projecteurs, d’écrans, et de logiciels de traitement vidéo comme Jitter, propose des
agencements scéniques pour adapter le texte de Sebald qui constitue un élément parmi d’autres
de la performance. La mise en scène est conçue comme un montage d’états qui, le temps d’une
performance, multiplie les perceptions possibles des spectateurs. Le spectateur fait l’expérience
d’une « zone liminale entre l’actuel et le virtuel
10 Gaston Bachelard, Poétique de l’espace, Paris, Presses Universitaires de France, p. 150-151.
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», non sans témoigner de l’effet insolite créé
par la coordination de nouveaux supports médiatiques avec des techniques plus traditionnelles de
manipulation d’objets inanimés comme le théâtre d’ombres et l’utilisation de tiges métalliques
caractéristique du table top theatre. C’est avec émerveillement et distance critique que nous
11 Lavander, 2006, p. 63.