Le support vital de l'inanimé - Centre de recherche sur l'intermédialité

un genre contemporain comme le théâtre d’objets a su recycler une telle tradition, notamment en
exploitant les capacités expressives du miniature pour transmettre des effets de présence,
analogues mais dissemblables, aux projections d’images sur écran, qu’elles s’effectuent en direct
ou en différé. Dans cette foulée, un déplacement critique s’opère également quant au rôle du
castelet qui, depuis les années 1980, joue de plus en plus à découvert, conférant par le fait même
un statut ambigu à la présence du corps durant la performance ; un corps scénique se manifeste,
dans certains cas via de nouvelles technologies, comme opérateur ou animateur, acteur ou
narrateur. Dans la pièce de Sussman, il existe une oscillation productive entre ces différents rôles.
Cette oscillation persiste soit à travers une série d’interventions successives du performeur, soit
simultanément grâce aux possibilités offertes par la médiation de projections. Dans le monde
magique des objets performatifs, de la miniature médiatisée sur scène, l’objet n’accomplit plus
une fonction stricte d’accessoire et la présence sur scène est trafiquée par un réseau de
médiations.
Le corps accessoire
Soil Desire People Dance poursuit une démarche esthétique qui questionne le rôle
dominant de l’acteur incarnant un personnage dont il doit rendre le caractère psychologique
spécifique par une articulation convaincante entre parole et expression corporelle dans le cadre
d’une mise en scène d’un texte dramatique. Déjà, Edward Gordon Craig, en dénonçant les
lacunes et failles du comédien réaliste conçu comme simple médiateur textuel, en appelait à un
théâtre qui puisse s’émanciper des conventions naturalistes en proposant, notamment, son modèle
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