TNN-journal-2013-2014-web - Théâtre National de Nice

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© D.R.
© Ph. Petit
© C. Ganet
Anna et Martha
Chapitres de la chute
Mort d’un commis voyageur
poste 4
14.02
salle Pierre Brasseur
Anna et Martha
Dea Loher
Traduction de l’allemand par Laurent Muhleisen
Mise en scène Robert Cantarella
Création • Avec Catherine Hiegel, Catherine Ferran, Nicolas Maury, Valérie
Vivier • Collaboration artistique François-Xavier Rouyer • Lumière Robert
Cantarella • Création sonore Alexandre Meyer • Scénographie Élodie Dauguet • Production Cie R&C, Le
Fracas - CDN de Montluçon-Région Auvergne, Scène nationale Évreux-Louviers • Avec le soutien de la
DRAC Haute-Normandie dans le cadre de la résidence de la Cie R&C à la Scène nationale Évreux-Louviers
et de La Ménagerie de verre • L’Arche est éditeur et agent théâtral du texte représenté.
l’histoire>>>Anna la couturière, Martha la cuisinière, Xana la femme de ménage et le chauffeur,
interprété par son chien, sont au service de Madame dont ils subissent les humiliations. Madame, absente,
occupe le centre des conversations. Est-elle mourante dans ce congélateur qui vrombit dans la maison ?
Tous se haïssent d’une haine qui se cristallise sur Xana, l’étrangère, qui en fera les frais.
ce qu’ils en DIsent>>>Deux vieilles femmes revivent leur passé pendant que la patronne refroidit
dans le congélateur. Si Les Bonnes, la pièce de Genet, avait un prolongement, une suite, Dea Loher en a écrit
la version la plus juste. Une fois le crime commis, une fois la patronne tuée, le temps passe et elles
vieillissent avec le cadavre de leur crime. Bien entendu l’eau qui s’écoule du congélateur témoigne d’une
panne, d’une interruption dans le cours du temps, et puis l’homme-chien, qui est un ancien amoureux
devenu vieux et sale hante, la caverne et enfin la nouvelle bonne, plus jeune, venue des pays de l’Est a, elle
aussi, des ambitions. Du clown au théâtre du quotidien, du lyrisme à la prosodie ordinaire, Dea Loher
réclame un souci exact d’une partition écrite en différentes langues théâtrales. En lisant Anna et Martha,
j’ai découvert une écriture et une pièce qui correspondaient exactement à Catherine Hiegel et Catherine
Ferran. Comme si le corps de la pièce était avant tout attiré par la présence de ces deux femmes.
>Robert Cantarella
poste 4
20.02
>21.02
salle Pierre Brasseur
durée estimée 3 h.30
avec entracte
Chapitres de la chute
[Saga des Lehman
Brothers]
Stefano Massini
Traduction Pietro Pizzuti • Mise en scène Arnaud Meunier
Création • Avec Jean-Charles Clichet, Philippe Durand, Martin Kipfer, Christian Esnay, Stéphane Piveteau,
René Turquois • Dramaturgie Charlotte Lagrange • Scénographie Marc Lainé • Lumière Nicolas Marie • Vidéo
Pierre Nouvel • Son Maxime Glaude • Costumes Anne Dumour-Autran • Assistante à la mise en scène
Elsa Imbert • Ateliers décor et costumes La Comédie de Saint-Étienne • Production La Comédie de
Saint-Étienne - CDN, Les Théâtres de la Ville de Luxembourg • Avec le soutien du Jeune Théâtre National
l’histoire>>>La saga de trois frères juifs bavarois depuis leur arrivée dans l’Alabama pour vendre du
schmatès (tissu en yiddish) jusqu’à la création d’un empire, la banque d’investissement multinationale
Lehman Brothers, quatrième banque des États-Unis au moment de sa faillite en 2008. La pièce est un
feuilleton en trois parties. Elle va se développer sur plusieurs générations à la manière des Buddenbrook de
Thomas Mann pour mettre en scène près de deux siècles de capitalisme américain.
ce qu’ils en DIsent>>>Peu de textes m’ont happé, surpris, amusé, fasciné comme Chapitres de la
chute l’a fait. C’est un conte moderne écrit par un obsessionnel du détail. Comme dans un bon polar, il manie
l’art du suspense et s’amuse du rôle de l’inattendu et du coup de hasard qui fait basculer le destin. Avec un
plaisir certain, nous croisons sans cesse la petite (intime et familiale) et la grande histoire. Avec beaucoup
de finesse et de style, Stefano Massini transforme les faits et les événements en un conte métaphorique
ouvrant l’imaginaire du spectateur. Rivalité, transmission, construction d’un empire : la pièce s’attache à
nous ballotter entre une fascination immédiate pour cette incroyable success story à l’américaine et l’effroi
envers un système qui s’emballe, qui dérape entraînant tout dans sa chute. Le spectateur est tenu en haleine
par l’art du suspense et ses multiples rebondissements. Cela devient alors un formidable théâtre pour
acteurs/conteurs où les interprètes incarneront tantôt les figures de cette épopée, tantôt les narrateurs de
ce récit tendu comme le fil de l’équilibriste installé devant la bourse de Wall Street. >Arnaud Meunier
La force théâtrale et politique de Chapitres de la chute est de remettre l’humain au cœur de l’élaboration
d’un système qui, aujourd’hui, nous apparaît dépourvu de visage humain. L’histoire de l’entreprise Lehman
Brothers est l’histoire des hommes qui ont présidé à son invention. Des mythes bibliques aux images
cinématographiques, l’imaginaire des Lehman et de leurs époques respectives accompagnent poétiquement
ce récit documenté. >Charlotte Lagrange
poste 4
12.03
>15.03
Mort d’un commis voyageur
Mort d’un commis
voyageur
Arthur Miller
Texte français et mise en scène Claudia Stavisky
salle Pierre Brasseur
durée 2 h.20
Avec François Marthouret, Hélène Alexandridis, Jean-Claude Durand,
Alexandre Zambeaux, Sava Lolov, Matthieu Sampeur, Valérie Marinese, Mickaël Pinelli, Judith Rutkowski,
Mathieu Gerin • Assistants à la mise en scène Mathieu Gerin, Judith Rutkowski • Scénographie Alexandre
de Dardel, assisté de Fanny Laplane • Lumière Franck Thévenon • Costumes Agostino Cavalca, assisté de
Bruno Torres • Musique originale Jean-Marie Sénia • Son Sylvestre Mercier • Production Les Célestins -
Théâtre de Lyon • Avec le soutien du Département du Rhône • La pièce Mort d’un commis voyageur d’Arthur
Miller est représentée par l’agence Drama - Suzanne Sarquier - www.dramaparis.com en accord avec
l’agence ICM, Buddy Thomas - New York.
l’histoire>>>Tout commence par un banal accident de voiture. Pour Willy Loman, commis voyageur qui
passe ses journées à sillonner les routes et vit dans l’illusion du self-made-man accompli, c’est le premier
signe de la déroute de sa vie réelle. De désillusions en désillusions, il se retrouve confronté à l’évidence de
son échec à vivre le fameux “rêve américain“. Le passé se mêle au présent, les remords et les souvenirs
d’espoirs, aujourd’hui perdus, ressurgissent.
ce qu’ils en DIsent>>>Mort d’un commis voyageur est une pièce mythique et un chef-d’œuvre
incontestable. C’est aussi une pièce qui fait partie de ma vie depuis ma toute petite enfance, un univers
dans lequel a baigné l’inconscient de toute mon adolescence. Ce théâtre anglo-saxon a été à la base de mon
apprentissage. Il y a indéniablement quelque chose du retour aux sources dans le choix de cette pièce, du
retour aux images primitives de ce grand théâtre à la fois puissant et populaire par lequel s’est éveillée
ma vocation théâtrale. Il y a aussi quelque chose de si universel, peut-être est-ce encore plus sensible
aujourd’hui, dans ce que la pièce raconte et dans la façon dont elle le raconte, que chacun d’entre nous est
touché au vif. Chaque spectateur est, d’une façon ou d’une autre, renvoyé à sa propre histoire. C’est le tour
de passe-passe de cette immense œuvre. Atteindre l’universel dans un environnement qui nous paraît
familier, familial, une situation de départ ordinaire dans laquelle l’humanité se raconte. >Claudia Stavisky
ce qu’ils en pensent>>>François Marthouret, héros d’Amérique. Avec Willy Loman, c’est comme s’il
était aussi Œdipe et Lear : il est au cœur de l’essence tragique de la pièce. Sans aucun effet, avec une
simplicité, un dépouillement de tout l’être qui est déchirant. Admirable ! >Armelle Héliot, Le Figaro
Sur le vaste plateau gris, dont le fond de scène imite le mur d’une prison, aucun accessoire sauf un frigo
blanc. Le jeu, dans cette disposition, gagne en relief jusque dans les moments où passe le démon fugitif des
jours heureux. François Marthouret passe sans cesse, avec la plus grande maîtrise, de l’accablement au
rebond d’espoir. Avec lui, une distribution à la hauteur donne corps avec intelligence à cette fable noire des
temps modernes. >Muriel Steinmetz, L’Humanité
La mise en scène, fluide, et l’interprétation forte donnent une émotion constante. Dans le rôle difficile de
l’homme brisé, François Marthouret fend l’armure : déni, aveuglement, exaltation, douleur, tout se bouscule
et le précipite. Dans le rôle de l’épouse d’une époque révolue, Hélène Alexandridis est magnifique de
dignité et de grandeur. Les deux fils sont interprétés par Matthieu Sampeur, très juste, et Alexandre
Zambeaux, au jeu impressionnant. C’est une très belle rencontre entre Claudia Stavisky et Arthur Miller.
>Annie Chénieux, Le Journal du Dimanche
© C. Ganet