L'Ange du Bizarre Le romantisme noir de Goya à Max Ernst - Cndp

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L'irritante imagination de la barbarie « Je n'ai pas peur des sorcières, des lutins, des apparitions, des géants vantards, des esprits malins, des fardadets, etc. ni d'aucun autre genre de créatures hormis l'être humain ». Enthousiaste partisan des Lumières, intime de l'aristocratie éclairée, Goya déchante et doute à mesure que la Révolution française sombre dans la Terreur et que l'Europe s'embrase dans les guerres. La distinction faussement nette entre les Lumières et l'obscurantisme s'abolit désormais au profit d'un nouveau monde gris, effrayant et incertain, où se dissolvent les frontières entre le Bien et le Mal, le réel et le fantastique, le logique et l'absurde, les croyances du passé et l'idéologie révolutionnaire du présent. Loin de céder à la nostalgie ou à la paralysie, l'artiste troque le pinceau coloré du peintre de cour pour le stylet engagé de l'aquafortiste. Il décline toutes les couleurs du noir dans de vastes séries d'images imprimées, libres et volantes, malgré la censure de l'Inquisition. Datant des ultimes années du XVIIIe siècle, les Caprices est une série d'estampes à la fois exaspérée et émerveillée par les trésors d'imagination de la culture populaire espagnole, pétrie de superstitions, de fanatisme et d'ignorance cultivées par les Jésuites. Dix ans plus tard, au milieu des atrocités de la guerre anti-napoléonienne, les Désastres de la guerre sont le cri d'horreur d'un révolté face aux dérives barbares de la Grande nation et au néant effrayant d'un monde sans Dieu ni morale. 22
Caspar David Friedrich (1774-1840) Rivage avec la lune cachée par des nuages (Clair de lune sur la mer) [Mond hinter Wolken über dem Meeresufer (Meeresküste bei Mondschein)], 1836 Huile sur toile, 134 x 169,2 cm Hambourg, Hamburger Kunsthalle, inv. 5489 © BPK, Berlin, dist. RMN-Grand Palais / Elke Walford 23
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