Dossier de presse - Les Rencontres d'Arles

DOCUMENTS
LA VALISE MeXICAINE
La légendaire valise mexicaine de Robert Capa, contenant des négatifs de la guerre d’Espagne, était considérée
comme perdue depuis 1939. Récemment retrouvée à Mexico, elle est exposée aujourd’hui pour la première fois en
Europe. La valise – il s’agit en réalité de trois petites boîtes – renferme près de 4500 négatifs : non seulement des
photographies de Capa mais également celles de ses compagnons, les photojournalistes Chim (David Seymour) et
Gerda Taro. Ces négatifs couvrent la guerre d’Espagne (1936–39) à travers les chroniques détaillées de Chim en
1936–37, la documentation de l’intrépide Taro, qui a photographié jusque sa mort sur le champ de bataille en juillet
1937, et les reportages incisifs de Capa menés du début de la guerre aux derniers mois du conflit. On y trouve également
celles du photographe et ami Fred Stein, représentant Taro, des images qui sont devenues, depuis la mort de
celle-ci, intimement liées aux images de la guerre elle-même. Entre 1936 et 1940, les négatifs passent de main en
main dans un souci de préservation, et ont finalement refait surface à Mexico en 2007.
La guerre d’Espagne a éclaté le 19 juillet 1936. Au sens le plus large du terme, il s’agissait d’un coup d’état militaire
mené par le Général Francisco Franco et dont le but était de renverser le gouvernement de la République d’Espagne,
élu démocratiquement et constitué d’une coalition entre la gauche et le centre. Dès ses premières heures, la guerre
d’Espagne a attisé les passions de ceux qui voyaient l’attitude de Franco -qui jouissait d’un soutien matériel de l’Allemagne
et de l’Italie- comme révélateur de la montée du fascisme en Europe. De nombreux intellectuels et artistes
de gauche se sont alors ralliés à la lutte antifasciste soutenant, dans des publications pour la presse internationale,
la cause républicaine.
Les négatifs de la valise mexicaine permettent de regarder d’un œil nouveau l’immense production des trois photographes,
à travers des portraits, des scènes de combat, ainsi que des images rappelant les effets désastreux de
la guerre sur les civils. Si certaines de ces œuvres nous sont déjà familières grâce à des tirages d’époque ou des
reproductions, les négatifs de la valise mexicaine, présentés ici sous la forme de planches contact agrandies, dévoilent
pour la première fois l’ordre de la prise de vue, ainsi que certaines images totalement inédites. Ce fonds ne
représente pas seulement un panorama exceptionnellement riche de la guerre d’Espagne -un conflit qui a changé
le cours de l’histoire de l’Europe- mais révèle également les trois photojournalistes en tant que fondateurs de la
photographie de guerre moderne.
Cynthia Young, commissaire de l’exposition
Première présentation après New York de cette exposition organisée par l’International Center of Photography, New York.
LES 30 ANS DU NEW YORK TIMES MAGAZINE
LES PHOTOGRAPHIES DU NEW YORK TIMES MAGAZINE
Depuis plus de trente ans, l’hebdomadaire The New York Times Magazine joue un rôle déterminant dans les possibilités
de la photographie de magazine, à travers des commandes et des publications de travaux de tous bords,
du photo-journalisme à la photographie de mode en passant par le portrait. Avec cette exposition, Kathy Ryan,
directrice photo du New York Times Magazine, propose un aperçu des coulisses et les démarches de collaboration
et de création qui ont fait de ce magazine un véhicule incontournable de narration photographique au sein
des médias d’actualités contemporaines.
L’exposition comprend une quinzaine d’installations qui examinent chacune un projet ou une série de projets
notables qui sont parus dans le magazine. Les projets présentés dans l’exposition révèlent l’éclectisme du magazine,
allant du reportage au portrait en passant par la photo d’art. Avec des visuels tirés des différentes étapes
du processus de commande –storyboards, listes de prises de vue, tirages de lecture et planches contact, vidéos,
coupures, tirages encadrés– la méthode collaborative du magazine se révèle, de l’idée originelle jusqu’à la page
imprimée. Parfois cela va même plus loin, lorsqu’un sujet qui voit le jour en tant que commande devient partie
intégrante de l’œuvre d’un photographe.
L’exposition incluera également une salle de lecture permettant au lecteur de re contextualiser les différents
projets exposés ainsi que différentes couvertures choisies dans les trente dernières années de publication du
magazine.
Exposition organisée par la Fondation Aperture, New York et coproduite avec Les Rencontres d’Arles, où elle est présentée pour la première fois.
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