Dossier de presse - Les Rencontres d'Arles

éflexion photographique engagée par ses prédécesseurs. Il automatise le processus de prise de vue, recompose ses territoires à
l’aide d’un puissant algorithme de reconnaissance d’image. Dallaporta questionne les ruines comme autant de strates qui acculent
les vestiges de l’Histoire. La ruine désorganisée par les conflits modernes, la ruine comme un paysage scarifié qui accumule
les marques du temps. La ruine du futur.
Sam Stourdzé
RUINE
Les premières photographies du projet Ruine initié en 2010 par Raphaël Dallaporta, seront présentées en exclusivité
pour le Prix Découverte des Rencontres d’Arles. Après une collaboration avec des démineurs, juristes,
journalistes, et médecins légistes, c’est une équipe d’archéologues du nord de l’Afghanistan que le photographe
accompagne depuis l’automne dernier. Un système de prise de vue aérienne -il s’agit d’un drone spécialement
adapté par Raphaël Dallaporta pour le projet- lui a permis de survoler l’Afghanistan et d’effectuer un relevé des
sites. L’objectif étant de dresser un état des lieux du patrimoine afghan, qui demeure difficilement accessible et
menacé de destruction. Bien avant les phénomènes naturels, des actions d’origine humaine mettent en danger
les sites et monuments : pillages, dynamitages, zones militaires implantées sur des terrains archéologiques
riches… Les images recueillies par l’artiste témoignent de la situation contemporaine du pays en l’inscrivant
dans une lignée historique. Ayant subi de multiples invasions, ce territoire particulièrement convoité conserve les
empreintes des diverses civilisations l’ayant occupé. Conscient de l’urgence de la préservation de ce patrimoine,
Raphaël Dallaporta met à profit les moyens techniques dont il dispose. La figure de la ruine, au centre de ses compositions,
présente différents indices de destruction des vestiges. Elle rompt avec la symétrie du rectangle, les
constructions photographiques gagnant en puissance émotive ce qu’elles semblent perdre en perfection formelle,
à l’image de ces vestiges détériorés. Les formes sont obtenues à partir de plusieurs vues sélectionnées d’un
même vol, par un calcul effectué par des logiciels de recomposition automatique et par reconnaissance d’images.
Ces vues obligent à appréhender le réel en faisant s’accorder différentes perspectives cavalières. Comme la
photographie, la ruine entretient avec le temps une relation particulière : elle est témoin d’un temps qui n’est plus.
Au cœur de ce projet présentant un processus de détérioration dans un instant suspendu, la ruine nous touche et
peut aussi nous rassurer sur l’instabilité humaine.
www.raphaeldallaporta.com
YANN GROSS_Suisse
Né en 1981 en Suisse. Vit et travaille en Suisse.
Quand il est pris d’une envie de voyager, Yann Gross attelle une remorque à sa mobylette, embarque ses affaires et part le long
de la vallée du Rhône. C’est là, cerné par les montagnes, qu’un peuple aux traditions séculaires, a façonnée la terre, à la force
de son labeur, pour qu’elle le nourrisse. Alors comment imaginer que sur cette terre, quelque uns, réfractaires à l’idée d’un ici,
se sont cherchés un ailleurs. Et que cet ailleurs ne se trouve pas plus loin qu’ici. Sous la forme d’un travestissement trompeur,
cette Amérique d’ici, c’est celle des pionniers, celle des conquérants de la terre. Et le voyage de Yann Gross joue de toutes les
ambiguïtés. Il se construit comme une plongée documentaire au côté d’une communauté imaginaire liée par l’apparence d’une
conviction identitaire. Une identité qui finalement renforce son inscription locale. Bienvenue à Horizonville !
Sam Stourdzé
HORIZONVILLE
Basé sur un fait divers réel, le film de David Lynch The Straight Story (Une histoire vraie), narre le périple d’un
retraité - Alvin Straight - qui va parcourir des centaines de kilomètres au volant d’un mini-tracteur pour se rendre
au chevet de son frère mourant. Propulsé à faible vitesse, il lui faut près de six semaines pour atteindre son but,
le temps nécessaire pour lui permettre d’opérer une contemplation stoïque des nuances subtiles qui façonnent
son chemin. À travers ce roadmovie vaguement parodique, Lynch dresse un portrait humaniste des trajectoires
excentriques et des banlieues du rêve américain. Loin des étendues désertiques de l’Iowa ou du Wisconsin,
Gross s’est inspiré de cet éloge de la lenteur pour découvrir la Vallée du Rhône et ses environs. Au guidon d’une
mobylette, équipée d’une petite remorque pour transporter son matériel photographique et sa tente de camping, il
profite de cette autonomie de mouvement pour se déplacer au gré des temporalités qui rythment la vallée. Plutôt
que d’emprunter les voies à grande vitesse, il a su développer une approche inscrite dans le temps long. Cette
exploration patiente lui permet d’approcher des modes de vie excentrés, tout en portant une attention marquée
aux détails furtifs qui se soustraient aux regards pressés. Horizonville se présente ainsi comme une investigation
photographique minutieuse, soumise à des changements d’échelle continus. La porosité subtile entre la fiction et
le documentaire permet d’interroger nos habitudes de parcourir, de percevoir ou de signifier un environnement
donné. Ce « roadmovie déphasé » aborde aussi bien des questions touchant à la réappropriation symbolique d’un
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