Comment peut-on penser la continuité de l'enseignement de la ...
Comment peut-on penser la continuité de l'enseignement de la ...
Comment peut-on penser la continuité de l'enseignement de la ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
REPERES - IREM. N° 90 - janvier 2013<br />
CoMMENt PEut-oN PENSER <strong>la</strong> CoNtINuItE dE<br />
l’ENSEIgNEMENt dE <strong>la</strong> gEoMEtRIE dE 6 a 15 aNS ?<br />
1.3. Le rapport à <strong>la</strong> figure<br />
et aux instruments <strong>de</strong> tracé en géométrie<br />
Dans <strong>la</strong> perspective qui est <strong>la</strong> nôtre, <strong>penser</strong><br />
une progressi<strong>on</strong> sur <strong>la</strong> géométrie <strong>de</strong> 6 à 15<br />
ans, il nous faut d’abord souligner que nous entend<strong>on</strong>s<br />
géométrie, figure, instrument dans <strong>de</strong>s<br />
sens très <strong>la</strong>rges. Ainsi, nous c<strong>on</strong>sidér<strong>on</strong>s que nous<br />
travaill<strong>on</strong>s déjà <strong>la</strong> c<strong>on</strong>structi<strong>on</strong> <strong>de</strong> c<strong>on</strong>cepts<br />
géométriques et que nous commenç<strong>on</strong>s à mettre<br />
en p<strong>la</strong>ce <strong>de</strong>s pratiques <strong>de</strong> géométrie au cours préparatoire,<br />
voire à <strong>la</strong> maternelle, quand nous<br />
<strong>de</strong>mand<strong>on</strong>s aux élèves <strong>de</strong> reproduire <strong>de</strong>s figures<br />
c<strong>on</strong>stituées d’assemb<strong>la</strong>ges <strong>de</strong> pièces <strong>de</strong> papier<br />
ou cart<strong>on</strong> coloré (puzzles ou tangrams par<br />
exemple). Pour nous, une figure ne se limitera<br />
d<strong>on</strong>c pas à un tracé avec les instruments <strong>de</strong><br />
géométrie usuels sur papier ou sur écran d’ordinateur<br />
; elle pourra être obtenue aussi par un assemb<strong>la</strong>ge<br />
<strong>de</strong> formes par juxtapositi<strong>on</strong> ou par superpositi<strong>on</strong>.<br />
Aux instruments c<strong>la</strong>ssiques <strong>de</strong> géométrie,<br />
il nous faudra ainsi ajouter tous les objets utilisables<br />
pour <strong>la</strong> réalisati<strong>on</strong> matérielle <strong>de</strong> ces<br />
figures comme les gabarits et pochoirs et même<br />
les ciseaux et <strong>la</strong> gomme. Ceci nous amène à revenir<br />
sur les rapports entre espace sensible et<br />
espace géométrique et sur les rapports entre objets<br />
matériels et objets géométriques. Nous le fer<strong>on</strong>s<br />
à partir d’un exemple.<br />
terminologie <strong>de</strong> Hou<strong>de</strong>ment et Kuzniak, dans<br />
le paradigme <strong>de</strong> <strong>la</strong> géométrie I. Nous en choisir<strong>on</strong>s<br />
<strong>de</strong>ux, l’un appuyé sur <strong>de</strong>s gabarits dép<strong>la</strong>çables,<br />
l’autre sur <strong>de</strong>s tracés avec <strong>de</strong>s instruments.<br />
Dans les <strong>de</strong>ux cas, <strong>on</strong> <str<strong>on</strong>g>peut</str<strong>on</strong>g> aussi chercher à dém<strong>on</strong>trer<br />
que les procédés employés s<strong>on</strong>t vali<strong>de</strong>s, quel<br />
que soit le carré <strong>de</strong> départ. Nous c<strong>on</strong>sidér<strong>on</strong>s<br />
qu’<strong>on</strong> entre alors dans une problématique théorique,<br />
même si <strong>on</strong> c<strong>on</strong>tinue à manipuler du<br />
matériel. C’est en effet le passage à <strong>la</strong> généralisati<strong>on</strong><br />
qui nous paraît caractéristique <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
problématique théorique.<br />
1. Résoluti<strong>on</strong> du problème pratique avec du matériel<br />
dép<strong>la</strong>çable : <strong>on</strong> dispose <strong>de</strong> 3 carrés superposables<br />
découpés dans du papier (ici, un f<strong>on</strong>cé,<br />
<strong>de</strong>ux plus c<strong>la</strong>irs) ; <strong>on</strong> en découpe <strong>de</strong>ux (les<br />
c<strong>la</strong>irs) sel<strong>on</strong> une diag<strong>on</strong>ale ; <strong>on</strong> dispose les 5<br />
morceaux obtenus et <strong>on</strong> les colle sur une feuille<br />
<strong>de</strong> papier b<strong>la</strong>nc dans <strong>la</strong> dispositi<strong>on</strong> ci-<strong>de</strong>ssous ;<br />
<strong>on</strong> joint les sommets <strong>de</strong>s angles droits <strong>de</strong>s triangles<br />
rectangles isocèles, <strong>on</strong> coupe ce qui<br />
dépasse pour le rep<strong>la</strong>cer dans les vi<strong>de</strong>s. Les morceaux<br />
s’ajustent (si <strong>on</strong> a réussi à bien découper,<br />
ce qui n’est pas évi<strong>de</strong>nt) et forment un carré qui<br />
a bien une aire triple du carré initial puisqu’<strong>on</strong><br />
a utilisé tous les morceaux sans superpositi<strong>on</strong>,<br />
sans en ajouter, sans en perdre.<br />
Problème pratique ou problème théorique ?<br />
Nous prendr<strong>on</strong>s comme exemple le problème<br />
bien c<strong>on</strong>nu d’Abul Wafa : comment faire un carré<br />
d’aire triple d’un carré d<strong>on</strong>né 6 ? On <str<strong>on</strong>g>peut</str<strong>on</strong>g> imaginer<br />
plusieurs moyens <strong>de</strong> résoudre ce problème<br />
en le situant dans une problématique pratique<br />
au sens <strong>de</strong> Berthelot et Salin ou, sel<strong>on</strong> <strong>la</strong><br />
6 Voir dans Moy<strong>on</strong> (2012) <strong>la</strong> traducti<strong>on</strong> du texte d’Abul<br />
Wafa. Les artisans <strong>de</strong> l’époque utilisaient une métho<strong>de</strong> approchée<br />
réfutée par Abul Wafa (voir Moy<strong>on</strong>, 2011) mais qui<br />
était sans doute plus efficace pour partager <strong>de</strong>s carrés <strong>de</strong><br />
pierre avec une moindre casse. On voit ici nettement <strong>la</strong> différence<br />
entre le problème pratique et le problème théorique.<br />
Figure 4.<br />
12