le dossier résumé (14 pages) - Gens de la Caraïbe

Dossier de presse 

v 

de 

la 

Karole Gizolme ❘ Anne Lescot 

Le Guide 

Caraïbe 

culturelle 

2010 

Haïti ❘ Guadeloupe ❘ Martinique ❘ Europe 

❘ arts visuels ❘ audiovisuel ❘ conte ❘ danse ❘ littérature ❘ musique ❘ médias ❘ théâtre ❘ 

❘ Cartes, chiffres, chiffres. témoignages 

❘ Analyses et entretiens par pays et par domaine artistique. 

❘ Plus de 1 000 contacts, de créateurs, compagnies, fi nancement, fi nanceurs, 

partenaires publics, organismes professionnels, médias presse. 

Parution 

mars 2010 

Vents d’ailleurs 

Diffusion : Amandine Cortès, Tél. : 33 (0) 4 42 50 57 46 

acortes@ventsdailleurs.com 

Édition, presse : Jutta Hepke, Tél. : 33 (0) 4 42 50 59 92 

jhepke@ventsdailleurs.com 

www.ventsdailleurs.com 

Guadeloupe, Martinique, Europe : Karole Gizolme 

karole@gensdelacaraibe.org 

www.gensdelacaraibe.org 

Haïti, Europe : Anne Lescot 

info@collectif2004images.org 

www.collectif2004images.org

Guide de la Caraïbe culturelle 

Avant-propos du Guide 

La portée de la pensée et des combats d’Aimé 

Césaire, Jacques Roumain, Frantz Fanon, Derek 

Walcott, Édouard Glissant ou V. S. Naipaul a amené 

la Caraïbe à rompre le silence sur la tragédie qui l’a 

construite et à exprimer son appartenance au monde. 

On ne peut désormais regarder vers ces îles sans songer 

à ce qui a façonné leurs identités d’aujourd’hui. 

Les sociétés caribéennes connaissent depuis leur création 

et connaîtront toujours des chocs de cultures, qui 

n’échappent pas au regard des créateurs, des artistes, 

premiers témoins de ces évolutions. 

Cependant, quels outils existe-t-il pour connaître la 

diversité des propositions ? Quelle lecture les décideurs 

ont-ils du monde de la création caribéenne ? 

Cet ouvrage est à la fois un outil de travail et un guide 

de référence pour les professionnels des arts, les organisateurs 

de spectacle, les diffuseurs, les responsables 

de projet, les artistes, les opérateurs culturels et pour 

tous ceux qui se sentent concernés par la Caraïbe. 

Il est le résultat des multiples rencontres que nous 

avons menées, spectacles que nous avons vus, 

ouvrages que nous avons lus, réunions et colloques 

auxquels nous avons assisté. 

Les critères de sélection se sont donc portés sur les 

artistes actifs, confirmés ou en voie de professionnalisation, 

ayant au minimum deux années d’activité. Les 

structures institutionnelles, privées, associatives font 

elles aussi partie de la sélection et ont été intégrées en 

fonction de ces mêmes critères. Les lieux de résidence 

des artistes et structures retenus pour cette première 

édition se trouvent en Martinique, Guadeloupe, Haïti 

et Europe. 

Tel un corollaire indispensable à la création, les structures 

existantes qui contribuent au développement 

de ce secteur (institutions privées et publiques, 

résidences de création, centres de ressources, prix, 

médias…) sont également référencées. 

Ce guide – sans être exhaustif – offre une vision large, 

précise de la création contemporaine dans la Caraïbe 

francophone et en Europe, en abordant les principaux 

domaines de la création – arts visuels, audiovisuel, 

conte, danse, littérature, musique et théâtre. 

Des textes d’analyse, des entretiens avec des professionnels 

dressent un tableau du monde culturel dans 

une transversalité (Haïti, Guadeloupe, Martinique et 

Europe). 

Enfin, au moment où cet ouvrage est sur le point 

d’être imprimé, le pays dont la musique illumine les 

autres îles, le pays dont les peintres ont montré le 

chemin de la couleur, le pays dont les écrivains et le 

peuple ont transcendé l’adversité pour la changer en 

suprême santé, le pays où « pour la première fois la 

négritude s’est mise debout », ce pays-là, Haïti, vient 

de voir les murs de ses maisons et de ses institutions 

s’écrouler et de déplorer la perte de centaine de milliers 

de vies. 

Mais la fraternité qu’Haïti avait ajoutée aux valeurs 

de liberté et égalité au XVIII e siècle n’est pas un vain 

mot. Cette fraternité est aujourd’hui plus que jamais 

à ressouder pour accompagner la reconstruction du 

pays, mais aussi pour rendre hommage à ces lieux 

passeurs de culture, à ces hommes et ces femmes 

dont le monde a tant besoin. 

Nous avons ainsi choisi de maintenir dans leur intégralité 

les fiches des artistes et des structures cités 

dans le chapitre « Haïti » pour garder une radiographie 

de ce pays à la veille des secousses tragiques. 

KAROLE GIZOLME et ANNE LESCOT 

Vents d’ailleurs Guadeloupe, Martinique, Europe : Karole Gizolme Haïti, Europe : Anne Lescot 

Diffusion : Amandine Cortès, Tél. : 33 (0) 4 42 50 57 46 


Édition, presse : Jutta Hepke, Tél. : 33 (0) 4 42 50 59 92 





CONTACTS 




L’esprit du Guide 

Ce Guide a été conçu pour pallier un vide dans le monde culturel professionnel. Il est donc 

pensé comme un outil global de la Caraïbe francophone pour identifier les structures et 

artistes majeurs, pour comparer les pratiques dans les deux départements français et 

leur cousine Haïti, république indépendante depuis plus de 200 ans. Haïti est connu 

dans le monde entier pour la qualité de ses productions artistiques et le nombre de ses 

artistes même si depuis près de trente ans, le pays connait une récession sans précédent. 

Le 12 janvier 2010 

La terrible nouvelle du tremblement de terre en Haïti nous est parvenue alors que nous 

procédions aux dernières corrections. Après réflexion, nous avons décidé de garder 

intactes les notices, les cartes et la chronologie qui désormais serviront de référence 

anté 12-janvier. 

Quels sont les territoires concernés ? 

Guadeloupe, Martinique, Haïti et Europe (principalement France) sont les premiers territoires 

où nous avons tissé des réseaux solides et il paraissait indispensable de se doter 

d’un premier outil les concernant avant de s’ouvrir aux autres pays de la Caraïbe. 

Cependant, en avant-goût d’un prochain Guide, nous avons identifié une vingtaine de 

structures et d’événements ailleurs dans la Caraïbe. 

Pourquoi des cartes et des chronologies ? 

Les sociétés caribéennes sont jeunes à l’échelle de l’humanité, leur évolution très rapide. 

Les chronologies d’événements culturels en miroir des événements politiques ou marquants 

de l’époque que nous proposons donnent un premier aperçu de la structuration 

du milieu culturel. La notion d’archive culturelle étant embryonnaire, il est important de 

montrer l’antériorité et le cas échéant la pérennité de nombreux événements et initiatives. 

Les chrono logies permettent – entre autres – de repérer quelques événements qui 

ont fait date. 

Quels critères de sélection ? 

Dans ces territoires, les activités artistiques sont extrêmement nombreuses et la critique 

insuffisante. Toute création est saluée par les médias sans véritable distinction, par 

conséquent les artistes de qualité deviennent invisibles. 


Diffusion : Amandine Cortès, tél. : 33 (0) 4 42 50 57 46 


Édition, presse : Jutta Hepke, tél. : 33 (0) 4 42 50 59 92 





CONTACTS 




Les artistes qui figurent dans ce guide ont : 

• au minimum deux années d’activité ou deux productions mises en circulation ; 

• exposé ou joué au moins une fois à l’extérieur de leur lieu de résidence ou obtenu une 

reconnaissance certaine de la part de leur public ou de professionnels. 

Ils sont des artistes professionnels ou en voie de professionnalisation, dans une démarche 

de création et résident soit en Haïti, en Guadeloupe, en Martinique soit en Europe. 

Quelques chiffres 

Entrées : 1960 (renvois inclus) 

528 pages ; 1,4 kg 

Analyses, entretiens, témoignages 

d’artiste de 25 personnalités 

Budget : 185 000 euros 

Trois index : 

Index des prix et événements 

Index des structures 

Index des artistes 

Caractéristiques techniques 

Format 16 24 cm 

Intérieur : impression quadri, 528 pages 

Couverture : quadri, pelliculage 

Façonnage : cahiers cousus, couverture 

Intégra, signet tissu 

Premier tirage : 2 000 exemplaires 

Prix public TTC : 45,00 € 

Prix public HT : 42,65 € 

ISBN : 978-2-911412-67-7 

Historique 

Avant le Guide de la Caraïbe culturelle 

Ils existaient les Dictionnaires encyclopédiques 

des Antilles et de la Guyane (1992-1999) ou 

le dictionnaire encyclopédique et pratique de 

la Martinique (1989-1996) qui a su, en trois 

éditions proposer une première identification 

des personnalités et structures tout secteur 

confondu. Enfin, le Guide culturel de la 

Guadeloupe (Ghislaine Gadjard/ICFC), paru en 

2003, a permis de prendre la mesure de la 

création issue du seul archipel guadeloupéen. 

Gens de la Caraïbe est né en 1999 de la volonté 

de mieux faire circuler une information utile 

aux professionnels de la culture. Une base de 

données, organisée en répertoire des acteurs 

caribéens a été créée, puis un site Internet 

(www.gensdelacaraibe.org). 

À l’heure où Internet est devenu un outil 

indispensable de communication, l’information 

a toujours besoin d’être sélectionnée, vérifiée 

et organisée. Il nous est donc apparu essentiel 

d’aller encore plus loin et d’opérer à travers 

un seul ouvrage imprimé, donc pérenne, une 

identification des acteurs majeurs de la création 

contemporaine caribéenne dont la présence et 

l’impact sur nos sociétés sont de plus en plus 

marqués. 









CONTACTS 




Karole Gizolme 

Anne Lescot 

Les auteures 

Karole Gizolme, journaliste, travaille depuis 14 ans sur la région caribéenne et ses diasporas. 

Elle a sillonné l’arc des grandes et petites Antilles à plusieurs reprises de 1992 à 

aujourd’hui et entretient ses relations avec les différentes îles par le biais du réseau d’information 

Gens de la Caraïbe qu’elle a fondé en 1999 au lendemain du 150 e anniversaire 

de l’abolition de l’esclavage dans les colonies françaises. 

Free-lance pour notamment RFI, France Culture, RFO, France Inter et la Radio Suisse 

Romande, elle travaille aussi bien sur des sujets concernant la région caribéenne que sur 

des thématiques liées aux questions d’inter-culturalité qui lui tiennent à cœur. 

Anne Lescot, diplômée en histoire de l’art et en anthropologie, est aussi réalisatrice et a 

travaillé principalement sur Haïti. À travers l’organisation d’expositions et de rencontres, 

la coordination d’ouvrages, la réalisation documentaire, la programmation et la distribution 

de films, elle participe activement à la sensibilisation sur ce pays. Après le tremblement 

de terre du 12 janvier 2010, elle a participé à la création du Réseau Culture Haïti. 

Elle est notamment à l’origine du Collectif 2004 Images, association à laquelle on doit 

des événements tels que Haïti en Seine, Écrans d’Haïti (2004), Regards sur Haïti à Bruxelles 

(2006) ou encore Esclaves au paradis pour le colloque et les projections de films (2007), 

ou encore 20 artistes pour Haïti. 

Anne Lescot est également représentante en France de l’Association haïtienne des 

cinéastes et anciennement membre du Comité pour la mémoire de l’esclavage. 









CONTACTS 




Les conseils de 

Les autres analyses, les rédacteurs, 

les conseils, les témoignages 

Nathalie Hainault, Fanny Auguiac, Marie Abraham, Olivier Barlet, François Bensignor, 

Dominique Berthet, Marie-Line Dahomay, Gilles Elie-dit-Cosaque, Marius Gottin, Suzy 

Landau, Bernard Lagier, Marie Beaupré, Sandrine Trésor, Joëlle Ferly, Ghislaine Gadjar, 

Sandra Maran, Nathalie Naquin, Florence-Marie Piriou, Chantal Regnault, Alexandre 

Cadet-Petit, Léonor Martin… 

Les analyses de 

Pour la Guadeloupe : Léna Blou, Fred Deshayes, Marylinn Jalton-Salcède, C Nou Menm. 

Pour la France (Europe) : Audrey Célestine, Régine Cuzin, Emmanuelle Honorin, 

Fabienne Pourtein, Osange Silou-Kieffer. 

Pour la Martinique : Nathalie Antiope, Yves Bernabé, Christian Boutant, Ina Césaire, 

Marie-Denise Grangenois. 

Pour Haïti : Arnold Antonin, Pascale Jaunay, Yanick Lahens, Reynald Lally, Alain 

Sancerni, Sibylle Théard Mevs, Thurgot Théodat. 

Témoignages 

Auteurs 

Témoignages de Mimi Barthélemy, Jocelyne Béroard, Maryse Condé, Louis-Philippe 

Dalembert, Gerty Dambury, Alain Jean-Marie, Fabienne Kanor, Dany Laferrière, 

Beethovas Obas. 

Karole Gizolme, Anne Lescot, 

avec la collaboration de Géraldine Lecarret, Philippe Nijean, Simone Lagrand, Corinne 

Vasson, Marie-Mickaël Manquat, Régine Bonnaire. 

Développement technique 

Juridique 

Vents d’ailleurs et Gerald Clausen. 

Eve-Lyne Martin Brière, Jim Michel-Gabriel, Steve Pélissier. 









CONTACTS 




Les coéditeurs 

Gens de la Caraïbe 

L’association Gens de la Caraïbe (GDC), qui se structure en réseau d’information sur les 

cultures caribéennes, a mis en ligne quelque 4 000 articles sur la création caribéenne 

depuis 2000 avec la contribution de ses correspondants en Haïti, en Guadeloupe, 

Martinique, Guyane, Sainte-Lucie, République dominicaine et d’autres lieux. Via une 

veille informationnelle, des annonces d’événements sélectionnés, des textes de réflexions 

ou d’articles de chercheurs, Gens de la Caraïbe suscite l’intérêt des professionnels aussi 

bien que du grand public. 

Les publications en ligne de Gens de la Caraïbe s’appuient sur des partenariats avec 

des structures reconnues dans le milieu professionnel de la production et de la diffusion. 

Parmi elles, les scènes nationales de Guadeloupe et Martinique – L’Artchipel et le 

CMAC, le Tarmac de la Villette, l’Institut français de Port-au-Prince, le Musée Dapper, 

Afri cultures, AfricAméricA, les médiathèques… Des attentions particulières ont été 

apportées aux projets contribuant à la structuration du milieu artistique pour une plus 

grande professionnalisation du secteur. 

Vents d’ailleurs 

Fondée par Jutta Hepke et Gilles Colleu, professionnels de l’édition depuis environ 

vingt-cinq ans, Vents d’ailleurs comble un des vides dans le paysage éditorial français 

qui « oublie » trop de cultures de la « maison monde ». En construisant des passerelles 

vers d’autres cultures, la maison d’édition cherche à apporter une pierre à la construction 

d’une société plus solidaire et enrichit tout être humain dans sa recherche d’humanité. 

Vents d’ailleurs ouvre donc ses portes aux auteurs et aux illustrateurs, aux imaginaires 

et aux idées d’ailleurs pour poursuivre dans la durée, l’aventure de la création et de la 

littérature. 

Membre de l’Alliance internationale des éditeurs indépendants, Vents d’ailleurs participe 

à la construction de réseaux à travers le monde, pour défendre l’édition de création, pour 

défendre le livre et la lecture comme ouverture sur le monde et non comme un produit 

consommable, jetable. 

Signataire de la Déclaration des éditeurs indépendants, Vents d’ailleurs défend la bibliodiversité 

et l’édition indépendante. 









CONTACTS 




Les partenaires fi nanciers 

Ministère de l’Outre-mer 

Le ministère de la Culture et de la Communication, 

label Année européenne du dialogue interculturel 

L’Acsé, Agence pour la cohésion sociale et l’égalité des chances 

Culturesfrance 

La ville de Paris 

et les sociétaires de Gens de la Caraïbe… 

Les partenaires pour le contenu 

Le Collectif 2004 Images 

L’AMSEC 

Ce collectif travaille depuis 2004 à la promotion de la culture haïtienne à travers l’organisation 

d’événements et la diffusion des travaux d’artistes ou de réalisateurs haïtiens. Ces 

activités sont complétées par un site Internet d’information. 

Basé à Paris, le Collectif travaille en liens étroits avec les professionnels en Haïti 

ou les Haïtiens et structures de la diaspora. Les centaines de projections, dizaines 

d’expositions et multiples conférences organisées au cours de ces cinq dernières 

années ont permis de consolider la position du Collectif 2004 Images comme l’une 

des structures les plus actives dans le domaine culturel et en particulier audiovisuel. 

Le Collectif 2004 Images a apporté et mis à disposition du Guide son réseau haïtien d’acteurs 

de la culture, patiemment élaboré depuis 2004. 

L’Agence pour l’aide aux missions et à la structuration des entreprises culturelles a été 

créée pour appuyer le développement et la structuration du secteur culturel ainsi que la 

professionnalisation de ses acteurs. 

L’AMSEC favorise l’émergence de compétences en gestion, en communication et en organisation 

dans les structures culturelles. Elle intervient principalement en Martinique, 

mais aussi en Guadeloupe et en Guyane. 

Pour le Guide, elle a suggéré la création des cahiers professionnels (cadre législatif du 

spectacle vivant et métiers du spectacle). 

• • • • • • 









CONTACTS 




L’ARCADE – Agence régionale des arts du spectacle 

L’Arcade Provence-Alpes-Côte d’Azur – Agence régionale des arts du spectacle (Agence 

conventionnée par le ministère de la Culture et de la Communication et la Région Provence-Alpes-Côte 

d’Azur) met en place des services dans les domaines de l’information, 

de la valorisation, de la formation et du développement de la musique, de la danse, du 

théâtre des arts de la rue et du cirque en région. L’Arcade a fourni au Guide ses fiches 

métiers du spectacle. 

IRMA – CIMT 

Centre d’information et de ressources pour les musiques actuelles, l’Irma regroupe le 

Centre d’information du jazz (CIJ), le Centre d’information des musiques traditionnelles 

et du monde (CIMT), le Centre d’information rock, chanson, hip-hop, musiques électroniques 

(CIR). 

Le CIMT anime un réseau de près de trente correspondants et gère une base de données 

à disposition du public. Il propose un service gratuit de conseil aux professionnels, coopère 

activement à la structuration du secteur et diffuse des informations spécifiques sur 

son site www.irma.asso.fr/-CIMT 

Pour le Guide, Gens de la Caraïbe et l’IRMA échangent des données concernant les 

artistes et structures afin de les faire connaître dans différents circuits. 

Spectacle vivant en Bretagne 

Spectacle vivant en Bretagne est un Établissement public de coopération culturelle créé 

en 2008 par le Conseil régional de Bretagne et le ministère de la Culture et de la Communication. 

Sa mission principale est l’accompagnement du secteur, des projets et des entreprises du 

spectacle vivant en région. 

Il intervient dans l’ensemble des disciplines et des esthétiques du spectacle vivant – 

danse, arts de la rue, théâtre, art du cirque, musique, marionnette – en tenant compte 

des besoins des acteurs du territoire, des politiques publiques mises en œuvre par les 

collectivités locales et du contexte socio-économique du secteur. 

Il a mis à la disposition du Guide des textes et son expertise sur la législation du spectacle 

vivant en France. 

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CONTACTS 




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La Maison des Suds 

La Maison des Suds est une association intervenant dans le domaine de l’expertise culturelle 

et artistique, à différents échelons (études et conseils en politiques artistiques et 

culturelles, assistance à la conception et à la mise en œuvre des politiques artistiques 

et culturelles, études, conseils en coopération caribéenne et internationale, dans les 

domaines culturels et artistiques, assistance au montage de projets culturels et artistiques 

et à leur pérennisation…) 

La Maison des Suds s’appuie à la fois sur une expérience de terrain, en France hexagonale 

et en Caraïbe, un réseau de personnes et structures ressources, et sur une réflexion 

inscrivant la réalité des territoires dans un contexte plus large (national, européen, caribéen, 

international). Elle a développé une connaissance des dispositifs institutionnels, 

en particulier ceux qui concernent l’Outre-mer, et notamment ceux mis en place par 

l’Union européenne, que ce soit en matière de développement ou de coopération régionale, 

en s’appuyant notamment sur un partenariat avec le Relais Culture Europe. La 

Maison des Suds a apporté dans ce Guide son analyse sur les financements de la culture. 

Les partenaires médias 

Africultures – Afriscope — La Scène – Inter-Entreprises – Mondomix – 

Sept Magazine – Trace TV 

Avec la contribution appréciée de 

Frédéric Abidos, Olivier Augendre, Fanny Auguiac, Olivier Barlet, Marie Beaupré, 

Marianne Berger, Dominique Berthet, Philippe Bon, Sylvie Bouras, Gisèle Bourquin, 

Mario Canonge, Dominique Castellano, Michèle Césaire, Yves Chemla, Isabelle Damico, 

Gilles Degras, Steeve Delblond, Cendrine Delivré, Marie-Hélène Dumeste, Jude Duranty, 

Gilles Elie-dit-Cosaque, Patricia Johnston, Philippe Fanise, Joëlle Ferly, Karine Gabon, 

Ghislaine Gadjar, Yvette Galot, Marius Gottin, Jean-Luc Goubin, Marie-Ann et Frédéric 

Gruet, Karine Lagrenade, Manuel Larade, Wilfrid Louis-Régis, Simone Lagrand, Véronique 

Larose, Sandra Maran, Marie-Mickaël Manquat, Laure Martin, Daniel Maximin, Ayoko 

Mensah, Gustav Michaux-Vignes, Monique Monteil, Éric Nabajoth, Nathalie Naquin, 

Jean-Claude Nicolas, Ayelevi Novivor, Beethova Obas, Noëlambre Ollivier, Geneviève 

et Hector Poullet, Marie-Claude Pernelle, Fabienne Pourtein, Florence-Marie Piriou, 

Chantal Regnault, Lyonel Trouillot,… et merci à tous ceux qui ont consacré du temps à 

ce Guide. 









CONTACTS 




Quelques pages… 

Sommaire 

Avant-propos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 

Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 

Sommaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 

PARTIE 1 

Haïti ❘ Guadeloupe ❘ Martinique ❘ 

Amériques et autres îles 

de la Caraïbe ❘ Europe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 

A HAÏTI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 

Carte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 

Chronologie de quelques événements 

marquants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 

État des lieux 

Situation générale du secteur de la culture, 

ALAIN SANCERNI, PASCAL SERVERA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 

Entretiens 

Les arts visuels d’Haïti aujourd’hui, 

REYNALD LALLY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 

Tentative de développement 

d’un cinéma haïten, ARNOLD ANTONIN . . . . . . . . . . . . . 23 

Le foisonnement paradoxal 

de la littérature en Haïti, YANICK LAHENS . . . . . . . . . 25 

Le marché de la musique en Haïti, 

THURGOT THÉODAT et PASCALE JAUNAY . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 

Propriété intellectuelle et droits d’auteur 

en Haïti, SIBYLLE THÉARD MEVS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 

Fiches 

1-70 : Structures. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 

71-262 : Artistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 

B GUADELOUPE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 

Carte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 

Chronologie de quelques 

événements marquants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 

Analyse 

Politique et culture en Guadeloupe, 

FRED DESHAYES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 

Entretiens 

Être professionnel de la danse 

en Guadeloupe, LENA BLOU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 

Articles 

Deux hypothèses pour le théâtre, 

MARYLINN JALTON-SALCÈDE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91 

Dynamiques et perspectives du cinéma 

et de l’audiovisuel guadeloupéen, 

C NOU MENM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92 

Focus 

Un réseau caribéen de promotion 

des littératures ? KAROLE GILZOME . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 

Fiches 

263-387 : Structures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 

388-688 : Artistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122 

C MARTINIQUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169 

Carte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 


marquants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172 

Analyse 

La culture « encayée » ? ou le paradoxe 

culturel martiniquais, YVES BERNABÉ . . . . . . . . . . . . . . 174 

Entretiens 

Le conte reprend sa place, Ina Césaire . . . . . . . . . 178 

Vivre de la musique en Martinique, 

CHRISTIAN BOUTANT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179 

Le livre, pour faire quoi ? 

MARIE-DENISE GRANGENOIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181 

Focus 

Le Frac Martinique n’existe plus, 

KAROLE GIZOLME . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183 

Fiches 

669-757 : Structures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184 

758-1079 : Artistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208 

D AMÉRIQUES ET AUTRES ÎLES 

DE LA CARAÏBE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265 

Carte des Amériques (partielle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266 


marquants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268 

Fiches 

1080-1117 : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270 

(Quelques fiches sur structures et 

événements incontournables 

Bahamas • Barbade • Colombie • Cuba 

• Dominique • Grenade • Jamaïque 

• Porto-Rico • République dominicaine 

• Sainte-Lucie • Saint-Martin / Sint-Marten 

• Saint-Barthélémy • Trinidad • Canada 

• États-Unis) 

9 

E EUROPE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279 

Carte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280 


marquants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283 

Analyse 

La culture caribéenne en Europe : 

une déclinaison plurielle, AUDREY CÉLESTINE . . . 284 

Entretiens 

Musiques antillaises, pas assez françaises 

ou pas assez du monde ? 

EMMANUELLE HONORIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285 

Arts visuels : le défi de créer dans la Caraïbe 

et de trouver sa place en dehors ? 

RÉGINE CUZIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287 

France outre-mer / France hexagonale, 

d’une rive à l’autre, OSANGE SILOU-KIEFFER . . . . . . 289 

Fiches (France) 

1118-1233 : Structures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292 

1234-1602 : Artistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318 

Fiches (autres pays d’Europe) 

1603-1640 : Structures et artistes . . . . . . . . . . . . . . . . 398 

PARTIE 2 

Financements, soutiens et prix . . . . . . . . . . . . . . . . . 411 

Analyse 

Les financements de la culture 

dans les départements français 

d’Amérique : état des lieux 

et perspectives (Analyse de la Maison 

des Suds, FABIENNE POURTEIN) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412 

Fiches 

1641-1720, Prix, fondation, fonds, 

résidence de création . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416 

PARTIE 3 

Médias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 435 

Analyse 

La valorisation de la culture et de l’identité 

par les médias des départements français 

d’Amérique, NATHALIE ANTIOPE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436 

Fiches 

1721 à 1834 : Organismes de presse . . . . . . . . . . . . 438 

1835 à 1868 : Journalistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457 

PARTIE 4 

Métiers du spectacle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465 

Analyse 

Le cadre général du spectacle vivant 

(SPECTACLE VIVANT EN BRETAGNE) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 466 

Les métiers de la culture (sélection), 

L’ARCADE (AGENCE RÉGIONALE DES ARTS DU SPECTACLE 

PROVENCE-ALPES-CÔTE D’AZUR). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 471 

PARTIE 5 

Centres de recherches et de ressources . 481 

Fiches 

1869-1876 : Centres de recherches . . . . . . . . . . . . . . 482 

1877-1960 : Centres de ressources . . . . . . . . . . . . . . 485 

PARTIE 6 

Témoignages d’artistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501 

MIMI BARTHÉLÉMY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502 

JOCELYNE BEROARD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 503 

MARYSE CONDÉ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504 

LOUIS-PHILIPPE DALEMBERT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505 

GERTY DAMBURY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506 

ALAIN JEAN-MARIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507 

FABIENNE KANOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508 

DANY LAFERRIÈRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509 

BEETHOVA OBAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 511 

ANNEXES 

Bibliographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 514 

Glossaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516 

Index des prix et des événements . . . . . . . . . . . . . . . . . 517 

Index des structures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 518 

Index des artistes (créateurs 

et professionnels du spectacle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 521 

Participants, partenaires et remerciements . . . 527 

Liste des annonceurs et des partenaires . . . . . . . 528 









CONTACTS 




État des lieux 

Situation générale du secteur de la culture 

(Alain Sancerni, Pascal Servera) 

Alain Sancerni, expert délégué par la Commission européenne, a réalisé une étude 

pour la mise en place d’un projet de l’Union européenne de soutien aux structures 

culturelles de près de 4 millions d’euros. Un extrait de son rapport propose un 

état des lieux partiel avant le tremblement de terre du 12 janvier 2010. Alain Sancerni 

est par ailleurs directeur de publication de la revue Riveneuve Continents. 

Artistes 

Musique 

Musique 

Musique 

Musique 

des orientations anciennes et aujourd’hui en 

partie déphasées. Ils exercent une pression fortement 

conservatrice sur le ministère, dont ils 

contribuent à cloisonner les activités, à éponger 

les ressources et à paralyser les efforts de 

modernisation et d’adaptation aux exigences 

techniques, sociales et même économiques du 

monde actuel. 

Mais, au-delà de ce poids initial, il est aussi 

certain que la volonté ou la capacité politiques 

de réforme ont à ce jour manqué, ou que cette 

volonté n’a pas su trouver les moyens pratiques 

de se mettre en œuvre. Les ministres de la 

Culture se succèdent à un rythme accéléré, 

et entraînent avec eux de nouvelles équipes, 

limitées en quantité de personnel comme en 

qualification ou en expérience. Les moyens 

du ministère sont largement insuffisants pour 

penser, mettre en place et conduire une politique 

complète et durable. 

Le secteur privé de la culture quant à lui est 

désorganisé. Il manque de structures professionnelles 

de gestion des troupes, des métiers 

artistiques, des projets. Il manque également 

d’organismes associatifs ou d’entreprises privées 

capables de valoriser les ressources et la 

créativité, et de les faire accéder aux marchés 

régionaux et internationaux. L’existence de 

plusieurs fondations de haut niveau de performance 

(Fokal*, Culture et Création*, Fondation 

Françoise Canez Auguste*, AfricAméricA*) 

et qui jouent un rôle crucial dans le pays ne 

masque pas l’absence de structures capables 

sur l’étendue du territoire national. Les artistes 

ne sont pas regroupés au sein d’associations 

professionnelles solides, en dehors de celles 

des écrivains et des cinéastes. Mais au-delà de 

ce défaut de moyens et de capacités, le secteur 

manque surtout d’une vision claire des processus 

de son propre développement Groupe et des 

mécanismes d’accès aux Année publics de et création aux marchés : 1949 

intérieurs, régionaux ou 97170 Petit-Bourg 

internationaux. Outre 

malot.kanaoa@orange.fr 

les crises et l’insécurité qui ont accompagné 

l’histoire récente du pays, (+ et 590) qui 590 ont 95 en 57 particulier 

entraîné une forte Agent émigration : Nathalie des Malot 

16 

classes 

Haïti 

ont joué dans le sens de la dégradation des 

capacités du secteur de la culture sont son 

propre isolement et son caractère « fusionnel » 

à l’interne (manque de discernement critique, 

confusion des types et des niveaux de création, 

surestimation du poids social et symbolique 

des milieux culturels), qui ont empêché les 

mécanismes nécessaires d’identification, de 

filtrage et de sélection des produits culturels 

et retardé l’entrée du secteur dans les formes 

modernes de son développement. 

Infrastructures 

a culture haïtienne est incontestablement Le rôle économique et social potentiel de la 

Lriche dans ses diverses composantes : culture en Haïti est aujourd’hui entièrement 

Concernant les infrastructures, le pays 

patrimoine matériel et historique, traditions reconnu et intégré dans la politique nationale 

manque cruellement des équipements les 

populaires, théâtre, musique, arts plastiques et 

: le Document de stratégie nationale pour 

plus fondamentaux : lieux de diffusion ou de 

création artisanale, littérature, cinéma. Ces ressources, 

la croissance et la réduction de la pauvreté 

représentation, galeries, lieux de rencontres, de 

qui s’accompagnent d’une créativité (DSNCRP, novembre 2007) envisage la culture 

formation et de répétition… Haïti — et Port- 

aujourd’hui intacte, ont par le passé fait l’objet comme une force et un élément productifs 

au-Prince en particulier — a disposé naguère 

d’une valorisation parfois exceptionnelle (peinture) 

et pose clairement la question des industries 

de théâtres, de scènes et de cinémas, qui sont 

et contribué à doter Haïti d’une image culturelles. 

aujourd’hui à l’abandon ou en bout de carrière, 

positive forte et durable dans le monde. Haïti, Le gouvernement de Michèle Pierre-Louis 

faute d’entretien et faute de publics que l’insécurité, 

le coût de la vie et les nouvelles formes 

en effet et contrairement à la plupart de la plupart 

des pays ACP – Afrique Caraïbes Pacifique, culture, d’une politique volontariste beaucoup 

de socialisation dissuadent de sortir. 

s’était attelé à la mise en œuvre, en matière de 

a connu une période où le secteur de la culture plus ouverte que les précédentes et s’était fixé 

Le pays manque également, il faut le noter, 

était tout à fait construit et développé, avec des comme objectif de contribuer au développement 

des capacités humaines et des initiatives 

capacités de création, mais surtout de gestion 

économique et social d’Haïti par le ren- 

novatrices pour repenser, comme cela s’est 

(médiation et accès aux marchés), de niveau forcement du secteur de la culture. 

produit partout dans le monde depuis trente 

international. Cependant, ces capacités de 

ou quarante ans, des formes alternatives et 

gestion se sont érodées et ont même entraîné 

modernes, qui lui permettraient de contourner 

Situation institutionnelle 

la déconstruction du secteur de la culture à 

ou de compenser l’absence d’infrastructures et 

travers une série continue de crises politiques, Les capacités institutionnelles du ministère de 

d’y remédier progressivement par une action 

économiques et naturelles, mais peut-être la Culture et de la Communication sont faibles. 

concertée. 

aussi parce que les structures institutionnelles On a beaucoup redit, à juste titre, que ce ministère 

a été constitué récemment et n’a donc pas 

se font jour pour la réhabilitation d’anciens 

Des initiatives privées ou même personnelles 

et privées de gestion ne Artistes 

se sont pas adaptées 

à des conditions modernes liées à l’évolution eu le temps de se défaire de son incohérence 

théâtres ou cinémas, qui mériteront certainement 

l’attention des bailleurs de fonds et dont 

internationale des marchés et des technologies. 

Les milieux artistiques sont souvent lier flanqué de 12 organismes autonomes plus 

574 Négoce & Signature il faut espérer qu’elles réussiront malgré les 

2008 : Cité de la musique à Paris et (Rituels de ses défauts Caraïbes), de jeunesse phrasés : il et est sonorités en particu- 

actuels. Ils ont baptisé leur 

expérience musicale, humaine et harmonieuse. 

Genève (ateliers d’ethnomusicologie). 

style son trasé. 

À l’origine, Fred Deshayes, né en 1974, guitariste, 

restés très auto-protecteurs, attachés à des anciens que lui, dont les directeurs, nommés 

nombreux handicaps techniques et financiers 

Discographie : (sélection) 

Références : 

auteur, compositeur, interprète et maître de 

symboles, à des formes et à des privilèges ou 

qu’elles rencontrent. 

1995 : Yè, jodi dèmen, autoproduction par le président de la République 2007 : concerts sur proposition 

des ministres le plus (Paris), souvent théâtre antérieurs Sorano (Toulouse) 

La capacité de formation sonnage et de riche transmission de ses paradoxes, il sait avec déter- 

à L’Artchipel, Comédie-Française 

conférences à la faculté de Pointe-à-Pitre : per- 

à des rêves du passé, et 1996 bien : des Vis an projets nou, Label novateurs, 

bleu 

institutionnels ou 2000 privés, : Kyenzenn, se heurtent Indigo, au Harmonia à celui Mundi qui exerce, constituent 2008 : Live une Talents véritable Guadeloupe au Casino de Paris. 

est un problème crucial mination en Haïti : fermer il se pose la porte en aux intrus, faire taire les 

Ligne directe : (+ 590) 5 90 95 57 16 / 6 90 75 79 88 

cloisonnement jaloux d’intérêts 2003 : Lin Canfrin ponctuels – Yann et la, Kan’nida baronnie. Production Ces organismes, dont les moyens et 

littérature, en arts plastiques, importuns, comme et tient dans plus que tout à son indépendance. 

de la Les musique, musiciens des qui l’accompagnent, Didier 

Discographie : 

individuels. Seul le domaine 2004 : littéraire Lenkonparab bénéficie (Zagalo), l’efficacité autoproduction sont souvent faibles, ont une mission 

précisément définie mais sur des bases et 

moyennes (les « médiateurs Ligne »), directe les facteurs : (+ 590) 590 qui 95 57 16 traditions, des savoir-faire 

les domaines du théâtre, 2006 : Reviviscence, Guadeloupe 

d’une réelle audience internationale. 

Francky Geoffroy 

Juste 

ou 

(percussions), 

du cinéma. Il 

Philippe 

ne 

Sadikalay (saxophoniste) 

et Joël Larochelle (contre-bassiste), ont cha- 

2008 : Live Talents Guadeloupe au Casino 

2005 : Bodé-Bèlè, Debs Music. 

cun leur propre carrière. 

Musique 

Musique 

Musique 

Musique 

Musique 

Musique 

150 

571 Kimbòl 

Langues utilisées : anglais, créole, français 

Année de création : 1984 

97180 Sainte-Anne 

kimbol1@live.fr 

http://www.myspace.com/kimbolmusic 

e Le son Kimbòl a comme base le gwoka traditionnel 

et moderne. À cela se rajoutent, par 

petites touches, des incursions dans d’autres 

styles musicaux (jazz, classique…), sans toutefois 

mélanger les genres. Kimbòl passe alors d’une 

musique instrumentale fondée sur l’improvisation 

à une musique très écrite fondée sur le chant, les 

percussions, la danse et les textes. Composition 

sextet : Arnaud Dolmen : batterie, tambour 

ka, percussions – Fabrice Troupé : saxophone, 

chœurs, percussions – Jenna Legros : flûtes, 

chœurs – Émilie Epaminondas : claviers, percussions 

– Laurence Jules Gaston : claviers, tambour 

ka – Marylène Troupé : lead vocal, percussion, 

danse. Sa formule actuelle, composé de 6 musiciens, 

existe depuis environ cinq ans 

572 K’Koustik 

Groupe 

Langues utilisées : français, créole 

97120 Saint-Claude 

arsene.noel@wanadoo.fr 

http://www.bananierbleu.com 

Ligne directe : (+ 590) 6 90 76 98 20 

Arsène Noel • communication 

Ligne directe : (+ 590) 6 90 55 66 99 

e Quatuor composé de deux percussionnistes 

connus en Guadeloupe, Joby Julienne et Jean- 

Marc Ferdinand, et un guitariste, Jean Tamas, un 

contrebassiste, Arsène Noël. Sur la base de gwoka, 

guitare, petites percussions et langue créole, le 

quatuor K’Koustik dit la Guadeloupe avec gaîté, 

profondeur, rythmes cassés, suspendus, liés. Les 

compositions de leur premier album Reviviscence 

allient les standards du gwoka, de la biguine à des 

Artistes 

Artistes 

573 Kriyolio 

Groupe 


97114 Trois-Rivières 

angelikoriane@hotmail.com 

http://www.myspace.com/kriyolio 

Marc Bernos • fondateur 

Ligne directe : (+ 590) 6 90 73 57 07 

Communication : Oriane Angelique / Relations publiques 

& Communication Manager 

Ligne directe : (+ 590) 6 90 41 68 93 

e Groupe de jazz afro-caribéen créé à la fin des 

années 1980, Kriyolio (6 musiciens) est de retour 

sur la scène depuis 2005. Ka Ki Mendé Blues, leur 

premier album a été pressé et vendu en série limitée 

aux Antilles et à l’international. Depuis, ils ont 

retrouvé les chemins des studios et de la scène. 

Leur démarche musicale traduit les sentiments 

du terroir et de l’espace caribéens, en des formes 

artistiques novatrices. 


2007 : Le Bik Kréyòl – Festival de jazz de Pointe-à- 

Pitre* – Léwoz Café 

2008 : première partie du concert d’Al Jarreau 

– stade de Baie-Mahault ; Marche des Esclaves – 

Petit Canal ; concert Kriyolio – centre *Sonis. 

2009 : Destination Guadeloupe Festival, New York 


1993 : Ka Ki Mendé Blues, Next Music 

2007 : Unis…vers, autoproduction 

e Contrairement aux idées reçues, le quadrille, 

créolisation aboutie des danses européennes 

et des transes africaines, fait bel et bien partie 

de l’héritage guadeloupéen. Et dans le genre, le 

Groupe 

18 

Langues utilisées : français, créole, espagnol, anglais 

redoutable accordéoniste Reynoir Casimir, sur- 

Discographie : 19 

nommé Négoce, est une sacrée personnalité. 

Impossible de résister à ces mélodies, emmenées 

par le Commandeur, qui guide le pas des 

danseurs. À sa suite, tambours, triangles et autre 

percussions s’exécutent selon un rituel bien établi 

tandis que Négoce installe son groove en faisant 

chauffer le piano à boutons. En 2006, alors qu’il 

enchante le festival Babel Med de Marseille, et 

obtient le prix France Musique des musiques traditionnelles, 

Négoce est élevé au rang de Trésor 

humain vivant de Guadeloupe, une manière 

d’honorer le labeur de cet homme de terrain, qui 

recense un domaine patrimonial mal connu dont 

il s’inspire pour trousser des merveilles mélodiques. 


2008 : prestations au Festival d’Île-de-France – 

Festival des Suds, Arles 

Distinctions : prix France Musique des musiques 

traditionnelles 


2004 : Kadri Gwadloup, Buda Records/Universal 

2007 : Négoce et Signature, Ocora 

575 Soft 

Groupe 



97190 Le Gosier 

softmanager@hotmail.fr 

www.myspace.com/softmusique 

Ligne directe : (+ 590) 6 90 46 15 44 

Agent : Pierre Samba, manager 

Ligne directe : (+ 590) 6 90 46 15 44 

e L’argument sonore de ce quartet acoustique 

est une musique aux lignes fluides et sereines, 

tressée de jazz solaire et des rythmes du gwoka, 

l’âme et la chair de l’identité musicale guadeloupéenne. 

Loin du formatage et des caricatures 

médiatiques, Soft donne à entendre une vraie 

Musique 

Références : Kadans a péyi la s’est vendu en 2007 en 

quelques mois à plus de 25 000 exemplaires. 

2007 : Kadans a péyi la, Aztec musique 

2008 : Partout étranger, Noumen 

2009 : Konfyans, Noumen 

Guadeloupe 

576 Van Lévé 

Groupe 

Langues utilisées : créole, français 


Saint-Claude 

m1c4n9@yahoo.fr 

Agent : Marlène Charles-Nicolas 

Ligne directe : (+ 590) 6 90 64 89 55 

e Trio de percussionnistes gwoka, originaires 

de Basse-Terre : 2 solistes, Marcel Magnat* et Joby 

Julienne, et 1 rythmique, Jean-Claude Antoinette. 

La musique de Van Lévé est fondée sur la rythmique 

traditionnelle enrichie d’un apport qui 

tient compte de leur univers caribéen… En sus, 

une touche personnelle fait émerger une certaine 

originalité. Entre tradition et modernité, Van Lévé 

poursuit son aventure musicale en contribuant à 

la force de frappe de la musique caribéenne. En 

vingt-cinq ans de carrière, Van Lévé a arpenté les 

scènes antillaises, les plateaux internationaux, pris 

possession des différents festivals de world music 

ou de jazz à Cuba, en France, aux États-Unis, au 

Canada, en Martinique. Van Lévé a réalisé deux 

albums (1991 et 1997) et est aussi compositeur 

pour des musiques de film (Cœur de couleur en 

1990 et Siméon avec Kassav’* en 1992). Van Lévé 

est une formule souple et organisée. PDes instruments 

harmoniques (piano, saxophone, trompette, 

flûte) et des danseurs les accompagnent 

en formule quintet ou sextet pour les concerts. 

Van Lévé signifie le vent s’est levé et est aussi le titre 

d’un fameux morceau de gwoka. 


1991 : Van Lévé 1, Liso Music 

1997 : Van Lévé 2, Déclic Communication 

Musique 

151 









CONTACTS 




Chronologie 

172 

Dans cette chronologie figure les événements culturels (colonne de droite) marquants leur 

époque et précurseurs dans leur domaine. Dans la colonne de gauche sont cités des événements 

politiques, historiques pour rappeler le contexte. 

Événements politiques / périphériques 

Événements culturels 

1786 Construction du théâtre de Saint-Pierre, 

plus grand théâtre des Antilles (800 places) 

Abolition de l’esclavage (22 mai) 

Arrivée des travailleurs indiens 

Insurrections du Sud contre la population 

blanche. Proclamation de la III e République 

Saint-Pierre, « petit Paris de la Caraïbe » 

est détruite par l’éruption de la Montagne Pelée 

Naissance d’Aimé Césaire 1919-2008 

Assassinat du journaliste communiste 

André Aliker 

Naissance d’Eugène Mona 1943-1991, 

précurseur du blues créole 

Aimé Césaire est élu maire de Fort-de-France 

De colonie, la Martinique devient département 

français • Procès des seize de Basse-Pointe, 

premier procès du colonialisme français 

1848 

1885 Naissance Alexandre Stellio, compositeur et 

talentueux interprète de biguines pour bal et 

cinéma muet en Guyane, Martinique puis Paris 

1853 

1870 

1898 Édifi cation de la Bibliothèque Schoelcher 

1901 Ouverture du théâtre municipal de Fort-de- 

France qui deviendra théâtre Aimé-Césaire* 

1902 

1919 Ouverture du premier cinéma à Fort-de-France 

1934 

1939 Parution du Cahier d’un retour au pays natal de 

Aimé-Césaire, point de départ de la négritude 

1943 

1945 

1946 

Création de l’école des Arts appliqués collectif 

« Ateliers 45 », premières expressions plastiques 

martiniquaises 

Événements politiques / périphériques 

Événements culturels 

1976 Création du SERMAC* (ex-OMDAC), Service 

municipal des affaires culturelles de la Ville de 

Fort-de-France 

Élections législatives violentes : un mort 

1978 

Premiers sounds systems 

dans les quartiers 

populaires 

La gauche arrive au pouvoir en France 

1981 

(ouverture de la Bande FM aux associations 

première commémoration du 22 mai) 

FR3 DOM-TOM devient RFO* 

1982 Lamentin : lancement de la La nuit du conte 

première bibliothèque aux « normes » 

Création du Conseil régional 

1983 Euzhan Palcy* réalise Rue Cases-Nègres 

(ex-établissement public régional [EPR]) 

• Premier festival biennal : Jazz à la Martinique 

(CMAC*) futur Martinique Jazz Festival 

1984 Mise en place de la DRAC • Création de l’école 

supérieure d’art ERAPM (futur IRAVM*) 

1986 Le Théâtre de la soif nouvelle devient 

Centre dramatique régional de la Martinique 

1987 Création du Fonds régional d’art contemporain 

(FRAC), dissout en 2008 

1988 Festival Images Caraïbes : premier festival de fi lms 

caribéens • Création du Fonds Saint-Jacques* 

dans les ruines de l’habitation Labat 

(sera dédié à la culture en 1993) 

1990 Naissance du festival pluridisciplinaire 

Les nuits de Rivière-Pilote 

Alfred Marie-Jeanne, candidat indépendantiste 

1998 Création du prix Carbet* de la Caraïbe 

est élu à la Région • Le complexe Madiana (prix littéraire) 

(groupe Elizé) inaugure ses dix salles de cinéma, 

celles de Fort-de-France fermeront par la suite 

1999 Première Biennale de danse du CMAC* 

La loi d’orientation pour l’outre-mer (LOOM) 

2000 

valide les réunions de congrés d’élus et de 

consultation des populations 

Mouvements d’opposition violemment réprimés 

1959 

En jaune, sont mentionnées les structures qui fonctionnent et apportent leur contribution au 

2002 Création du Marché d’art contemporain du Marin* 

Arrivée des premières images de l’Offi développement ce 

1964 culturel du territoire. En mauve, sont mentionnés les événements culturels qui 

• Ouverture de la Maison du bèlè* à Sainte-Marie 

de radiodiffusion-télévision française (ORTF) se sont déroulés au moins à deux reprises pendant les cinq dernières années. 

• Lamentin Jazz Project* – première édition 

2003 1968 

Naissance Lakouzémi*, espace de rencontres 

Création du Théâtre populaire martiniquais 

et de débats dans un pitt, Sainte-Anne 

(TPM), première compagnie itinérante 

LE PRÊCHEUR 

MARTINIQUE 

Loi du 13 août 2004 relatives SAINTE-MARIE 

LÉGENDE 

aux libertés locales 

2004 

Salle Felix-Grelet, salle 

1971 

polyvalente Naissance des Éditions Désormeaux qui Biguine lance jazz, août, 

transfert les compétences Fonds Saint-Jacques, en matière centre de rencontre (conte, danse, oralité) 

l’Encyclopédie antillaise (6 volumes) festival itinérant. BASSE-POINTE 

Lieux 

de musique, patrimoine Excelsior et arts – salle visuels de cinéma 

Salon du livre antillais de jeunesse de Jack Corzani* 

Centre culturel Joseph-Zephyr 

aux collectivités locales 

Événements 

Maison du bèlè 

Carême de la parole, février-mars 

Création d’un établissement public régional 

1972 

Une grève générale paralyse 

2009 

Premier Festival de Fort-de-France (pluridisciplinaire) 

• Création du groupe Malavoi* 

l’île pendant 38 jours 

Macouba 

Grand'Rivière 

Rencontre de l’oralité, mars 

Basse-Pointe 

Cap Saint-Martin 

Carte 

Mobilisation des ouvriers agricoles 

1974 Création du Centre martiniquais d’actions 

contre la vie chère : un mort culturelles* (CMAC) 

Montagne Pelée 

1397m 

SAINT-PIERRE 

Le Prêcheur 

L’ORTF devient (ville FR3 d’art DOM et d’histoire) TOM 

1975 Premier Carrefour mondial de la guitare (CMAC*) 

Le Morne-Rouge 

Centre de découverte des Sciences 

de la Terre, amphithéâtre en plein air 

Saint-Pierre 

Mai de Saint-Pierre 

LE CARBET 

Jardin des papillons*, scène et résidence 

de création 

SCHOELCHER 

École de musique EMASS* 

Galerie d’art* – Hôtel Batelière 

Madiana, cinémas 

Théâtre Lazwèl 

À Livre ouvert (Rendez-vous littéraire mensuel 

de la Bibliothèque municipale) 

Le Carbet 

Capot 

Case-Pilote 

Mer des Caraïbes 

FORT-DE-FRANCE 

CMAC* – Atrium, lieu de diffusion pluridisciplinaire 

Grand Carbet, salle de spectacle 

Institut régional d’art visuel (IRAVM*) 

Librairie Alexandre* depuis 1910 

Sully Cally, disquaire et fabricant d’instruments 

SERMAC* + Espace culturel Camille-Darsières + 7 centres culturels 

Tòm, Téat otonom maron 

Théâtre Aimé-Césaire 

Biennale de danse, CMAC*, mars-avril 

Festival de Fort-de-France, juillet 

Martinique Jazz festival, décembre 

+ autres communes 

Rencontre théâtrale, avril (CMAC*) 

L'Ajoupa- 

Bouillon 

Font-Saint- 

Denis 

Le Morne-Vert 

Piton du Carnet 

1196m 

Schoelcher 

FORT-DE-FRANCE 

Les Ansesd'Arlet 

LES ANSES-D’ARLET 

Atlas, salle de cinéma 

Semaines culturelles arlésiennes, décembre 

R. du Lorrain 

Rocher du Diamant 

Le Lorrain 

Le Marigot 

La Martinique se prononce pour la seconde fois 

sur son évolution institutionnelle 

Sainte-Marie 

Pointe du Diable 

Lézarde 

Baie de Fort-de-France 

Saint-Joseph 

Les Trois- 

Ilets 

Le Diamant 

LES TROIS ILETS 

Les Enfants de 

la mer – ateliers 

de théâtre 

Gros-Morne 

Le Lamentin 

Ducos 

La Trinité 

Rivière- 

Salée 

LE ROBERT 

Saint-Esprit 

Le François 

Pilote 

Cul-de-Sac du Marin 

Presqu'île de 

la Caravelle 

Baie du Galion 

Pointe de la Rose 

Rivière-Pilote 

Sainte- LE MARIN 

Luce 

Sainte-Anne 

Le Vauclin 

Pointe des Salines 

Etang 

des Salines 

Ilet Cabrits Pointe d'Enfer 

Canal de Sainte-Lucie 

RIVIÈRE-SALÉE 

Centre culturel 

MORNE-ROUGE 

Millénium, salle polyvalente 

2010 

DUCOS 

Pointe du Vauclin 

Centre culturel 

Cap Ferré 

Océan 

Atlantique 

Martinique 

Chouval Bwa Kiltirel* labellisé Scène de musiques 

actuelles cesse ses activités (2002-2009) 

LA TRINITÉ 

Semaine du créole, octobre 

LE LAMENTIN 

Centre culturel du bourg + 2 centres 

culturels + médiathèque 

Lamentin Jazz Project, mai 

RIVIÈRE-PILOTE 

Nuits culturelles, juillet 

Prix du livre Frantz-Fanon (Bibliothèque 

populaire de Rivière-Pilote) 

LE MARIN 

Calebasse café, bar, scène de concerts 

Centre culturel Vincent-Placoly 

Galerie Ôdys 7 

Festival des sens, novembre 

(interrompu) 

Marché d’art contemporain, novembre 

SAINTE-ANNE 

Lakouzémi, Pitt Thomassin 

Martinique 

173 

170 

171 









CONTACTS 




StructuresStructuresStructures 

Structures 

Musique 

Musique 

Musique 

Musique 

Musique 

Musique 

Musique 

Musique 

Musique 

Musique 

304 

Structures 

Musique 

1172 Accords Croisés 

Accompagnement 

Autre activité : maison de production 

Langues utilisées : français, anglais 

23, rue des Fontaines du Temple 

75003 Paris 

Saïd Assadi • directeur 

said@accords-croises.com 

http://www.accords-croises.com 

info@accords-croises.com 

Standard: (+ 33) 1 47 53 68 68 

(+ 33) 1 47 53 68 69 

e Axe principalement son travail sur la recherche 

et la promotion des grandes voix du monde et 

développe son action dans trois directions principales 

: la production d’artistes signés, la production 

de rencontres et de créations, la production 

discographique. 

Références : Repentistas de Cuba, Ti-Coca & Wanga 

Nègès d’Haïti*… 

1173 Art et Son Communication 


Autres activités : conseil – site Internet 



Pays : France 

19, résidence du Parc 

93120 La Courneuve 

Évelyne Marlin / Karine Lagrenade 

Ligne directe : + 33 6 12 67 83 63 / 6 09 08 95 89 

artetson@free.fr 

http://artetson.over-blog.com 

k.lagrenade@wanadoo.fr 

Standard : + 33 1 48 32 63 77 

e Fruit de deux passionnées connues dans le 

milieu musical, cette agence mène des actions 

de communication pour des artistes antillais en 

tournée. Dans leur catalogue : Moun Karayib, 

K’Koustik, Meddhy Gerville, Mario Canonge… Art 

et Son est sollicité aussi pour des organisations 

de show cases, notamment à la Foire de Paris 

(Tropiques en fête). 

1174 Bakfoul 



Langues utilisées : français, créole, anglais 

12, rue de Villiers 93100 Montreuil 

Steeve Delblond • président 

Ligne directe : (+ 33) 6 60 07 77 70 

bakfoul@free.fr 

http://www.myspace.com/bakfoul/ 

e Après avoir organisé des concerts en partenariat 

avec la chapelle des Lombards, Bakfoul 

se consacre désormais au management d’artistes 

notamment Tangora*, Bibi Louison, Joby 

Bernabé*. 


2007-2008 : concerts à la chapelle des Lombards, 

New Morning avec Mario Canonge*, Tangora*, 

Meddy Gerville, Valérie Louri*, Kanigwé* 

2007-2008 : stand au salon Babel med music* 

2009-2010 : conseil pour Carib’n Jazz, Olympia, 

Paris. 

1175 En même temps 


Autres activités : organisation de tournée – production 

de spectacles 


43, avenue Gambetta 75020 Paris 

Ronan Sparfel • responsable 

Ligne directe : (+ 33) 1 48 58 39 15 

http://www.enmemetemps.com 

ronan@enmemetemps.com 

(+ 33) 9 61 01 91 64 

e Jeune agence de booking qui travaille avec 

notamment Sandra Nkaké, Ji Mob, Bibi Tanga et 

les Gréements de Fortune, Lucy Dixon, Third Shot, 

Grand Pianoramax. Licence nº: 2-1013725. 

1177 Of Course Productions 


Autres activités : entrepreneur de spectacle – tourneur – 

consultant en ingénierie culturelle – communication 



16, rue Kléber 

92130 Issy-les-Moulineaux 

http://www.ofcourseproductions.com 

ofcourseprod@gmail.com 

Standard : (+ 33) 6 64 84 69 40 

e Jeune structure qui accompagne la promotion 

des artistes et la diffusion de leur travail en 

développant et en mettant en œuvre des projets 

culturels, plus particulièrement autour de 

la musique (jazz et musique du monde) tout en 

gardant un open mind sur d’autres expressions 

artistiques. 

Références : (spectacles produits) 

2008 : Tropik’n Jazz dans le cadre du JVC Jazz 

Festival – Musics Connection (en accord avec le 

Sunset-Sunside Jazz-Club) 

(artistes accompagnés) 

Hervé Samb (Sénégal), Valérie Louri* (Martinique), 

Jimmy Felvia (Martinique), Sakesho (Caraïbe), 

GroovNdiz* (Caraïbe), Racine Mapou de Azor* 

(Haïti) 

1178 Wozlines Productions 


Autres activités : entrepreneur de spectacle 



8, rue Mercoeur 75011 Paris 

Roslyn Pougeol • direction artistique/ administrative 

http://www.wozlinesproductions.fr 

contact@wozlinesproductions.fr 

Standard : (+ 33) 6 19 15 53 45 

Musique 

1179 Centre de formation 

des musiciens intervenants (CFMI) 

Formation – Enseignement 

Langue utilisée : français 

Université de Poitiers – 85, route du Deffend 

86550 Mignaloux-Beauvoir 

http://www.sha.univ-poitiers.fr/cfmi/ 

cfmi@univ-poitiers.fr 

Standard : (+ 33) 5 49 52 00 16 

e Le CFMI propose aux musiciens le Diplôme 

universitaire de musicien intervenant (DUMI), 

diplôme d’enseignement supérieur en deux ans 

(formation continue) ou trois ans (formation 

alternée). Ce diplôme de musicien spécialisé 

permet d’intervenir aussi bien dans les écoles que 

dans diverses structures comme les maisons de 

quartier, les associations culturelles, les crèches, 

les hôpitaux, les centres socioculturels, les scènes 

locales, les orchestres en région, etc. en lien avec 

les équipes d’encadrement. Sur 15 étudiants par 

an, 2 places sont réservées aux musiciens résidant 

en outre-mer. Les frais de scolarité sont pris en 

charge par les ministères de la Culture et de l’Éducation 

nationale, seuls les droits d’inscription en 

université sont demandés. Inscription sur dossier 

et entretien. Entre 2002 et 2007, cinq musiciens 

venant de Guadeloupe ont réussi leurs formations 

soutenues par la Région Guadeloupe et la 

DRAC. En Martinique, un partenariat avec le pôle 

formation continu de l’UAG devrait permettre de 

reprendre les formations interrompues suite à la 

fermeture de l’IFAS. Clôture des préinscriptions : 

deuxième semaine de mai. 

1180 Moulin d’Andé 

Formation – Enseignement 

➜ Lire fiche 1718 

(France ➜ Pluridisciplinaire ➜ Résidence de 

Europe 

e Entrepreneur de spectacle, tourneur avec 

création) 

1176 Maditerra 

un catalogue composé de musiques du monde 

Accompagnement – Entrepreneur de spectacle 

gwoka, bèlè, tango, biguine, jazz, blues, conte 

1181 Africolor 


chorégraphique et musical, ateliers pédagogiques 

autour des tambours ka et bèlè et de 


Manifestation 

4, rue de Romainville 75019 Paris 

l’univers du conte antillais. Licence d’entrepeneur Autre activité : festival 

Nathalie Fanfant • directrice 

Langue utilisée : français 

nº 2-1028665. 

Ligne directe : (+ 33) 6 71 86 (entrepreneurs 23 94 de spectacle, diffuseurs, producteurs 

de disques, etc.) pour lui procurer Références : (artistes représentés) message, rédige les documents, Philippe choisit Conrath les • sup- 

directeur administration, d’une collectivité. 

Il analyse le projet artistique pour 5, en rue traduire Arthur-Groussier le 75010 établissement Paris culturel, d’une entreprise, d’une 

ofcourseprod@gmail.com 

(+ 33) 1 44 84 36 33 

Adjabel*, Edmond et Manuel Mondésir*, K’Spiwit, http://www.africolor.com 

MÉTIERS DE 

des engagements. Il négocie les contrats et en 

ports de diffusion spécifiques à chaque catégorie 

de presse (communiqués, Standard dossier : de (+ 33) presse, 1 47 97 69 99 le message, définit le plan de communication 

Il analyse le projet artistique pour en traduire 

e Propose aussi bien des prestations de communication 

PROJETS événementielle (droit que du de la travail, production droit de la propriété artis- 

maquettes…), gère la promotion (+ 33) de 1 l’informa- 

47 97 65 44 en collaboration avec un graphiste, choisit les 

ET D’ENTREPRISES de spectacles. Licences entrepreneur tique) 3 . de tournées 

tion auprès des médias (conférences 

Balkouta*, Compagnie Boukousou* 

concert@africolor.com 

vérifie la conformité dans le respect des droits 

LA GESTION DE 

n°7503520 – producteur de spectacles n°7503519. 

e Festival de annuel presse, de musiques supports métissées de communication, avec coordonne les 

Comme pour l’entrepreneur de spectacle, cette 

réunions, soirées, reportages, une dossiers…). volonté de rencontres actions inédites de entre promotion. l’Afrique, 


Administrateur 

profession est strictement réglementée 4 . Elle 

Il contrôle les informations la diffusées, Caraïbe et assure l’océan Indien. Il assure Période le : suivi novembre/ des relations avec les fournisseurs 

(maquettistes, avril. 20 imprimeurs…) Secteur : direction 

e 

et organise 

2009-2010 : Carib’n Jazz festival, Olympia 

des relations suivies avec les décembre. journalistes Clôture natio-dnaux et internationaux afin d’élargir édition en son 2008. fichier la gestion de la diffusion (achat d’espaces, affi- 

Description 

la programmation 

chage, mailing…). 

L’administrateur est responsable de la gestion 

Il peut être chargé de la 305 mise en œuvre d’une 

administrative et financière d’un établissement 

Outils 

culturel, d’une structure de diffusion, d’une 

structure de production, d’un artiste, d’une 

compagnie. 

Il agit conjointement avec la direction et veille à 

la mise en application des choix administratifs. 

Il a en charge l’animation des ressources 

humaines (recrutement, coordination, paiement 

du personnel permanent et intermittent), 

la recherche et le suivi des dossiers de 

financement de l’établissement (subventions, 

partenariats privés ou institutionnels, relations 

avec les tutelles). 

Il peut également assurer la mise en œuvre 

administrative des services et des fournitures 

nécessaires à l’exploitation des spectacles avec 

divers prestataires de services (services de sécurité, 

imprimeurs, assureurs, restaurateurs…), 

et être chargé de l’organisation de l’entretien 

du bâtiment en concertation avec le directeur 

technique. 

L’administrateur a une bonne connaissance 

des réseaux culturels publics et associatifs, de 

l’environnement juridique et social du spectacle 

vivant, de la gestion financière et de la comptabilité. 

Cette fonction est rarement accessible 

sans un niveau de formation au moins égal à 

bac + 4 et une solide expérience professionnelle 

en tant qu’assistant. 

Agent artistique 

Secteur : diffusion 

Description 

L’agent artistique, mandaté par un artiste, 

met celui-ci en relation avec des employeurs 

nécessite l’obtention de la licence d’agent artistique 

pour pouvoir l’exercer, attribuée par le 

ministère du Travail. 

Une bonne connaissance des réseaux de diffusion, 

du milieu institutionnel et associatif, du 

marketing et de la filière phonographique est 

une compétence indispensable pour l’exercice 

de ce métier. Un cursus de formation à la gestion 

culturelle permet de l’acquérir en partie. 

Les formations spécialisées en communication 

sont également utiles pour exercer cette profession. 

Il n’existe pas de formation spécifique diplômante 

ni de parcours type pour devenir agent 

artistique. 

Attaché de presse spécialisé 

dans les arts du spectacle 

Secteur : communication 

Description 

L’attaché de presse spécialisé dans les arts du 

spectacle est chargé de l’élaboration et de la diffusion 

d’informations en direction des médias 

pour le compte d’un artiste, d’une compagnie, 

d’un orchestre, d’une structure de diffusion, 

d’un établissement artistique et culturel, d’une 

collectivité territoriale, etc. Il peut aussi travailler 

pour un agent artistique. 

3. Règles et organismes de gestion de la propriété littéraire 

et artistique, www.droitsdauteur.culture.gouv.fr. 

4. Aux termes du code du travail, « peuvent seules opérer 

le placement [des artistes du spectacle à titre onéreux] les 

personnes physiques ou morales, à l’exclusion des sociétés 

anonymes et des sociétés en commandite par actions, qui 

sont titulaires d’une licence annuelle d’agent artistique. 

Cette disposition est notamment applicable à ceux qui, sous 

l’appellation d’imprésario, de manager ou sous toute autre 

dénomination, reçoivent, au cours d’une même année civile, 

mandat de plus de deux artistes du spectacle de leur procurer 

des engagements » (réglementation de la profession d’agent : 

code du travail, articles L. 762-1 à 12). 

professionnel. 

Informations complémentaires : 

L’attaché de presse spécialisé dans les arts du 

spectacle a un bon niveau de culture générale 

et artistique. Il connaît le monde du spectacle 

et son organisation, le monde des médias et ses 

réseaux. Il maîtrise les techniques et outils de 

communication. Il dispose de grandes capacités 

relationnelles et rédactionnelles. Il sait prévoir, 

s’adapter et réagir rapidement à une situation 

nouvelle. 

Chargé de billetterie 

Secteur : métiers de l’accueil 

Description 

Le chargé de billetterie renseigne le public, 

assure la vente des billets par téléphone et aux 

caisses. 

Il est chargé du paramétrage et de l’optimisation 

de la gestion de la billetterie informatique, 

et veille à la mise à jour du fichier des abonnés. 

Il n’existe pas de formation spécifique pour 

devenir chargé de billetterie. La maîtrise des 

outils informatiques, du traitement de texte 

(Word, Excel) et de grandes capacités relationnelles 

sont des compétences indispensables 

pour l’exercice de la profession. 

Chargé de communication 

Secteur : communication 

Description 

Le chargé de communication est responsable 

de la mise en œuvre de la politique générale de 

la communication (interne, externe ou institutionnelle) 

d’un événement, d’un festival, d’une 

structure de diffusion ou de production, d’un 

Musique 

Métiers du spectacle 

ligne éditoriale et / ou de l’animation d’un site 

Internet ou Intranet. 

Informations complémentaires 

Le chargé de communication a un bon niveau 

de culture générale et artistique. Il connaît le 

monde du spectacle et son organisation, le 

monde des médias et ses réseaux. Pour affiner 

son dialogue avec les graphistes, il est préférable 

qu’il connaisse l’organisation de la chaîne 

graphique, les techniques et outils de communication 

(logiciels informatiques, publication 

assistée par ordinateur (GAO et PAO), technologies 

multimédias). 

Il a de grandes capacités rédactionnelles et relationnelles. 

Chargé de diffusion 

Secteur : diffusion 

Description 

Le chargé de diffusion a pour mission principale 

la vente des spectacles et activités réalisés 

par une structure de production, un groupe, 

une compagnie. 

Il prospecte et négocie les contrats avec les 

programmateurs, élabore le planning des 

artistes, organise les tournées et les résidences 

de création, réalise les supports de promotion 

(plaquettes d’information, disques, documents 

audiovisuels, dossiers de presse, biographie des 

artistes, fiches de renseignements…). 

Il peut également assurer la conception et le 

suivi des outils de communication, et gérer les 

relations avec le public et la presse. 

476 

477 









CONTACTS

le dossier résumé (14 pages) - Gens de la Caraïbe

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