Tables des registrations - France Orgue

2. Manuscrit anonyme de la bibliothèque de l’Arsenal à Paris 298
[Introduction de Cécile GLAENZER]
Nous publions ici le texte intégral du manuscrit de l’Arsenal, dans une mise au net avec
orthographe et ponctuation modernes. Nous avons volontairement tenu à respecter la syntaxe
originale, malgré les nombreuses maladresses qui rendent parfois la compréhension difficile.
Toutesfois, on trouvera entre crochets [ ] des ajouts de mots qui nous ont semblé
indispensables au sens de quelques phrases et entre parenthèses ( ) les mots à supprimer pour
une meilleure compréhension du texte.
Les termes hardiment, vivement, légèrement, proprement, etc., ainsi que plaquer, couler,
… sont à prendre au sens qu’ils avaient à l’époque, lequel diffère sensiblement de leur sens
moderne. On pourra avoir utilement recours à un dictionnaire de l’époque (comme le
Dictionnaire de musique de Sébastien de BROSSARD, 1703) ou au Dictionnaire
d’interprétation de Jean SAINT-ARROMAN (L’interprétation de la musique française, vol I,
Librairie Honoré Champion, Paris).
Nous tenons à remercier ici Jean Saint-Arroman qui nous a fait connaître ce texte et nous
a éclairé de ses précieux conseils tout au long de notre travail, ainsi que René Delosme qui a
accepté de corriger la transcription du texte manuscrit.
C.G.
[Manuscrit de l’Arsenal]
Manière de toucher l’orgue dans toute la propreté
et la délicatesse qui est en usage aujourd’hui à Paris
Du prélude
Pour toucher le prélude dans sa dernière perfection, il se doit jouer gravement et fort
doucement, car c’est ici où il faut s’écouter jouer et goûter la douceur des accords. Toutefois,
il se doit toucher hardiment ; on ne peut le toucher trop doucement, pourvu que la mesure y
soit régulièrement observée. Cela, joint aux agréments et à la manière de les faire, rend les
pièces incomparablement plus belles. C’est ce que j’espère exprimer le plus qu’il me sera
possible sur le papier, ce qui est beaucoup plus facile par la pratique.
Le prélude de l’orgue se doit toucher de la même manière que l’on touche le prélude du
clavecin, c’est-à-dire faire un pincement soit de la main droite, soit de la main gauche, ou de
toutes les deux ensemble, selon que les parties commencent, dès la première note en
commençant. Et c’est une règle générale que toutes sortes de pièces doivent commencer par
ce pincement, quoiqu’il ne soit point marqué. Je ne parle point de ceux qui sont dans le corps
de la pièce, parce qu’on ne peut se dispenser de les faire. Le pincement se fait et se marque
par cette figure : , c’est-à-dire soit de la main droite, soit de la gauche. Voici comment il se
fait : il doit être fait vivement, légèrement, imperceptiblement et très courtement. Ce qui fait
298 Publié par Cécile GLAENZER, in Cahiers de la Société de musique ancienne de Nice, n°4 (1992), Nice, pp. 89-
102. Avec l’aimable autorisation de Cécile GLAENZER. Notes de C. GLAENZER en caractères droits.
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R. LOPES