Tables des registrations - France Orgue

Le récit se pointe comme le prélude, nous l’avons dit dans le même prélude, aux croches
8 et 3, 5, 7, de la même manière sans y rien changer, sinon d’être fort exact à le faire.
Le tremblement ou cadence se doit faire également, légèrement, vivement et très
longuement, et on ne blâmera jamais de la faire longue mais bien trop courte. Il la faut
toujours commencer à la note qui est au-dessus de celle où on veut faire la cadence ou
tremblement. C’est ce qui est fort agréable et sert comme de préparation, et donne le temps et
lieu à faire la cadence avec la vivacité, l’égalité, la longalimité convenables. Mais il faut
prendre garde de ne point faire de ricochet, c’est-à-dire quand on ne tremble point également.
La cadence, pour l’ordinaire, se fait de trois notes en trois notes, c’est-à-dire où il se doit
faire naturellement.
Il y a deux manières de faire la cadence simple, c’est-à-dire l’une qui se fait simplement,
comme nous le dirons, et l’autre qui se fait en relevant.
La simple est beaucoup plus belle, et mieux goûtée que (non pas) l’autre, à moins qu’elle
ne soit faite d’une grande propreté, et fort adroitement, ce qui est très rare. Et encore préfère-ton
la première pour la douceur de son naturel.
La simple n’est autre chose qu’un tremblement délicat, subtil, vif, égal, prompt et plein
de feu, et très long. Et il se commence, comme j’ai déjà dit, à la note au-dessus de celle où on
a dessein de la faire la cadence, comme pour avoir lieu de mieux prendre son temps et de se
préparer. Et sa chute est de retomber sur la note voisine et plus proche, soit en montant ou en
descendant, qui se fait en refrappant deux fois de suite sur la même note, avec les mêmes
qualités que je dis dans le port-de-voix, coulement ou répétition, que je dis dans le récit. Cette
cadence se termine souvent aussi à la dernière note d’en haut. Exemple : mi-ré-mi-mi.
L’autre cadence simple se fait de la même manière, excepté qu’après le tremblement, qui
se fait comme à la simple, il faut relever. Comme par exemple sur le fa-mi : je relève le ré et
le mi comme double croche, et ensuite je retombe sur le ré, ne le frappant qu’une fois. C’est
une grande perfection de bien faire cette cadence, et de la faire bien longue, et un très grand
défaut de la faire courte. Cette même cadence se fait aussi en relevant, et demeurant sur la
note relevée.
La double cadence se fait vivement, et particulièrement très distinctement, faisant parler
toutes les notes, et également, et vitement, et bien nettement. Voici comme elle se fait : elle se
prend une quarte au-dessous du lieu où la main droite, ou la gauche, se trouve, et on fait une
diminution de doubles croches en montant jusqu’au lieu où l’on était auparavant ; et ensuite,
on fait un tremblement simple à la note qui est au-dessous de celle où l’on est, commençant
pourtant à le faire sur la note où l’on est, comme je dis ailleurs. Et ensuite, on fait l’autre
tremblement. Exemple : je fais le premier tremblement sur ré-ut, le second sur mi-ré, qui est
une note au-dessus du premier, et ensuite on relève le ut-ré-mi, sur lequel on demeure. Le utré
se doit faire doubles croches, comme nous avons dit dans la simple. Elle se fait encore
quelques fois avec le seul premier tremblement, et tombant simplement sur la note qui est audessous
quand c’est en descendant, et quand on monte à celle qui est au-dessus, en rebattant
quand c’est en descendant, et quand on monte à celle qui est au-dessus, en rebattant deux fois
la même note, comme nous avons dit dans la simple. Il ne faut jamais s’arrêter quand on a une
fois commencé à faire la double cadence, sinon sur les tremblements.
Il y en a aussi quelques-uns qui, après avoir coulé les diminutions de la double cadence,
commencent leur tremblement sur le fa si, et puis reviennent faire celui de mi ré. Mais il faut
couler après avoir fait celui de fa mi ; il faut couler le ré, afin d’avoir lieu de se préparer à
faire le tremblement mi ré. Et ensuite, on retombe sur le C sol ut, et on le rebat deux fois de la
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R. LOPES