Tables des registrations - France Orgue

faire en sorte que les diminutions que l’on fait quelquefois d’une note, par exemple à une
quinte, que cela soit fait net et distinct, que tout parle sans en manger la moitié.
Les accompagnements qui se font de la main droite pour l’ordinaire : on y met deux ou
trois parties ensemble. On doit donc d’abord en commençant et toujours, particulièrement
quand il y a trois parties, comme des sixièmes avec une tierce de la même main, ou une
quinte, et [à] la tierce et à la quarte, faire les coulés comme nous avons dit au récit. Il faut se
resouvenir de bien pratiquer les tierces syncopées, car c’est là leur lieu. Les tierces coulées et
les ordinaires, et les sixièmres semblement. Il faut remarquer, pour règle générale, que les
deux mains, dans le plain-chant, servent toutes les parties, [et] ne doivent jamais aller par de
semblables mouvements. C’est un souverain secret, pour éviter la surprise de faire de faux
accords, comme deux octaves [ou] deux quintes de suite, etc. ; il faut donc que quand la basse
monte, que le dessus descende. Et pour bien faire, les parties se doivent approcher les plus
proches les unes des autres qu’il est possible, sans pour autant se mêler les unes dans les
autres. Car la prudence demande, quand ils sont par trop proches, que l’on s’éloigne. C’est ce
qui est fort facile, puisque les règles nous en donnent.
Il faut être ici fort exact à bien pratiquer ce que nous avons dit dans le prélude touchant le
placage, pour les arpègement, et coulés et cadences, soit de la main gauche, soit de la main
droite, et que tout cela soit fait d’une grande propreté. Car c’est dans le plain-chant où tout
cela paraît bien, à cause que tout le monde s’y entend. Le pointement y est fort essentiel,
comme nous l’avons dit dans le plain-chant à quatre parties. Les règles du plain-chant, soit à
quatre ou à trois parties, sont toutes les mêmes ; et ainsi elles sont les mêmes qui servent à
accompagner en parties. Tout ce qu’il y a de particulier, ce sont de certains chiffres
extraordinaires à la mode d’Italie, mais ils sont toujours marqués, et les ordinaires ne le sont
pas parce que nul n’est capable d’accompagner s’il ne les possède parfaitement et
couramment par cœur, sans y penser. Ce sera le grand usage qui lui donnera cela, et une
pratique où il sera bien rompu, et il n’y aura seul que le très grand exercice qui lui (est) fera le
posseder.
De la basse de trompette, et du cromorne, et de tierce
La basse de trompette, cromorne et tierce se touche de la même sorte. Les
accompagnements s’en font tout comme ceux du plain-chant en trio. La basse se joue avec la
propreté, netteté et très grande vivacité du récit, excepté que ces basses se jouent fort
hardiment et très légèrement et vivement, mais nettement et distinctement, comme on fait le
récit. Car ce n’est autre chose qu’un récit à la basse, qui est joué plus vite et plus hardiment et
[avec] grand feu. Mais il faut y garder les mêmes précautions que dans le récit.
Je me suis obligé de dire une chose dans le trio, mais comme c’est une chose qui sert dans
toutes sortes de jeux, on peut le trouver dans ce lieu ici, qui est : quand il y a plusieurs tierces
par accord, c’est-à-dire qui se doivent faire d’une seule main de suite, elles se doivent
mélanger les unes après les autres, c’est-à-dire faire une tierce en coulant, l’autre comme par
syncope, et l’autre à l’ordinaire, la troisième ensemble. Ce sont de petits agréments qui ornent
beaucoup la pièce et [la] diversifient. Couler, comme je dis ailleurs, n’est autre chose que de
passer avec délicatesse et vitesse, doucement dans la manière de le faire et proprement, avec
la distinction de toutes les notes, sur la note qui est au milieu de la tierce, pour gagner la note
qui forme la tierce. Cela se doit faire fort adroitement et imperceptiblement. Il faut toutefois
que les trois sons des trois notes se fassent entendre avec grande distinction, et nettement, et
très vivement.
Tables de registrations
R. LOPES
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