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3. <strong>La</strong> Passion <strong>selon</strong> <strong>Saint</strong> <strong>Matthieu</strong><br />
<strong>La</strong> Passion <strong>selon</strong> <strong>Saint</strong> <strong>Matthieu</strong> a été composée pour le culte du vendredi saint à la Thomaskirche<br />
de Leipzig, où J.-S. Bach exerçait le rôle de cantor. Elle a été écrite en fonction de la configuration<br />
des lieux. En effet, la Thomaskirche possédait deux tribunes et deux orgues qui étaient disposées<br />
dans le sens de la longueur de la nef, de part et d'autre de l'assemblée. J.-S. Bach a l'idée de faire<br />
dialoguer deux orgues, deux orchestres et deux choeurs. Avec la disposition en deux choeurs et deux<br />
orchestres, J.-S. Bach renoue avec la tradition vénitienne et introduit une nouveauté dans le modèle<br />
de la <strong>passion</strong>. Cette écriture permet un effet de stéréophonie qui plonge le fidèle dans un tourbillon<br />
musical et l'implique dans le récit de la <strong>passion</strong>. Les deux choeurs se répondent ou fusionnent. Nous<br />
connaissons le lieu de l'exécution grâce à l'édition du texte de Picander qui le mentionne, et grâce à<br />
l'orchestration qui demande les deux orgues que seule cette église possédait. Il est aujourd'hui<br />
difficile de s'imaginer les lieux tels qu'ils étaient à l'époque. En effet, une des deux tribunes a été<br />
détruite en 1885. De plus, la Passion n'est pratiquement jamais exécutée avec les deux choeurs<br />
séparés physiquement et nous nous contentons souvent d'un seul orchestre. Le relief donné par la<br />
séparation en deux tribunes devait créer un effet impressionnant.<br />
Les différentes sources ne s'accordent pas sur la date de la première exécution. <strong>La</strong> partition<br />
autographe parle d'une exécution le 30 mars 1736 à la Thomaskirche mais il existe d'autres versions<br />
antérieures. Certains musicologues parlent d'une première version le 11 avril 1727. Il est en effet<br />
possible que certains mouvements proviennent d'une <strong>passion</strong> antérieure datant des années à Weimar.<br />
Mais la date qui est traditionnellement mise en avant est celle du 15 avril 1729, pour laquelle J.-S.<br />
Bach aurait modifié la partition de 1727. Ce que nous savons précisément, c'est que le culte du<br />
vendredi saint à la Thomaskirche était célébré lors des années impaires, les années paires, il avait<br />
lieu à la Nikolaikirche. Bach aurait dirigé deux fois sa Passion après 1729. Selon le Grove, en 1736,<br />
Bach aurait modifié sa partition en séparant le continuo en deux parties distinctes, en introduisant le<br />
choral de la fin de la première partie O Mensch bewein et en remplaçant la partie de luth par la viole<br />
de gambe dans l'air de basse Komm süsses Kreuz. Le 11 mars 1829, Felix Mendelssohn permettra la<br />
redécouverte de la musique de J.-S. Bach et de sa Passion en la dirigeant à Berlin.<br />
<strong>La</strong> tradition d'exécuter une <strong>passion</strong> dans un style concertant le vendredi saint à Leipzig date de 1721<br />
et a été introduite par le prédécesseur de J.-S. Bach, Johann Kuhnau. J.-S. Bach a dirigé 26 <strong>passion</strong>s<br />
pendant ses fonctions de cantor, quatre de ses compositions et d'autres <strong>passion</strong>s de Händel,<br />
Telemann, Keiser et Graun.<br />
<strong>La</strong> <strong>passion</strong> n'était pas exécutée en version de concert, comme nous avons l'habitude de l'entendre<br />
actuellement. Selon Robert de Candé (1984), elle était intégrée au culte de la manière suivante:<br />
1) Vers 13h Sonneries des cloches<br />
2) Le cantique Da Jesus an dem Kreuze stund chanté par le choeur<br />
3) Musique de la <strong>passion</strong>, première partie<br />
4) Choral Herr Jesu Christ, dich zu uns wend, chanté par l'assemblée<br />
5) Sermon<br />
6) Musique de la <strong>passion</strong>, deuxième partie<br />
7) Motet de Jacobus Gallus, Ecce quomodo moritur; Psalmodie de la Passion; quête; choral<br />
Nun danket alle Gott par l'assemblée.<br />
Pour la Passion <strong>selon</strong> <strong>Saint</strong> <strong>Matthieu</strong>, J.-S. Bach utilise tous les musiciens et tous les moyens<br />
musicaux qu'il a à disposition à Leipzig. En effet, l'effectif pour cette oeuvre est énorme pour<br />
l'époque: 2 choeurs, 2 orchestres, 2 orgues, un clavecin et une viole de gambe, 30 instrumentistes et<br />
40 chanteurs. Pour le choeur, Bach dispose des maîtrises des quatre paroisses de la ville; il n'y avait<br />
pas de voix de femmes, uniquement des voix d'enfants et d'hommes. Il puise dans le répertoire des<br />
formes de la musique sacrée et profane.<br />
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