Couverture 2005 - Académies et Sociétés savantes de Toulouse

254 MÉMOIRES DE LA SOCIÉTÉ ARCHÉOLOGIQUE DU MIDI DE LA FRANCEla composition ainsi que dans le traitement de la petite figuration, souvent des protomés avec tête ou avantcorpshumains, dont la partie inférieure est en forme de reptile, sortant en haut de l’initiale (89). De petitsanimaux grotesques – dragons bipèdes avec ou sans ailes, hybrides à tête humaine et au corps de reptile – sontreprésentés avec des détails variés: ils sont chauves ou portent différentes coiffures, ou encore sont surmontésde bonnets divers, et aussi parfois ayant des yeux qui louchent un peu. Les visages, blancs et dont les traits sonttracés par un fin pinceau noir, mesurent seulement moins de cinq millimètres (90).L’exécution des lettres ornées du missel est certes bien supérieure à celle des manuscrits de notre évêque.Néanmoins, la comparaison concernant la structure générale de l’initiale apparaît intéressante, car parmi lesinitiales à antennes du missel, consistant également en motifs végétaux et animaliers, on constate parfois uneformule similaire dans le groupe des seize manuscrits de Bernard de Castanet. Par exemple, le réseau desvolutes végétalisées à l’intérieur du champ de l’initiale D du ms 185 (f° 28r°) et du ms 464 (f° 130v°) rappelleraitcelui du N (f° 55v°) ou du L (f° 253v°) du missel (fig. 11-1 à 4). L’enlacement des volutes est ressemblant dansle champ du D (f° 94v°) du missel et dans le champ du T (f° 42r°) ou du C (f° 284v°) du ms 185 (fig. 15-1 à 3).L’idée de protomés, dont la queue se forme en rinceau inscrit dans l’initiale I, formule favorisée dans le missel,est aussi utilisée dans le ms 185 (fig. 15-4 et 5) (91). Si l’emplacement sur la page le permet, le jambage du P estempatté par une courte antenne horizontale, qui se termine par une petite demi-feuille doucement montante(fig. 15-6 à 8). Enfin, l’antenne élancée, qui, sortant de l’initiale à partir des angles en haut et en bas, se prolongequelque peu verticalement le long de la colonne de l’écriture, est un des aspects caractéristiques de la lettrinegothique de la seconde moitié du XIII e et de la première moitié du siècle suivante. Elle consiste en une mincedemi-feuille allongée et affûtée, qui se termine par une deuxième demi-feuille beaucoup plus petite (92). Lesinitiales du missel et celles des seize manuscrits de Bernard de Castanet partagent la même silhouette souplede l’antenne.La différence de facture et de caractère artistique de ces deux séries montre que l’artiste des initiales dumissel est plus fidèle à l’art septentrional, notamment aux courants de l’enluminure parisienne des environs desannées 1260 et 1270. Pourtant il emploie, quoique de manière ponctuelle, un motif d’origine étrangère. En hautde l’initiale de l’introït « Intret in conspectu » au f° 285v°, messe de la vigile des saints Simon et Jude apôtres,une petite tête blanche en forme de coupole allongée se détache. Il s’agit d’une configuration céphaliqueinhabituelle dans les manuscrits français, probablement empruntée au répertoire ornemental des manuscritsjuridiques bolonais (93). Un autre exemple toulousain d’une tête allongée se rencontre précisément dans unmanuscrit de droit. Il s’agit des Coutumes de Toulouse avec le commentaire rédigé par un juriste toulousain,89. Notamment dans le sanctoral, les protomés sortant de l’initiale de l’introït « In medio ecclesie » représentent un frère tonsuré en prière auf° 239r° (fête de la translation des reliques de saint Dominique), un frère nimbé d’or en prière au f° 263v° (messe de saint Dominique), et un évêquecoiffé d’une mitre et prêchant au f° 270v° (messe de saint Augustin). Or, au f° 289v°, une figurine d’un jeune chauve habillé d’une tunique rouge estlogée dans l’initiale de l’introït « In virtute tua Domine », la rubrique indiquant la messe de saint Théodore martyr « sancti Theodori martirisofficium ». Considérant qu’il enseigne en portant un livre à la main, on se demandera si cette représentation destinée à saint Théodore d’Amaséemartyr, n’a pas été confondue avec Théodore Anagnostes le « lecteur ».90. Les prunelles des yeux sont ici dirigées vers le haut (f os 201v°, 223r° et 225v°), là mises à côté (f° 218v°, fig. 25-1), ou encore centrées sur lenez (f° 307v°). Un interligne mesure environ 9 mm.91. Le rapprochement, sans entrer dans le détail, entre les initiales ornées des manuscrits de l’évêque d’Albi et celles du missel (ms 103) a étéproposé dans des études antérieures. Pour Jean PORCHER, les initiales du missel étaient « encore toutes romanes » et, avec celles des manuscrits deBernard de Castanet, elles témoignent « des traces romanes qui persistent longtemps, vers la fin du XIII e siècle encore », voir Dix sièclesd’enluminure…, p. 7 et 32 (notice n° 42 sur le ms 103 et n° 43 sur le ms 185). En amont dans l’historiographie, Ernest ROSCHACH a donné le ton.D’un côté, il reconnaît le caractère « franchement gothique », de l’autre côté, il tend à songer aux exemples précédents très éloignés, jusqu’àl’époque carolingienne et même au-delà. « Ici encore, malgré le caractère nettement gothique des redents et de la longue foliole découpée duprolongement, reviennent des traditions archaïques et des motifs que les plaques d’équipement barbare et l’enluminure carolingienne nous ontrendus familiers », voir Histoire graphique…, p. 353-356. Il y a sept décennies, la disponibilité des reproductions photographiques étant limitée, lechanoine Achille AURIOL cita les initiales de la Bible de Souvigny comme source typologique des lettres ornées du ms 103, dans son article « Lemissel des Jacobins… », p. 71. Albert BRIMO, lui, à l’époque difficile de la fin de la Guerre, célèbre l’« archaïsme qui fait la sobriété d’un art » desinitiales des manuscrits de Bernard de Castanet, voir « Le couvent des Jacobins… », p. 354-355. Quoiqu’elles diffèrent de la nôtre, ces opinionstransmettent des morceaux de vérités artistiques sur ces lettrines.92. C’est le « rūmī gothique » de Jurgis BALTRUŠAITIS, Le Moyen Âge fantastique. Antiquités et exotismes dans l’art gothique, Paris (édition ChampsFlammarion), réimpr. 1993, en part. p. 100-101.93. Le motif se constate dans Susan L’ENGLE et Robert GIBBS, Illuminating the Law. Legal Manuscripts in Cambridge Collections, catalogued’exposition au Fitzwilliam Museum, Londres et Turnhout, 2001 : par exemple, Durham, Bibliothèque capitulaire, ms C.I.4, f° 246r°, ParvumVolumen de Justinien avec la Glose d’Accurse, manuscrit enluminé à Bologne vers 1275-85, à la planche 11 g.