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<strong>Henri</strong> <strong>Jarrié</strong> [1924-2004]<br />
«Tous musiciens»<br />
42<br />
Méthode<br />
pour une créativité musicale<br />
<strong>Henri</strong> <strong>Jarrié</strong> - 1974<br />
L’enseignement de la musique a fait certes de très grands progrès.<br />
Certaines méthodes rendent moins ardue et fastidieuse l’étude du<br />
solfège ou même des instruments (Orff et Martenot), d’autres vont<br />
directement à une sensibilisation musicale des enfants, par des jeux<br />
et manipulations d’objets sonores (Madeleine Roy). Toutefois, la<br />
pédagogie musicale, plus encore que les autres formes d’enseignement,<br />
semble se borner à ce double objectif :<br />
• Sensibiliser les élèves à un langage donné, en laissant entendre<br />
que ce langage est «naturel» et «universel» alors qu’en fait il s’agit<br />
d’un langage culturel donné : celui de l’Europe Occidentale du<br />
XVI e à la première moitié du XX e siècle.<br />
• Faire de l’élève un parfait reproducteur, un exécutant impeccable.<br />
Seule une élite, savamment sélectionnée, est invitée, tardivement, à<br />
créer un langage sonore.<br />
Ainsi l’enseignement de la Musique entre dans le schéma éducatif<br />
que l’école et la famille imposent : le but des éducateurs est de préparer<br />
des jeunes à s’intégrer à une société toute faite et stable. Pour<br />
cela il importe d’en acquérir le langage et la culture.<br />
Mais la société a cessé d’être une institution relativement immobile,<br />
et préparer un enfant à entrer dans le monde d’aujourd’hui c’est en<br />
faire un inadapté de demain. Les éducateurs conscients de ce fait<br />
parlent de plus en plus d’une nécessaire «créativité», mais le mot ne<br />
suffit pas à exorciser le problème.<br />
Il nous a donc paru utile de faire une recherche sensiblement différente,<br />
et dont le but premier est un développement de l’imagination<br />
musicale.