«Roque six», romanzo d'avanguardia

María Vittoria Calvi
sia pure solo evocati dal nome o da qualche notazione linguistica, da al romanzo un sapore
cosmopolita, come avviene in buona parte della narrativa di Ramón. Ma la spazialità del testo
è dominata soprattutto dal costante impiego della metafora - un ingrediente essenziale
nel romanzo d'avanguardia degli anni 20 (10), - che stravolge i connotati dell'universo
"reale".
Umorismo, metafora e "greguería"
I critici sono concordi nel ritenere che lo stile sia uno dei maggiori pregi letterari del
romanzo di López Rubio (11); si tratta di una scrittura molto vicina alla greguería creata da
Gómez de la Serna, e quindi contraddistinta da una metaforizzazione della realtà con risvolti
umoristici e non di rado poetici. Infatti, nel periodo del più intenso avanguardismo spagnolo
le reciproche interferenze tra le diverse manifestazioni artistiche sono assai numerose;
del resto, la critica ha ampiamente messo in luce le relazioni esistenti tra la greguería ramoniana
e l'immaginario ultraista o creazionista, visibili anche nella produzione dei poeti
del 27 (12).
I meccanismi che intervengono nella formazione delle immagini sono gli stessi della
greguería ramoniana: antropomorfizzazione degli oggetti, frequenti associazioni tra materiali
animati e inanimati, iperboli, contrasti di proporzioni, materializzazione di concetti
astratti, ecc. (13). Vediamo alcuni esempi, scelti a caso nell'ampio repertorio metaforico del
testo.
Talvolta, viene stabilito un rapporto di somiglianzà tra due elementi - spesso discordanti
tra loro - mediante il nesso como: "El viaje le pesaba en las espaldas como una mochila"
(p. 42). In altri casi, viene proposta un'identificazione più diretta tra le due realtà: "Los
pueblos encendían sus luces y se acercaban al tren, que era un gusano de luz vertiginosa"
(p. 44). Frequentemente, alle cose viene applicato un verbo che denota un'attività umana:
"Los cristales de las ventanillas reían dentro de sus marcos mal ajustados" (p. 44), e gli oggetti
inanimati assumono sembianze umane: "Sobre la cama, con el abandono muerto de
sus brazos caídos, estaba el pijama" (p. 64); "Había papeles doblados, amarillos por los
días, enfermos del hígado" (p. 95). I concetti astratti assumono forma concreta, spesso con
la mediazione di un verbo o di un'espressione del divenire (hacerse, convertirse, ecc): "La
sorpresa, hecha una bola, fue de uno en otro por el espacio del departamento" (p. 47); "le
entró una gran tristeza, que se le escapaba en suspiros hacia el frío, convertidos en borlas de
(10) Sulle caratteristiche tecniche e stilistiche del romanzo d'avanguardia si veda, ad esempio, G. de Torre,
Historia de las literaturas de vanguardia, Madrid, Guadarrama, 1965; E.G. de Nora, La Novela Española Contemporánea,
voli. I e II, Madrid, Gredos, 1962 e J.I. Ferreras, La novela en el siglo XX (hasta 1939), Madrid, Taurus,
1988, pp. 107-118.
(11) Cfr. J.M. Martínez Cachero, op. cit., p. 9.
(12) Cfr. G. de Torre, op. cit.. Sulle caratteristiche dell'immagine "creativa" di stampo huidobriano, si veda
G. Morelli, Huidobro e l'immagine "creativa"', in AA.VV., Trentanni dì avanguardia spagnola. Da Ramón Gómez
de la Serna a Juan-Eduardo Cirlot, a cura di G. Morelli, Milano, Jaca Book, 1987, pp. 91-120.
( 13) Si veda ad esempio R. Senabre, Sobre la tècnica de la greguería, "Papeles de Son Armadans", XLV, n.
124, maggio 1967, pp. 120-145.
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