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pagina 16 Giovedì 15 ottobre 2009
TELE+ COMANDO
SECONDO TEMPO
TG PAPI
S a nt a n c h è
come Maigret
di Paolo Ojetti
T g1
Si dice ma è tutto da dimostrare
che i telegiornali
diano le notizie. Ma danno
questo è indiscutibile anche
le verità rivelate, diffondono i
dogmi, scolpiscono parole
d’ordine che non ammettono
contraddittorio. Prendiamo,
per esempio, Alberto Matano
al seguito di Berlusconi che, a
Villa Madama, promette investimenti
aeroportuali da qui al
2040 (chissà, per allora magari
avranno già inventato la
pillola antigravità e gli umani
si solleveranno dal suolo solamente
agitando le braccia).
In quella stessa sede, il premier
ha minacciato che no,
non ci sono alluvioni e dissesti
idrogeologici che tengano:
lui procederà a dicembre,
massimo a gennaio alla costruzione
del Ponte di Messina.
Matano registra, incassa,
passa oltre.
Non lo sfiora il pensiero di ag-
giungere due parole sulle polemiche,
sui comitati che sono
contrari, sui costi galattici
da affrontare, forse sul dubbio
di una intempestiva decisione.
No.
E non sussulta nemmeno
quando il premier precisa
che, con il Ponte, la Sicilia sarà
resa italiana al 100 per 100.
Siciliani, alle armi e viva la liber
tà!
T g2
Tempo fa, la signora Santanché
andò a rompere la
quiete di alcune signore musulmane,
tentando di strappare
veli e burqa. Si trovò davanti
a una certa qual resistenza
e lei parlò di vile aggressione.
Ora, sul libico-attentatore che
rimane piantonato in ospedale
senza occhi e senza una mano,
la signora Santanché dice:
l’ho riconosciuto, era lui che
mi assaliva, sembrava uno dei
capi della comunità islamica.
Ebbene questa testimonian-
za, così serena, è stata lanciata
e rilanciata dal Tg2 come decisiva.
Mah. Altro telegiornale,
altra perla. Studio Aperto,
con fare insinuante, ha segnalato
la promozione del giudice
Maesano, quello della sentenza
che condanna la Fininvest
a restituire 750 milioni di
euro alla Cir di De Benedetti,
quasi che lo scatto di carriera
sia un premio ad hoc, comunque
una vendetta trasversale
della magistratura contro
l’Eletto dal Popolo. Di nuovo
mah.
T g3
Passato in apertura anche
altrove, ecco che il Tg3
punta su Fini. Il presidente
della Camera, spiegato al popolo
da Danilo Scarrone: Un
altro passo che lo allontana
da Berlusconi. In realtà i passi
sono due.
Primo, riforme o non riforme,
Fini difende l’indipendenza
della magistratura da qualunque
altro potere. Secondo, la
cattiva immagine dell’Italia
non dipende da quello che liberamente
scrive la stampa
estera. Tradotto: la cattiva immagine
la sta dando qualcun
altro. Fini, ovvero il buonsenso,
la normalità. Studia da capo
della destra italiana moderna
e civile. Studia da presidente
della Repubblica? Chi lo sa,
comunque studia su buoni testi.
di Nanni Delbecchi
L
a televisione della nostalgia è di moda, ma
c’è modo e modo di fomentare la tenden-
za. Quando Carlo Conti presenta programmi
come “I migliori anni”, ci fa toccare con mano
quali vertici horror abbia raggiunto la tv di
oggi; e dunque la nostalgia per quella di eri
aumenta in via esponenziale. Quando “La
storia siamo noi” manda in onda (come è accaduto
lunedì notte su Raidue) un ritratto di
Antonello Falqui come “Giochiamo al varietè”,
l’ordine dei fattori si capovolge. Gli autori
Gianluigi Attorre e Massimo Favia hanno
alternato spezzoni di “Studio Uno”, “Canzonissima”
e degli altri celebri varietà di Falqui
a una gran messe di testimonianze; collaboratori
storici come Enrico Vaime, giovani allora
al debutto come Gigi Proietti e Loretta
Goggi, ex ragazzini svezzati dai balletti delle
gemelle Kessler come Fiorello e Sergio Rubini.
Ma soprattutto, in questo bel documentario
di Rai Educational aleggia il fantasma di
un’età dell’oro; l’unica che, complice la giovinezza,
abbia avuto la nostra tv.
Falqui è l’uomo che, a partire dai primi anni
Sessanta e per tutto il
Carlo Conti,
il conduttore
de “I migliori anni”
IL PEGGIO DELLA DIRETTA
Quando la tv
aveva stile
decennio successivo,
costruisce il mito
del varietà del sabato
sera; quel rito estremo
della famiglia italiana
che tutti a casa
attendevano con
aspettative diverse,
ma con ansia comune.
E’ vero che allora
la televisione in sé
aveva un quid di sovrumano
- che oggi
ha barattato per parecchio
di subuma-
no -, ma nessuno come Falqui lo intuì e seppe
trasformarlo in azione. Dopo avere scelto il
meglio sulla piazza dello spettacolo leggero
(Walter Chiari, Paolo Panelli, Lelio Luttazzi),
volle giocare ancora al rialzo, dando al piccolo
schermo un’aura di eleganza popolare e
perfino di magia che rivaleggiava con quella
del cinema. La costruzione del mito di Mina
si basa sul talento straordinario della cantante,
ma anche su una straordinaria intuizione
mediatica; un mito fatto per metà di voce e
l’altra metà di etere. Per questo, ancora oggi
Mina, appare così poco umana.
C’è poi il fattore S, che sta per stile, che fu la
vera chimera inseguita dal perfezionismo di
Falqui (con costi produttivi non proprio
stracciati, bisogna dire), ed è ciò in cui appare
più irraggiungibile. Quanto erano colti,
vagamente felliniani, i piani sequenza di
“Studio Uno”; con quella poesia in bianco e
nero come le geometrie optical di Cesarini
da Senigallia, come lo smoking di Luttazzi,
come i tasti del suo pianoforte. Con l’av ve n t o
del colore nulla sarà più come prima e Falqui,
che a viale Mazzini si era fatto troppi nemici
per uno del suo talento, verrà inesorabilmente
messo da parte.
Ci sono uomini per tutte le stagioni e uomini
che sono essi stessi una stagione. Come Antonello
Falqui. Dagli ani Ottanta in poi lo spirito
dei tempi, che così a lungo gli aveva soffiato
in poppa, cambia bruscamente direzione.
La televisione smette di inseguire lo spettacolo
per fare concorrenza alla vita; poi sarà
addirittura la vita a inseguire la tv. Lo star
system della videocrazia si svilupperà solo
per fecondazione assistita, finché il pianoforte
di Luttazzi diventerà la chitarra di Checco
Zalone. Nella fiera dei sogni, il più proibito
diventa proprio lo stile.