Foied vino pafo, cra carefo - Campo de'fiori

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4 Ad aprire la stagione del Teatro d’Autunno 2010 di Fabrica di Roma, un personaggio davvero eccezionale: Antonello Fassari. L’attore romano, ormai da qualche anno conosciuto dal grande pubblico nei panni di Cesare, della popolare fiction I Cesaroni, ha portato in scena un pezzo piuttosto impegnativo, magistralmente interpretato, tratto dal film Ro.Go.Pa.G. di Pier Paolo Pasolini: La ricotta. Abbiamo avuto il piacere di incontrarlo, grazie anche al direttore artistico del Teatro Tenda di Fabrica di Roma, Carlo Ciaffardini, al termine delle prove, prima del debutto del 22 e 23 Ottobre, che ha riscosso un enorme successo. Iniziamo parlando de I Cesaroni, se la cosa non la stanca! No, no, anzi! Nella sua carriera vanta numerose interpretazioni, solo quelle televisive e cinematografiche sono circa una cinquantina, senza contare quelle in teatro. Ma ultimamente è la fiction di Canale Cinque che l’ha portata alla ribalta. Ecco, da romano doc quale è, come si sente nei panni di Cesare? Li calza bene? Sì, il personaggio di Cesare mi calza bene. In esso ho potuto mettere tutta la mia gestualità, il mio modo di fare, anche se psicologicamente è molto lontano da me perché non sono tirchio, né così tradizionalista e conservatore come lui. Forse sono un po’ borbottone come lui. Per interpretare Cesare, sono andato a pescare in una certa bonomia romana, a volte anche un po’ cattiva, gretta, altre invece con quegli slanci di bontà che abbiamo noi romani. Senta, non è però la prima volta che interpreta un romano verace. Lo ha fatto, ad esempio, anche in Romanzo criminale, in Selvaggi. E’ stanco di interpretare personaggi tipicamente romani oppure no? No, mi fa piacere, ma questo accade perché in Italia le commedie che oggi scriviamo si rifanno per lo più ai tipi della commedia dell’arte che poi è diventata commedia all’italiana. Ne I Cesaroni, io sono un po’ Pantalone, Max Tortora Brighella, Claudio Amendola Lellio, ed uno dei motivi della sua popolarità è proprio la struttura drammaturgica. Ma ne ho interpretati talmente tanti di personaggi! Anzi, il prossimo anno vado in pensione, ho raggiunto quarant’anni di contributi, anche se noi abbiamo la fortuna di poter continuare a <strong>Campo</strong> de’ fiori “Il prossimo anno andrò in pensione, ma continuerò a lavorare!” A tu per tu con Antonello Fassari Dalla fiction più popolare di Canale Cinque, “I Cesaroni”, l’attore romano si confida: “Sono stato un bravo papà”, “Credo nel mistero... Non siamo fatti di sola scienza” lavorare. Ecco, come crede che sia cambiato il lavoro dell’attore? Oggi, con il modo che ha la televisione di usare e gettare, di essere una specie di fabbrica di personaggi e situazioni nuove è sempre più difficile costruirsi una carriera. I ragazzi sono costretti ad avere successo subito ed anche economicamente il lavoro è diventato diverso. Io ho fatto per quindici anni teatro e ho campato bene. Una volta si poteva fare l’attore anche nell’anonimato, poi magari arrivava qualcosa che portava al successo. Adesso i giovani, se sono fortunati, hanno subito successo, ma il problema è che poi rimangono legati a quel personaggio che si dovranno scrollare di dosso, e mentre cercano di farlo stanno a casa e le produzioni non li pigliano perché ricordano sempre quel protagonista. Anche per noi più vecchi c’è una forte immedesimazione, ma siccome abbiamo già lavorato tanto prima, si sa che possiamo fare altre cose. D’altronde, in Italia, forse molto più che nel resto del mondo, la televisione si è mangiata tutti gli altri mercati, sia il teatro che il cinema. Oggi se non vai in televisione è come se non esistessi. Le rivolgo una domanda un po’ più personale. Ne I Cesaroni, è il papà acquisito di Matilde e all’inizio l’abbiamo vista un po’ impacciata. Nella vita reale, invece, com’è come padre? Sono stato un bravo papà, ed anche la mamma (ndr Maria Fano) è stata una brava mamma. Lavinia ha ventidue anni, già lavora da un anno e mezzo in produzione al cinema. Sta andando avanti con le sue gambe e adesso andrà a vivere da sola, come ho fatto io alla sua età. Le dispiace? No, no, per niente! Non è il classico papà iperprotettivo nei confronti della figlia, anche se forse lo sono di più le mamme? Questo discorso della iperprotezione è un fatto abbastanza recente. I figli, da sempre, arrivati ad una certa età, dovevano emanciparsi, cominciare a lavorare. Oggi, mi sembra, ci siano mille alibi per allontanarsi dal mondo del lavoro. La mia paura, infatti, era che Lavinia si “parcheggiasse”, come si dice, all’università, che passasse tempo e l’ingresso nel mondo del lavoro diventasse sempre più difficile. Invece lei lavora e continua a studiare. E’ iscritta alla facoltà di Lettere e filosofia, indirizzo editoria e giornalismo, perché non ha mai voluto fare lo spettacolo davanti, ma dietro le quinte. Io sono contento perché il suo è un lavoro molto interessante, con delle responsabilità e garantisce più conti-
nuità nel tempo. Tutto passa, ma la produzione resta. Noi attori, quando terminiamo un lavoro attendiamo di essere richiamati, rimanendo a casa ad aspettare che il telefono squilli. A che punto siete con I Cesaroni? E’ già prevista una nuova serie? Sì, la quinta serie, che inizieremo a girare a Giugno dell’anno prossimo. Una curiosità, Lucia tornerà? Sì, torna, torna. Lei comunque, dopo essersi diplomato all’Accademia Nazionale d’Arte drammatica Silvio D’Amico, nel 1975, inizia la sua carriera di attore teatrale. Come ha scelto il pezzo che sta portando in scena adesso, non essendo originariamente stato scritto da Pasolini per il teatro? Questo dipende dalla mia formazione. In Accademia ho avuto la fortuna di avere come insegnante Luca Ronconi, che pur essendo stato una persona istituzionale, acclamatissima, è stato un grande sperimentatore, ha cercato di portare in scena testi che non sempre erano testi teatrali. Io stavo cercando una sceneggiatura e ho pensato a Pasolini. Conoscevo già La Ricotta come episodio del film, ma ho scoperto che la sceneggiatura non era stata mai scritta. Pasolini lo aveva scritto come racconto, quale studio preparatorio al film Il Vangelo Secondo Matteo, che avrebbe girato l’anno dopo. Nella storia di Stracci, questa comparsa che fa la fame, Pasolini ha identificato la figura di Cristo ed ha analizzato il rapporto tra l’uomo e il sacro. Ma mi è piaciuto principalmente il fatto che fosse un racconto, con i dialoghi e tutto il resto, ed io volevo mettere in scena una sceneggiatura. Mi sembrava una bella storia, congeniale. Ho avuto un colpo di fulmine. A proposito, qual è il suo rapporto con la religione? Io credo nel mistero, non è una frase mia. Ultimamente gli uomini della Chiesa non danno una gran prova di sé. Questo, però, non deve entrare nel proprio rapporto con Dio. Ritengo, che ci portiamo Dio dentro e credo che non lo si debba e non lo si possa usare per fini pratici. Dio ci accompagna tutta la vita, invece ci raccomandiamo a lui solo quando stiamo male. Non amo chi dice di credere in Dio poi fa le peggiori porcherie e si pente a Pasqua. E’ troppo facile. Credo che qualcosa c’è e dobbiamo rispettare questo mistero. Non siamo soltanto scienza. <strong>Campo</strong> de’ fiori Da sx: Claudio Amendola, Max Tortora ed Antonello Fassari in una scena del telefilm “I Cesaroni” Ermelinda Benedetti ed Antonello Fassari Non le chiedo quale preferisce tra i tre, ma cosa ama di ciascuno: teatro, cinema e televisione? Noi attori non scegliamo, siamo scelti. Il fatto di dire sì o no è relativo alle qualità delle persone con le quali si lavora, prima di tutto tecniche. Chiamo la televisione “acquario”, perché manca di profondità, infatti adesso i televisori so’ piatti (ride). Parlo soprattutto dei programmi di intrattenimento che hanno amplificato l’idea di fare spettacolo con argomenti che molto poco hanno a che fare con lo spettacolo. Sono una vetrina attraverso la quale vendersi. Diverso è per le fiction o i film, che propongono storie interessanti. La televisione in linea di massima è quella che appartiene di meno all’attore, crea e distrugge personaggi, è un serpente velenoso. Il teatro ed il cinema tradiscono molto meno. Mi trovo bene ovunque, anche se sono tecniche diverse. Volendo dare alle fiction della tv un valore aggiunto, c’è da riconoscere che hanno tirato fuori molti attori, anche bravi, che altrimenti non sarebbero mai venuti fuori, perché ultimamente il mercato del cinema si è molto ristretto. A me personalmente, vedendola quasi ogni sera in tv, sembra di conoscerla da sempre. Lo so, sono uno zio, questo è anche piacevole, ma non bisogna pensare che tutto finisce lì, altrimenti si viene scavalcati. Lei ha provato anche l’esperienza di regista. Come è stata? E’ venuta per caso. Ho diretto Il segreto del Giaguaro. Dal punto di vista tecnico, sono stato bravo, ho finito di girare due giorni prima, ma dal punto di vista del film, fin dall’inizio mi ero accorto che la sceneggiatura non andava bene, era deludente. Lo dissi al produttore, ma per una serie di motivi abbiamo dovuto girare per forza quella. Mi è rimasta la curiosità di fare il regista con una storia che mi convince. Preferisce però dirigere o essere diretto? Tutte e due. Essere diretto è fondamentale. Un attore bravo, se diretto bene, è più bravo, vale per tutti, per tutti tutti. Dico una bestemmia: Totò nei film di Monicelli è migliore del Totò di tanti altri film. Il regista è fondamentale tanto al cinema quanto in teatro. L’attore che dirige un altro attore è interessante. In linea di massima tutti i bravi registi sono piuttosto silenziosi, si fanno capire con dei cenni, osservano molto e stanno dietro, non si mettono mai davanti, altrimenti rischiano che l’attore li imiti. E’ un lavoro faticosissimo, perché tutti dipendono da te, devi riuscire ad essere lucido e chiaro e dire a ciascuno la cosa giusta. E’ uno dei lavori più verticistici e gerarchici che esista. C’è un ruolo che ancora non ha interpretato, ma nel quale vorrebbe cimentarsi? Il prossimo, si dice sempre così. Non mi sono mai affezionato ad un ruolo. Ma vorrei invecchiare, tra qualche anno, ancora è presto, come si faceva una volta, con quei personaggi vecchi, belli, grandi, importanti, qualche re, padre o nonno. Un sogno che non ha ancora realizzato? A parte vincere il superenalotto (ride e rido anch’io)? Mi sento realizzato, sono stato fortunato, ho fatto l’attore da sempre. Già a otto anni ero quello che diceva la poesia di Natale, poi mi piaceva parlare con i pupazzi, ho iniziato a cantare e suonare, non ho mai pensato ad altro. Mi sento realizzato, ma non arrivato perché fortunatamente questo lavoro è un “pozzo di San Patrizio”. Non è un lavoro, rispetto ad altri, così importante, però il vero potere di questo lavoro sta nel far ridere, piangere, emozionare le persone, che ti vengono incontro, grate. Questo è il più potere di tutti i poteri degli uomini. Tornando a Totò, per esempio, ha fatto ridere mio nonno, mio padre, me, mia figlia!Non è questo il potere più grande per un uomo? E’ un dono meraviglioso che Dio ci ha dato. Sicuramente un chirurgo che ti mette a posto il cuore è importantissimo, ma anche Michelangelo che dipinge la cappella Sistina, ti nutre, ti dà vita, ti “opera” anche lui. Nonostante il mondo sia sempre più tecnologico e abbiamo bisogno delle cose materiali, sentiamo anche la necessità di viverci, confrontarci, guardarci, e questa è la specificità più importante del teatro che va sempre a scavare nelle nostre radici, nelle intenzioni che fanno muovere il nostro cervello ed il nostro istinto, anche se non sempre questa osservazione è edificante. 5 Ermelinda Benedetti
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