INSEGNE - Università IUAV di Venezia

212 La pittura cos’è
za di Damisch sulla testura 11 ci ricorda, però, che un quadro è prima di tutto
una coltre di sostanze. La tecnica a strati innesca il rapporto tra opaco e trasparente.
«Non poteva dirlo meglio Hubert Damisch quando ha intitolato
uno dei suoi libri Finestra Giallo Cadmio (1984). Una fi nestra dipinta può
brillare di luce [ ], ma è sempre anche una placca chiusa, pesante deposito
di minerali ostinatamente e interamente opaco, che, da vicino, comincia a
parlare in maniera segreta». 12 Qui l’idea del testo in quanto confi gurazione
congelata, rispetto a pratiche quotidiane irrisolte e dinamiche, proprio non
ha senso. 13 La pittura, infatti, conserva nel suo spessore la “grana” della
vita di ogni giorno, mantenendo però una tensione essenziale tra sostanza e
segno. Fuori da queste reti, la tensione si spezza e la vita evapora.
1.2. Una scelta di campo: “i nostri selvaggi”
Elkins ha all’attivo pubblicazioni su argomenti di vario genere, molti dei
quali incontrano le semiotiche-oggetto contemporanee: la culturalità delle
immagini (On Pictures and the Words That Fail Them, 1998); le relazioni
verbo-visive (Our Beautiful, Dry, and Distant Texts: Art History as Writing,
1997); la produzione, l’utilizzo e l’interpretazione delle immagini in campi
11 In semiotica si deve al Gruppo μ la prima importante sistematica della testura.
La scuola di Liegi riconduce a questo parametro le qualità della materia, i tempi
e i modi della sua manipolazione, le sensazioni che suscita. In dipendenza dalla
microtopografi a degli elementi che “tessono” la superfi cie, si stabiliscono equivalenze
sinestesiche tra percezione visiva e percezione tattile. Il problema viene
studiato differenziando grana e macula e, in ciascuna di esse, le sotto-componenti
supporto, materia e maniera. Qui è degna di nota la classifi cazione del pigmento in
minerale, naturale, organico e metallico, che, a detta del Gruppo μ, I) è produttrice
di senso ed espressione di un particolare gusto estetico; II) non coincide con le
classifi cazioni fi ssate in altri campi, nella chimica per esempio. Cfr. Gruppo μ
1992, trad. it., pp. 98-112.
12 Elkins, La pittura cos’è, p. 51. Il titolo completo del libro, tradotto, suonerebbe signifi
cativamente Finestra giallo cadmio. Il sostrato della pittura. La prima parte del
volume è dedicata al Capolavoro sconosciuto di Balzac: una disamina utile a indagare
la costruzione di un quadro mediante sovrapposizioni e raccordi. Cfr. Damisch
1984. Balzac 1831. Damisch sposa una visione culturale e semantica dell’arte, in
continuità con Pavel Florenskij: «non c’è fi nestra in sé e per sé perché nell’idea di
fi nestra, come in ogni strumento della cultura, è compresa strutturalmente la sua
conformità allo scopo: ciò che non è conforme allo scopo non è neanche un fenomeno
della cultura». Cfr. Florenskij 1922, trad. it., p. 61. Corsivo nostro.
13 È un dibattito in corso da qualche anno in semiotica e che nasce da un’opposizione
a volte caricaturale tra il testo in quanto opera, oggetto chiuso e in sé fi nito, e la
pratica in quanto comportamento di vita, dalla signifi catività aperta e incerta. Cfr.
Fontanille 2008; Basso, a cura di, 2006; Marrone 2010.