INSEGNE - Università IUAV di Venezia

232 La pittura cos’è
raccolta curvo, si purifi ca e scende, riprendendo il suo corso. Ripetizione e
differenza, mentalità postmoderna della citazione e del remake.
5. Sistemi di valore. Appassionarsi alle scorie
Nell’andamento ciclico emerso non c’è automatismo. Si notano transizioni
di fase, anziché punti di arresto, non sic stantibus rebus, ma perché la
loro dinamica sottende investimenti epistemici, in primo luogo una credenza
nella rigenerazione. Ogni terminativo è dunque una durata che artisti e
alchimisti polarizzano positivamente, “intenzione di morte” da apprezzare
come delta della rinascita. «Il fi ore è la vegetazione del virus». 61 Escrementi,
marciumi e muffe, sovraccarichi di vita, esercitano un potere attrattivo
più della sostanza limpida, che non interessa se non per affrettarne la purulenza
e la contaminazione. In alchimia la “pietra fi losofale” stessa può
coincidere con una misera pianta in una pozza d’acqua, un esalante gas di
palude o lo sterco in un mucchio di letame. Ecco che liste e ricette includono,
tra i preferiti, feci (Paracelso le chiamava “carbone umano” o “zolfo
occidentale”), urina (“urina fi losofi ca”, “sale di urina”, “olio di urina”…) e
sputo, ritenuto un sale corrosivo in grado di sciogliere l’oro. Fra i tanti usi,
le feci venivano putrefatte «fi nché non vi fossero sorti dentro dei vermi». 62
Il decadimento, trascinando con sé odori nauseabondi, vischiosità e agenti
nocivi, invade il campo intimo del corpo e lo contagia. 63 Diventa in questo
modo l’humus di un’assiologia timica.
Il capitolo di Elkins sulla “coltura” dello studio dell’artista chiarisce che
l’abietto non è un’invenzione novecentesca. Lo è l’estetica che lo teorizza,
con Kolnai (1929) e Bataille (1929). Di qui, nel contemporaneo, la vasta
esibizione dell’abietto per suscitare il disgusto. Il disgustante magnifi cato
indipendentemente dalle sue promesse. Pensiamo a David Nebreda, Andres
Serrano, Otto Muehl, Pinar Yolaçan, Kiki Smith, alle Ossidazioni di
Andy Warhol e alle Muffe di Cindy Sherman. Ma l’artista, di suo, ha sempre
“annusato” la contiguità con sostanze in eccesso di vita, sconveniente-
61 Cfr.Huysmans 1884, cap. VIII. L’espressione “intenzione di morte” è di Kolnai.
Cfr. Kolnai 1929, trad. it., p. 91.
62 Elkins, op. cit., p. 152.
63 È nota l’analisi sartriana del vischioso, percepito come ciò che non è né liquido
né solido, ma tra i due stati. «Il vischioso è l’agonia dell’acqua […], suzione
ingannevole da sanguisuga di un passato che non abbandona la sua stretta, sembra
contenere una forma specifi ca di possessività. Il vischioso è “la rivincità dell’insé”».
Cfr. Sartre 1943, trad. it., pp. 728-729.