INSEGNE - Università IUAV di Venezia

More documents

Recommendations

Info

228 La pittura cos’è mento dalla natura ignea, fervido opponente – e lascia ricominciare a dipingere. Il colore richiede infatti un liquido che ne temperi la tinta. Più potere di liquefazione ha il solvente, più facile sarà la sovrapposizione e rapida l’asciugatura. Dosaggi controllati e maniere di stesura evitano che il liquido si tramuti in un’istanza negativa: passandone un’eccessiva quantità in modo troppo violento, il solvente penetra nella pittura asciutta sottostante e la scioglie. Oltre ai solventi ci sono i leganti, che attendono alla solidifi cazione e all’impermeabilità della pittura. Elkins menziona colle, resine e balsami. Leganti e solventi obbligano l’enunciatore al monitoraggio di tempi diversi di asciugatura. Il prodotto fi nito è come sale, fi gura alchemica sanzionante dell’essiccazione. Il sale è un limitatore e un delimitatore di sostanze, ma insieme un imbalsamatore, agente preposto all’inalterabilità corporea. Può soverchiare il principio liquido, anziché conciliarsi con esso, e dar luogo a una pittura che sembra calcare, come in Monet le facciate della cattedrale di Rouen. 4. Le operazioni della pittura Pigmenti e media si comprendono meglio all’interno dei processi nei quali operano. La teoria della pittura manca di defi nizioni in merito; così Elkins ricorre al dizionario fi gurativo e agli strumenti dell’alchimia, notando un’elevata commensurabilità anche nei tipi di metamorfosi. Su modello della manipolazione alchemica delle materie, la pittura avrebbe tre segmenti narrativi, corrispondenti alle colorazioni della nigredo, dell’albedo, della citrinitas e della rubedo: l’opera al nero (nigredo) prevede la cottura e la decomposizione della materia; l’opera al bianco (albedo) coincide con la fase di distillazione; l’opera al rosso (citrinitas e rubedo) è la Pietra, esiguità dello scarto tra i primi due stadi, tensione indecidibile tra immanente e trascendente. L’andamento è circolare-ciclico, non lineare. 55 Elkins ne specifi ca le procedure, che organizza per coppie di contrari, con un semisimbolismo in germe. È possibile rafforzarlo sottolineando rapporti di implicazione e di contraddizione e tenendo a mente la tassonomia delle operazioni sulla materia di Françoise Bastide (1987). La prima categoria, fi ssazione/distillazione, articola il binomio fondamentale fi sso/volatile e regge le sottocategorie putrefazione/sublimazione e precipitazione/dissoluzione. La fi ssazione o congelazione designa l’atto 55 Nel libro è riprodotto uno degli emblemi più noti a riguardo, la raffi gurazione di Daniel Mylius delle Quattro sorelle alchemiche (1622), appunto nigredo, albedo, citrinitas e rubedo, sedute attorno a un tavolo rotondo. Vedi Fig. 8, p. 177.
Tiziana Migliore - Dipingere: i segni e le sostanze 229 del rapprendersi, il dipinto che si asciuga e solidifi ca. Si ha invece distillazione quando la sostanza perde il suo corpo materiale, «fi li unti e macchie gialle», e “si purifi ca” in un altro da sé, «cielo aperto e sole». È il livello iconografi co o iconologico a cui si pongono gli storici dell’arte – afferma Elkins – di là dalla «sgradevolezza della macchina che fa miracoli». 56 Ma la pittura non può dimenticare di che cosa è fatta: occupa appunto lo strato sottilissimo del suo essere una Madonna con Bambino e un impasto screpolato e corroso. Tipica del fare artistico contemporaneo è la circolazione, contraddittorio della distillazione. Allude al riciclaggio e al nutrimento di scarti, secondo l’adagio che “nulla si distrugge e nulla si crea”. Elkins considera Francis Bacon, il quale era solito raschiare i residui di pittura secca dal pavimento del suo studio, insieme alla polvere, e schiacciarli fi no a renderli pigmenti. Li si vede in alcuni quadri, come segatura e grumi di peli mescolati con oli. Il processo di circolazione implica la prova della putrefazione (“morte alchemica”), disfacimento della sostanza. A essa si oppone la sublimazione, distillazione dei solidi, passaggio invisibile e repentino dallo stato solido allo stato gassoso. È ciò che permette la rinascita o “rivivifi cazione”, per metempsicosi. Anche la putrefazione presenta un termine contraddittorio, la già citata digestione: macerazione dell’opera nell’opaco, laddove una coltre di colore schiuda una tenue ma ariosa sfumatura. La prassi di discretizzare un amalgama compatto, mettendovi una goccia di colore omogeneo che ne fa riemergere i pigmenti, i frammenti di roccia e i cristalli, è detta precipitazione, un liquido che diventa solido e sprofonda. Viceversa, la dissoluzione indica il passaggio da una miscela differenziata di colori a una macchia neutra. Un compromesso tra i poli di questa terza categoria è la cerazione. Umidifi ca metalli duri e sali amari rendendoli cerosi, malleabili e lucidi. In molti casi, come nelle testure di Rembrandt, queste sostanze simulano il tessuto vivente, i processi della pelle, animando la rappresentazione con un’effi cacia passionale perpetrata in culture di epoche diverse. 57 Il suo contrario si offre sotto due aspetti, della polvere inerte (cremazione) o della massa putrescente (fermentazione). In sintesi, ordinando diversamente le operazioni, diremo che fi ssazione, putrefazione e precipitazione sono varianti dell’immanenza, mentre distillazione, sublimazione e dissoluzione lo sono della trascendenza. Formalizzando, si avrà: 56 Elkins, La pittura cos’è, p. 130. 57 Cfr. Schlosser 1910-11; Freedberg 1989. Vedi la mostra Avere una bella cera, curata da Andrea Daninos e attualmente in corso a Venezia, Palazzo Fortuny.
Page 1: INSEGNE N. 6 Collana diretta da Pao
Page 4 and 5: Titolo originale: “What Painting
Page 7 and 8: TIZIANA MIGLIORE DIPINGERE: I SEGNI
Page 9 and 10: Tiziana Migliore - Dipingere: i seg
Page 27: Tiziana Migliore - Dipingere: i seg

INSEGNE - Università IUAV di Venezia

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?