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Aldo Gianolio
sette del nono discorso del Bhagavad-Gita, il classico poema del -
l’Induismo, i passi in cui Krishna, che ha rivelato essere l’incarnazione
del dio Vishnu, spiega come la sua essenza divina permea
di sé tutte le cose dell’Universo.
È evidente come Coltrane voglia sempre più operare sincreticamente
verso le varie forme musicali etniche (e ascetiche) del
mondo, nella fattispecie soprattutto quelle africane e indiane. Nel
tentativo di un’opera di sintesi, non riesce però a unire gli opposti
come vorrebbe: il Coltrane africano, quello che cade in trance in
improvvisazioni furiose, sembra non collimare con il Coltrane asiatico,
quello sereno e malinconico alla ricerca della sublime purezza.
Rimane il fatto, fondamentale, di come Coltrane ricerchi una musica
che rompa i confini del jazz usuale per arrivare ad esprimere l’unità
di tutte le cose. Per arrivare a questo si concentra sull’espansione
dell’intensità di questa sua musica (sia che prevalga l’elaborazione
asiatica o quella africana) anche per poter arrivare (e
questa può essere intesa come una riflessione delle teorie indù)
ad espandere la coscienza dell’ascoltatore in una specie di trascendente
esperienza comune.
Di più: egli pensa anche di recuperare, della musica, il suo potere
mistico, come appare in tante varietà di storie indiane: “Mi piacerebbe
scoprire il metodo per cui, con una particolare musica, se io
voglio che piova, piove veramente; e se un mio amico è malato, mi
piacerebbe suonare una particolare canzone che abbia il potere di
farlo guarire; e se questo mio amico è economicamente fallito, mi
piacerebbe, suonando un altro pezzo, che immediatamente riceva
tutto il denaro di cui ha bisogno” [Jean Clouzet e Michel Delorme,
“Entretien avec John Coltrane” in Les chaiers du Jazz n. 8, 1963].
L’ultima produzione di Coltrane, quella delle session di febbraio e
marzo 1967, con il gruppo formato da Alice Coltrane, Pharoah
Sanders, Jimmy Garrison e Rashied Alì, quella degli album (sempre
Impulse) “Expression” (comprendente i capolavori Offering, To
Be – dove Coltrane è al flauto e Sanders al piccolo –, Ogunde ed
Expression), “Stellar Regions” e “Instellar Space”, è quanto di più
autentico, profondo, elegante e serenamente drammatico abbia