Scarica il quaderno - Vicenza Jazz

Jazz in Russia
ge così un ulteriore paradosso ideologico: proibendo il jazz i co mu -
nisti si trovavano alleati in campo culturale del loro nemico politico.
I sostenitori del “jazz proletario” vengono ispirati dagli scritti di Mi -
chael Gold (russo emigrato in USA) e Charles Smith, vicino al
Partito Comunista degli USA, secondo cui il jazz era frutto della cultura
di due classi oppresse, i neri e gli ebrei, e che poteva stimolare
la coscienza di classe. Simili argomenti vengono adottati anche
in URSS e favoriscono il nuovo capovolgimento ideologico del
1932 quando il Comitato Centrale del PCUS adotta la teoria del realismo
socialista, definendo il jazz arte popolare, e rimettendolo in
libera circolazione: addirittura cominciano a essere reperibili canzoni
americane e partiture di Duke Ellington: sono i brevi anni di quello
che è stato definito il “jazz rosso”.
A rimarcare il senso ideologico assegnato alla musica nel 1932
il compositore Genrich Terpilovsky con l’Orchestra Jazz Giovanile
di Leningrado esegue alla radio un ciclo di brani ispirati al blues
su versi del poeta Langston Hughes. Anche uno dei più autorevoli
compositori sovietici dell’epoca, Dimitri Shostakovic, tributa
un omaggio alla musica afroamericana con la sua Suite ballabile
per il jazz.
In questo clima si affermano orchestre da ballo, come la All-Union
Radio Jazz Orchestra di Alexander Varlamov e quella di Yakov
Skomorovsky mentre a Mosca riemerge l’indomito Tsfasman. Non
ci sono tournée di gruppi americani, ma il gruppo tedesco-ebraico
dei Weintraub Syncopators, accolti come vittime del nazismo, suonano
nel 1935 a Leningrado e a Mosca.
Solo quattro anni dopo ecco l’ennesimo dietrofront. Nel 1936
esplode una feroce polemica tra le Izvestiia che attaccano il jazz e
la Pravda che lo difende. In una effimera vittoria del campo jazzistico
vengono espulsi i redattori delle Izvestiia, ma la rigidità ideologica
si prende la rivincita con la costituzione voluta da Stalin nel
1936 e con le “purghe” degli anni 1936-38. Finiscono deportati ai
lavori forzati molti artisti e intellettuali, tra cui pionieri del jazz come
Parnakh e Treblisky e Landsberg, la cantante Vera Dneprova. Se -
condo Wiernicki «dal profondo e lacerante dibattito sul jazz scaturi-
71