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Francesco Martinelli
duo con il bassista diciottenne Vladimir Volkov, Vapirov crea le sue
più importanti suite, Kuryokhin suona in solo e organizza diversi
gruppi dai quali poi evolverà il suo spettacolo Popular Mechanics;
dalle altre città arrivano Sergey Letov e Valentina Ponomareva
(Mosca), Vlad Makarov (Smolensk), Chekasin e i suoi giovani lituani
Petras Vysnauskas, Vytautas Labutis e Oleg Molokoedov
(Vilnius). Nell’aprile del 1980 il CMC organizza il suo primo festival
primaverile. Poeti e scrittori vanno sul palco insieme ai musicisti,
pittori “non-ufficiali” espongono le loro tele nel foyer e realizzano
gli sfondi per il palco. Musicisti del rock sperimentale entrano in
contatto con gli improvvisatori: Valentina Ponomareva canta con
Kuryokhin e Chekasin ma anche con gli Aquarium, i cui musicisti
fanno parte degli show di Popular Mechanics. Compositori contemporanei
come Edison Denisov, marginalizzato dalla Asso ciazio -
ne dei Compositori come d’altra parte Schnittke e la Gubaidullina,
fa eseguire per la prima volta le sue opere complete al CMC.
Articoli sul nuovo jazz russo escono grazie ad Alexander Kan su
Jazz Forum, Coda e Cadence; dall’estero arrivano, a volte semiclandestinamente,
Jan Garbarek, Elton Dean, il ROVA Saxophone
Quartet e Oliver Lake. L’avvio da parte di Leo Feigin della sua etichetta
a Londra – con il nastro del trio Ganelin registrato di nascosto
il 22 aprile 1979 a Berlino Est che sarà il primo album di jazz
sovietico d’avanguardia diffuso fuori del paese, aprendo processi
anche rischiosi per i jazzisti d’Oltrecortina e i per loro corrieri – completa
l’opera di conoscenza in Occidente. Analoghe manifestazioni
e circoli sorgono a Krasnoyarsk in Siberia, Riga sul Baltico, Apatity
oltre il Circolo Po lare Artico vicino a Murmansk e Odessa sul Mar
Nero. Arkhan gelsk, un’altra città del remoto Nord, dà il suo nome
a una delle band più influenti grazie all’impegno del sassofonista
Vladimir Re sitsky che organizza anche l’Arkhangelsk Jazz Festival.
Leo Feigin ha detto giustamente che Resitsky, scomparso all’inizio
degli anni Novanta, riusciva a trasformare questa città artica per tre
giorni in una vera New Orleans.
Negli anni Ottanta si afferma una estetica post-moderna, che tuttavia
non è ancora definita con tale nome; alla improvvisazione