Agostino di Duccio Algardi, Alessandro Storia dell'arte ... - Artleo.It
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H<br />
Hidetoshi, Nagasawa<br />
Tonei, Mancuria, 1940<br />
Scultore giapponese<br />
Diplomatosi nel 1963 alla scuola <strong>di</strong> Belle Arti <strong>di</strong> Tokyo<br />
(sezione design), si trasferisce definitivamente a Milano<br />
nell’agosto 1967. L’episo<strong>di</strong>o del «viaggio» intrapreso in<br />
bicicletta e canoa assume una <strong>di</strong>mensione emotiva che segna<br />
fortemente il suo lavoro. L’allontanamento dal Giappone<br />
coincide con la partenza come artista. Il senso del<br />
viaggio è presente — per sua stessa <strong>di</strong>chiarazione — sia in<br />
quello che si vede, sia in ciò che c’è <strong>di</strong>etro l’idea <strong>di</strong> ogni<br />
suo lavoro. La barca è la testimonianza visiva del rapporto<br />
tra arte e viaggio. Un tema che appare più volte dagli anni<br />
Settanta ad oggi. Nel 1973 espone alla Biennale de Paris<br />
una piroga scavata in un tronco d’albero con il fuoco e<br />
l’accetta come settemila anni fa; nel 1981 la forma della<br />
barca riappare in una mostra a Torino: è <strong>di</strong> marmo <strong>di</strong> Carrara<br />
ed è piena <strong>di</strong> terra dove è piantato un salice. In seguito<br />
il «viaggio della barca» <strong>di</strong>venta sempre meno fisico e<br />
più mentale. Nel 1986 partecipa alla mostra Chambres<br />
D’Amis a Gand: una barca leggera, trasparente, un semplice<br />
profilo <strong>di</strong> ottone, è appesa alla parete esterna <strong>di</strong> una<br />
casa. Contemporaneamente a Sonsbeek, in Olanda, un<br />
gruppo <strong>di</strong> barche dai profili <strong>di</strong> ferro avvolti in carta giapponese,<br />
con la punta rivolta verso Ovest, è posato su un<br />
prato ognuna ha al centro un albero <strong>di</strong> salice.<br />
Il tema del viaggio si lega a quello della natura e del paesaggio,<br />
del luogo e del tempo. Nelle sue opere sul tema<br />
del giar<strong>di</strong>no (Luogo dei Fiori, 1985, Mito, Japan, Contemporary<br />
Art Center; Jar<strong>di</strong>n,1996, Palma de Mallorca,<br />
Fondazione Miró) si evince la <strong>di</strong>fferenza tra il concetto <strong>di</strong><br />
<strong>Storia</strong> dell’arte Einau<strong>di</strong>