le opere di giorgio de chirico nella collezione castelfranco l'affaire ...

GIOVANNA RASARIO: LE OPERE DI GIORGIO DE CHIRICO NELLA COLLEZIONE CASTELFRANCO
all’indirizzo “Castelfranco. Lungarno Serristori 1, Firenze” e aggiunge: “Poiché ho firmato un contratto
con questo signore con cui mi impegno a cedergli tutta la mia produzione di quadri e disegni […]”.
Nella già citata cartolina datata 26 settembre 1924, ma priva di francobollo 29 , il critico chiede a de
Chirico a che punto sia con i Pesci e notizie di Casella. Scrive infatti: “Caro pittore ho saputo da mia
moglie che il mensile di Agosto ti è giunto. Ti pregherei farmi sapere qualcosa dei pesci Berger e
dell’affare Casella. Per i pesci hai ancora una settimana o poco più di tempo. Del ritratto C. non ho
saputo più nulla. Prega Savinio di mandarmi qualche buona pagina. Mi sono assicurato a Bologna
Padova e Venezia che il lancio della n. Riv procede bene. Tuo G. Castelfranco”. Siamo nel 1924, subito
dopo la cartolina a Breton e se non ci fossero le date sui dipinti la cartolina ci darebbe dei buoni
indizi per ricostruirle. Ma essa è anche forse una spia di un “controllo” da parte del critico su de
Chirico che, come appunto scrive a Breton, si è impegnato a cedere a Castelfranco tutta la sua produzione
di quadri e disegni, ma è anche l’indizio di una stretta collaborazione tra de Chirico e
Castelfranco intorno agli anni Venti, in occasione della pubblicazione della «Rivista di Firenze».
Castelfranco collezionista e mecenate
È il Castelfranco collezionista che viene fuori da questi documenti, attento alle opere, ai temi, quasi
a richiedere nei dipinti un soggetto piuttosto che un altro. Ed è al critico che de Chirico risponde,
con una cartolina spedita da Parigi, probabilmente nel 1931 30 dicendo che adesso sta facendo nudi
di donne e nature morte. L’artista si rivolge a Castelfranco con “Caro Mecenate” (fig. 17), vergognandosi
di non avergli ancora pagato il debito “ma stai tranquillo, l’avrai; te lo manderò magari a pezzi
e bocconi ma lo pagherò” e chiedendogli di fargli fare qualche affare in Italia perché “qua gli affari
seguitano ad andare male, dicono che in primavera si andrà meglio, ma non ci siamo ancora”. E continua:
“Sono disposto a fare prezzi da amico, anzi da amicissimo.” In effetti tra i due si era stabilita
una certa familiarità se, nel 1929, Castelfranco si fa indirizzare da Eugenio Belluomini una cartolina
“presso de Chirico rue Meissonier, Parigi 17”, dove abitava nei suoi soggiorni parigini (fig. 18). 31
Nei numeri della «Rivista di Firenze», negli anni 1924-1925 si susseguono gli articoli di Castelfranco, di
Giorgio de Chirico e di Alberto Savinio. 32 La sede della direzione della «Rivista di Firenze», diretta da Guido
Gori 33 , era proprio in Lungarno Serristori 1, a casa di Castelfranco. Ed è attraverso l’attenzione ai testi, alle
riviste dell’epoca, agli articoli a firma Castelfranco, de Chirico, Savinio, che si può leggere un intreccio di
sentire, di idee, di suggestioni che portano verso un nuovo mondo, anche un nuovo modo di fare arte.
29 Cartolina di Castelfranco a de Chirico (Archivio Castelfranco cont. n. 27). Cfr. fig. 15.
30 Cartolina di de Chirico a Castelfranco (Archivio Castelfranco, cont. n. 33).
31 Cartolina di Eugenio Belluomini a Giorgio Castelfranco (Archivio Castelfranco, contenitore 33). Il timbro postale è di difficile lettura, ma la cartolina è
spedita da Venezia, per la mostra del Settecento Italiano che lì si tenne tra il 18 luglio ed il 4 ottobre 1929.
32 Cfr. «Rivista di Firenze», a. II, n. 1. De Chirico pubblica Un Rêve e Armando Spadini; Savinio La morte di Niobe; Castelfranco Il culto del genio. Nel
numero 8 del febbraio 1925 Savinio pubblica Vita dei fantasmi; Giorgio de Chirico Vale Lutetia; Giorgio Castelfranco La scultura medievale tedesca.
Nel numero 7, anno I (1924) Castelfranco fa una recensione sulla XIV Esposizione d’Arte a Venezia e scrive (pp. 20-27) su de Chirico e sulla sua
Ottobrata. Nello stesso numero 7 Giorgio de Chirico scrive su Courbet mentre Alberto Savinio pubblica un bellissimo testo intitolato Ottobrata (pp. 16-
19) sulle ombre lunghe dell’autunno. Nel numero 5 e 6 del 1924, anno I, Savinio pubblica il testo Icaro e Castelfranco Il ritorno alla tradizione. La
«Rivista di Firenze» venne pubblicata da A. Gonnelli e H.C. Brooks e la direzione era in Lungarno Serristori 1 a Firenze, lo stesso indirizzo di Castelfranco.
33 AA.VV., Giorgio de Chirico. Gli anni Venti, cat. della mostra, Verona, Palazzo Forti e Galleria dello Scudo, 14 dicembre 1986 - 31 gennaio 1987,
Mazzotta, Milano, 1986, p. 216 (d’ora in avanti citato come Anni Venti). Molti dei dipinti esposti hanno fatto parte della collezione Castelfranco.
METAFISICA 2006|N° 5-6
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