le opere di giorgio de chirico nella collezione castelfranco l'affaire ...

fig. 19 fig. 20
GIOVANNA RASARIO: LE OPERE DI GIORGIO DE CHIRICO NELLA COLLEZIONE CASTELFRANCO
È interessante rileggere con questi occhi i testi pubblicati nella «Rivista di Firenze» e in particolare quelli
di de Chirico sotto la “supervisione” di Castelfranco, come forse era stato per «Valori Plastici» 34 .
Così sul numero 6 del 1924 della «Rivista di Firenze» viene pubblicato l’importante articolo di
Castelfranco Ritorno alla tradizione, mentre nel numero 7 (1924) lo stesso Castelfranco, nella recensione
alla XIV Biennale di Venezia, dedica momenti accalorati al recupero del “Quattrocento”, da
parte degli artisti italiani 35 , e di de Chirico. Scrive infatti: “Possiam dire ch’egli è qui solo e inconfondibile.
Quel che lo differenzia nettamente dagli altri è un senso poetico più esatto e una maggior
ricchezza di elementi, diciam così naturalistici nella sua arte; cioè sicurezza di ispirazione ed
amore della natura. Torna così ricco e felice nella sua Ottobrata (fig. 19) il dettaglio pittorico: l’albero
dipinto rapidamente a pennellate ben riconoscibili, ma che ridanno il senso della fronda, come
si innalza e si apre alla luce, l’ombra rossa e profonda del vestibolo […] E pure egli giunge a un
senso esattissimo degli spazi […] a creare un’atmosfera coloristica, sonora e individuatissima che è
la prima voce della favola: Mercurio a volo su una città d’altri tempi; e in questa armonia e profondità
di forme, in questo movimento e squillar di colori, il dio può tornare a buon diritto: mito e
spirito moderno son qui fusi ed unificati effettivamente.” 36
Nello stesso numero (novembre 1924), quasi a far corona alla descrizione dell’Ottobrata fatta da
Castelfranco, viene pubblicato il testo di Savinio dallo stesso titolo 37 . Così si esprime Savinio: “La poesia
più bella, l’arte più profonda e sontuosa s’ispira all’autunno. Conosco interi poemi, come la
Gerusalemme e il Furioso, i quali si svolgono interamente sotto il cielo autunnale”. Sembra di entrare
in un quadro di de Chirico a leggere: “Frusciò per il cielo imbottito di bianche nubi uno stormir
d’ali in parabola. Passava Mercurio che […] si trasferiva assieme con le rondini in climi più miti:
nell’Isola del Sole, ove conta più d’un amico tra i giovani poeti della via Etnea in Catania […]”.
Ottobrata è il dipinto che insieme a Duelli a morte (fig. 20) viene esposto, come abbiamo visto, alla
XIV Biennale di Venezia, ove la critica si dimostra ancora ostile.
34 Cfr. nota 5.
35 G. Castelfranco, La XIV Esposizione d’arte a Venezia, «La Rivista di Firenze», n. 7, novembre 1924, pp. 20-27, p. 21.
36 Ibid., pp. 23-24.
37 Ibid., p. 18.
METAFISICA 2006|N° 5-6
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