le opere di giorgio de chirico nella collezione castelfranco l'affaire ...

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GIOVANNA RASARIO: LE OPERE DI GIORGIO DE CHIRICO NELLA COLLEZIONE CASTELFRANCO
tropica natura cui attinge le sorprese più straordinarie per contribuire con una originalità impreveduta
a generare meraviglie e stupori […] in un primo periodo la sua pittura soffre di una specie di
romanticismo sonnambulesco che si risolve in effetti in una tragica attesa, di una cupa angoscia che
agiscono su di noi come un presagio di tragici avvenimenti […] metafisici sarebbero per de Chirico
certi stati d’animo speciali, più spiritici che propriamente trascendentali […] ora le sue rappresentazioni
si rasserenano negli aspetti naturali delle cose cimentandosi l’artista nella soluzione di necessità
più sostanziali della pittura senza che per questo sia in lui sopita l’ardente immaginazione e il sentimento
dominante di subordinare la pittura alla vita poetica di un oggetto: soggetti che ci riportano
perfino in un mondo eroico, mitologico e storico […]”.
Dopo la mostra alla Fiorentina Primaverile del 1922 10 , ove sono esposti alcuni quadri gà appartenenti allo
stesso collezionista, alcuni dipinti, come la Niobe, entrano a far parte della collezione Castelfranco.
Molti dipinti, come abbiamo visto, sono dettati dal culto del Quattrocento e dall’amore per il secolo
che sempre più interessa anche gli storici dell’arte e primo tra tutti Roberto Longhi. 11
10 La Fiorentina Primaverile, cit., introduzione di Mario Broglio, pp. 73-76. Broglio cita tra i dipinti metafisici Ettore e Andromaca, Il Trovatore, Natura
Morta Evangelica, Il Grande Metafisico.
11 Piero della Francesca e il Novecento, a cura di M.M. Lamberti - F. Fergonzi - G. Agosti. Introduzione di P. Barocchi. Catalogo della mostra, Borgo San
Sepolcro, 1999. La “tremenda” recensione di Roberto Longhi alla mostra di Anton Giulio Bragaglia, del 1919, Al Dio ortopedico, apparsa su «Tempo» del 22
febbraio 1919, deve aver anche contribuito a quella ricerca sulla tecnica pittorica e alla scoperta della “pittura” che de Chirico approfondisce intorno agli
anni 1920-1922. La ricerca è quasi una risposta alle parole di Longhi: “Se già fosse chiaro che tale atroce e strambo illustrazionismo non può che smemorarsi
della pittura, verrebbe la voglia di chiedere come dipinga, di grazia, Giorgio de Chirico. Diremmo in tal caso che non ci piace questa che è pittura povera.”
METAFISICA 2006|N° 5-6
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