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essere argomento di lezioni, più che le arie e le cabalette. Sono identici al nostro modo di parlare,
di cadenzare.
Vorrei chiederle qualcosa circa La forza del destino da lei diretta qui a Firenze. Ha scelto
lei i cantanti?
«Sì, li ho scelti io in base a quello che si trovava in giro. Io sono del parere che piuttosto che
parlare di voci per un’opera, parlerei di possibilità di accentuazione drammatica per una certa
opera. Pertile, per esempio, era uno che aveva un certo tipo di voce e faceva un repertorio molto
spesso superiore ai suoi mezzi vocali, lo faceva perché la drammaticità richiesta da quell’opera era
completamente appagata dalla sua capacità drammatica di accentuazione. Lo stesso è successo con
la Callas che è partita come un soprano leggero e poi alla fine ha fatto tutto il repertorio
drammatico. Perché non è il problema drammatico della voce, è della capacità interiore di essere
drammaticamente all’altezza della situazione. Per esempio il tenore della Forza del destino che ha
cantato qui, ha avuto pareri discordi: chi ha detto che era meraviglioso, chi sosteneva che non
fosse adatto. A quelli che dicevano che non era adatto, perché ci vuole un altro tipo di tenore,
bisogna rispondere che aveva la possibilità di accentuare drammaticamente questo personaggio. Il
personaggio di don Alvaro non è mica ancora venuto fuori nella sua totalità, richiede uno studio
molto approfondito nell’opera. Don Alvaro non si è capito se è Manrico o se è qualche altro: è una
cosa mista. Ogni volta che salta fuori un tenore è sempre lo stesso, cantano tutti nella stessa
maniera. Ci sparano qualche acuto qua e là, invece c’è un’esatta diversificazione tra i vari
personaggi verdiani. Don Alvaro è questo Incas, questa specie di “indian selvaggio” come dice
Melitone, che è trattato in maniera particolare, piuttosto nevrotica. Se lei guarda l’aria “O tu che in
seno agli angeli” non esiste mai un mezzo forte, si passa dal piano dal forte. Questo significa che è
un personaggio che va da un estremo all’altro. Anche la maniera di parlare di don Alvaro è
diversissima da tutti gli altri personaggi: mentre gli altri parlano in modo abbastanza comune, don
Alvaro parla in maniera molto altisonante. Anche il gesto di don Alvaro è ampio, magniloquente.
L’unico che lo aveva capito era Melitone. Quindi il tenore della Forza del destino non è una
questione soltanto vocale di avere la voce più scura, è una questione di accentuazione. Certamente
è un’opera straordinaria che ancora deve essere macinata. Ci vuol più tempo a disposizione con la
compagnia di canto per poterla levigare, per poter far venir fuori quello che c’è. I critici poi
scrivono cose strane perché non sanno un bel niente. Se io vivo dei mesi a macerarmi su una
partitura, come vuole che uno che conosce quella partitura attraverso il fatto auricolare, possa dare
un vero giudizio? Per La forza del destino ci vogliono mesi per vedere che cosa c’è dentro. I
personaggi sono incredibili. La Preziosilla viene fuori come una specie di saltimbanco: fa una
coronetta qui, mezz’acuto da un’altra parte, ma è tutt’altro tipo è un personaggio da studiare
completamente. Non è mai venuta fuori la vera Preziosilla, mi perdoni la Simionato che non ho
mai sentito, può darsi che lei l’abbia fatto, ma se il corso delle interpretazioni di Preziosilla ha
portato a quello che c’è in giro oggi, il personaggio non è mai venuto fuori. Non perché la debba
inventare io, ma perché guardando sulla partitura c’è tutta un’altra cosa. E il tenore? Il tenore è la
chiave della Forza del destino perché tutto gira su questo don Alvaro. Non ci siamo ancora perché
più o meno tutti cantano e allora ci lasciamo ingannare dalle belle voci, dal fraseggio più o meno
interessante e diciamo che è bello, applaudiamo dopo la romanza, dopo il Si naturale splendente,
ma don Alvaro è un’altra cosa: è un personaggio incredibile di Verdi. La forza è un’opera
moderna: tutto questo mondo che si affastella e che spesso viene tagliato, come talvolta fanno con
la scena dell’accampamento. Tagliando il duetto col baritono non si capisce perché don Alvaro
vada in convento, tanto più che in quello stesso duetto don Alvaro viene a sapere che Leonora è
viva, che è una chiave di volta di tutto. E la “ronda”? Delle volte fanno la “ronda” e tagliano
“l’accampamento”, in modo che non si capisce cosa ci stia a fare la “ronda” come pezzettino
musicale a sé stante. Invece la “ronda” è plausibile per arrestare il baritono che forse ha avuto un
duello quasi mortale con il tenore. Verdi non era uno sprovveduto, tutto quello che faceva era