i cantanti lirici - il portale di "rodoni.ch"

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Senta, forse è una domanda un po’ oziosa, ma quali di questi personaggi è quello che ama
di più?
«No mi piacciono tutti. Adesso, ad esempio, sto studiando il Rance della Fanciulla del West.
Vorrei fare papà Germont in Traviata, ma lo vorrei fare a modo mio. Io lo vorrei fare più
dozzinale: è un contadinotto. Ha questa tenuta in Provenza, ma poi ha un’altra figlia che quello là
non la sposa perché il fratello sta con una puttana. Io lo farei così insomma, mica questo signore
distinto».
E lo Scarpia?
«Lo faccio a modo mio anche se è un barone. Sì, quando è fuori non quando è nel suo studio in
cui dice a Tosca“Così, così ti voglio”. Mi hanno fatto una buona critica una volta a Genova
dicendo che avevo interpretato Scarpia sotto una luce diversa. Lui è fedelissimo alla corona e non
tradisce, perché ammazza Cavaradossi: la legge vuole così. Pecca soltanto di concussione
obbligando una persona a fare una cosa per suo tornaconto».
I suoi rapporti con i registi; tutti questi personaggi dove li studia?
«Non vado molto d’accordo con i registi. I personaggi li studio per mio conto. Perché questo
qua fa così? Se fa così bisogna che sia successo qualcosa. Poi il personaggio viene fuori e
naturalmente non tutti i registi sono d’accordo, perché non sanno niente loro, intendiamoci. Io ho
sentito dei registi dire che non hanno nessuna responsabilità perché Protti vuol fare tutto da solo».
Lei indubbiamente ha una personalità spiccatissima.
«Ma vede io parlo, discuto, ascolto l’opinione di tutti e siccome capisco alla svelta, ci mettiamo
d’accordo, ma ci vuole anche la controparte. Adesso torno da una serie di Tosche e come fai a
dirmi “sogghigno di demone” se non mi guardi? L’ho detto anche alla moglie di Šostakovič, credo
che si chiami Galina, un soprano niente di particolare. Era tutta piena di gioielli che sembrava la
Madonna di Lourdes. L’ho detto anche a lei. E quando viene fuori il tenore tu ti devi avvinghiare,
perché lo dico io “agil qual leopardo t’avvinghiasti all’amante”: e io divento matto. Ma se tu gli
fai una carezza … Non è che voglio inventare una scena, ma è così dicono le parole. Ma la Galina
non l’ha mica fatto perché non è abituata a farlo».
Direi che questa è la parte più interessante della nostra chiacchierata: conoscere il senso
delle parole.
«Le parole son parole. Sono fatti, son concetti, porco cane; ma come si fa! Guardi fa tutto parte
di una cosa sola: del teatro. Mi interessano poco i filati o cose del genere. Ho sentito la Caballé:
che cantatrice! Dei filati stupendi, ma non è mica teatro quello lì. Quella è una cantatrice
bravissima che canta un pezzo di musica. Il teatro è sentire la pelle d’oca, anche se si va fuori un
momentino da quello che è il solfeggio non è la morte di nessuno. Verdi diceva “Ragazzi non
dimenticate che oltre al contrappunto e la melodia c’è la musica”».
Mi ha detto che altri baritoni non ne conosce, perché se c’è lei non ci sono loro, oppure
cantano in altre opere.
«Ma sì, come qui c’è un collega che fa la Butterfly. L’ho fatta anch’io, ma a modo mio. Mi fa
ridere quando il Console viene fuori con l’occhialino tutto elegante, ma immaginatevi uno in