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INTERVISTE
Girando sempre con il registratore ho avuto l’opportunità di parlare non solo con cantanti
celeberrimi, ma anche con altrettanto famosi direttori d’orchestra, registi, coristi e orchestrali. Un
mondo variegato, un continente inesplorato.
Sono interviste molto vecchie, molti intervistati sono scomparsi e gli altri hanno smesso
l’attività. I pochissimi in carriera stanno per abbandonare il palcoscenico. Si tratta di una
documentazione interessante, di testimonianze calde, vive, palpitanti. Ascoltando tutti questi
“eroi” che hanno scritto la storia del melodramma, mi sono reso conto di tante cose di cui prima
avevo un’idea molto vaga. Mi sono accorto di alcuni ingredienti necessari per essere cantante e ho
constatato che la Callas aveva ragione quando diceva che per essere un cantante ci vuole anche la
voce. Cosa vuol dire questo asserto? Significa tante cose. Ѐ ovvio che se sei afono non puoi
cantare, ma la mitica Maria intendeva un’altra cosa che detta in modo brutale suona così: un
cretino non farà mai carriera. E molti non hanno fatto carriera nonostante la voce. I componenti
necessari per fare questa meravigliosa torta sono: equilibrio, modestia, studio, sacrificio, controllo
delle emozioni, pazienza, scelta oculata del repertorio. Sono pochi quegli artisti che come
Giuseppe Di Stefano non disdegnano il vino e fumano. Una volta, meravigliato, gli chiesi come
mai un cantante fumasse. Lui, simpaticamente, rispose: «Io non sono un cantante che fuma, sono
un fumatore che canta». Sono pochi i cantanti, soprattutto tenori, che come il grande Pippo, il
fascinoso Carreras e l’immenso Corelli non storpiano le vocali. Ascoltateli. Una A resta una A,
una U resta una U, una I resta una I.
Poi ho notato un’altra cosa: quasi tutti alterano la data di nascita. Chiesi a Carreras quanti anni
avesse Domingo. Mi rispose: «A Placido non chiedo più l’età, perché ogni volta diventa sempre
più giovane». Ma se proprio non lo vuoi dichiarare, sarebbe così semplice dire che un cantante ha
l’età della sua voce.
Manie e superstizioni tante, ma ampiamente comprensibili e giustificabili in chi si trova sempre
esposto al giudizio di un pubblico molte volte becero e ignorante in continua attesa dell’incidente.
Dal momento che l’ho citato inizio una serie di interviste proprio con José Carreras
(Barcellona, 5 dicembre 1946) che incontrai a Torre del Lago nell’agosto 1975. Allora era molto
giovane, ventinove anni, rilassato e ciarliero, com’è sempre stato con le persone amiche. Era al
Festival pucciniano per La bohème, ma praticamente si potrebbe dire che fosse in vacanza. La
mattina alla spiaggia andavamo insieme a pescare le “arselle”, come chiamano in Toscana
l’equivalente delle “telline” in Romagna. Era il periodo delle sua lunga love story con Katia
Ricciarelli che la sera, con una certa frequenza, provvedeva a cucinare gli spaghetti con il prodotto
del nostro pescato.
Carreras, molto simpatico e spontaneo, alla domanda circa il suo iter italiano parte come
una valanga e racconta.
«Ho avuto la fortuna di vincere il concorso della “Corale Verdi” e dopo di questo la mia
carriera ha cominciato ad andare avanti. Mi sento molto legato a Parma, agli appassionati, al
teatro, alla città. Poi ho avuto l’opportunità di debuttare in opere come Ballo in maschera e
Bohème. Sì sono veramente legato a questa città. Il pubblico del Regio è sempre stato con me