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tono sopra e sfioravo il re bemolle. Invece di fare i vocalizzi, come fanno tutti, me la cantavo tre
volte così avevo la voce calda.
Non le so dire quante ore al giorno studiassi. Quando dovevo fare opere più leggere,
intercalavo con romanze leggere. Se venivo dalla Gioconda e poi dovevo fare il Mosè, allora
cercavo di alleggerire e ritrovare l’agilità. Certi giorni con il mio maestro studiavo anche quattro o
cinque ore, poi mi diceva “Ora basta e domani non si fa niente” quindi non c’era una regola fissa».
Spostiamo le domande sui direttori d’orchestra.
«Mi sono trovata molto bene con Molinari Pradelli, con Santini,con Giulini e Serafin. Votto
non era molto comunicativo, ma nel cuore mi è rimasto Mitropulos. Era un uomo amabilissimo
che ti metteva subito a tuo agio in tutti i sensi: era facile cantare con lui. Qualche volta, con altri
direttori, si discuteva sui tempi; all’inizio mi adattavo poi cercavo di vincere io, sia sui tempi che
sul volume: più forte più piano. C’era un direttore che voleva ch’io cantassi Casta diva più forte,
questo in disco, mentre io sostenevo di cantarla più piano essendo una preghiera. Ma lei ha capito
di chi parlo, era un suo concittadino: Francesco Molinari Pradelli. Era un gran direttore con cui mi
trovavo benissimo. Su Verdi era fantastico. Poi ricordo un altro grande direttore: Tullio Serafin
che a Chicago si nascondeva dietro le quinte per sentirmi nel Ballo in maschera e non se ne
andava. A chi lo veniva a chiamare diceva che era la prima volta in tanti anni di carriera che gli
capitava di voler sentire una voce. E’ stato sempre dietro le quinte e poi andammo a cena insieme.
I giornali del giorno dopo dissero che ero la pupilla di Serafin, e lo avevo conosciuto quella sera lì!
Dopo seppe che avrei fatto Gioconda e allora mi scrisse dandomi dei consigli. Mi diceva di
stare attenta, perché è un’opera che si canta a fine carriera; non è che mi dicesse di non cantarla,
ma di fare attenzione e di cantarla con quella dovuta cautela: non forzare le note, non forzare i
centri. Nella Gioconda ci sono delle note basse da mezzosoprano che sono quelle che ti rovinano:
poi magari devi fare un do o un si naturale. Ti trovi quel popò di notone che, se la voce non la
spingi non hanno effetto. Poi, quando la feci, La Nazione scrisse che avevo cantato la Gioconda di
Ponchielli come se fosse stata scritta da Mozart. Non sapevo se era una critica o un complimento;
lo dissi a Serafin e lui mi rispose che era un complimento e di prenderlo come tale».
Quale consiglio darebbe ad un giovane che volesse intraprendere la carriera. Da chi lo
manderebbe a studiare, da un cantante o da un maestro di musica?
«Da un cantante mai e nemmeno da un maestro di canto, ma da un maestro di musica: un
vecchio direttore d’orchestra con una grande esperienza. Un giovane che si trova la voce deve fare
le solite cose: studiare, avere tanta pazienza e la fortuna d’incontrare un maestro che lo capisca,
anche per la scelta del registro, ché molti sbagliano. Vedi Bergonzi ritenuto baritono, Bastianini
addirittura un basso. Lucia Danieli debutto da soprano per colpa della madre che, nonostante la
maestra le dicesse che era mezzo-soprano, si oppose dicendo che non voleva mezze misure: o
soprano intero o niente. Me lo raccontò lei, Lucia! Sa, è difficile dare consigli, perché ognuno ha
una voce diversa dall’altro; è per questo che non ho fiducia nel maestro di canto, perché quello
t’imposta la voce in un modo uguale per tutti. Poi circa quello che si deve cantare, oltre agli
esercizi, posso parlare solo di me. Io ho cantato delle romanze di Tosti e Mozart, tanto Mozart!
Comunque è tutto soggettivo, non si può generalizzare; a me se questa nota mi viene bene in una
posizione, può essere che a un’altra signora la stessa nota venga bene in un’altra posizione. La
voce, i suoni dipendono da tante componenti: la cavità del palato, l’apertura della bocca, la cavità
nasale. Non si può dare un insegnamento unico che vale per tutti».
Anita Cerquetti, simpaticissima, improvvisamente ci parla di Beniamino Gigli,
marchigiano come lei.