i cantanti lirici - il portale di "rodoni.ch"

44
«Io non sono una fanatica dei dischi perché so come vengono fatti. Mi piace di più il nastro dal
vivo. Preferisco la registrazione, perché il disco viene fatto spezzettato e si sa che non è fedele, è
troppo ritoccato».
Lei nei dischi si piace, rende bene?
«Ѐ molto difficile piacersi completamente nel senso che quando si fa un disco si sa che il
pubblico lo vuole perfetto sotto tutti i punti di vista, perché lo ascolta e riascolta. Se si fa una
registrazione dal vivo ci sono dei momenti in cui non si è perfetti, che però sono belli in una serata
e danno una sensazione di realtà: uno non può essere una macchina. Nel disco basta che una nota
non sia venuta bene che la si rifà. La mia voce nel disco è abbastanza fedele. Per esempio ci sono
delle voci belle in teatro che non rendono in disco e viceversa. La Nilsson nel disco di Turandot
non rende bene per la potenza che ha: è meglio ascoltarla in teatro.
Ho parlato con altri suoi colleghi uomini che hanno disquisito da tecnici sulle eccessive
frequenze e sugli armonici.
«Certi armonici nel disco si perdono, c’è sempre un appiattimento. Come le dicevo la voce
potente nel disco perde perché non ci sono abbastanza frequenze per poterle registrare tutte.
Quando incido una certa frase dove da un pianissimo passo ad un crescendo fortissimo, parlo
anche per l’orchestra, non si riesce ad avere questo effetto neanche nello stereofonico. Quando
ascolto un mio forte riconosco che ho cantato molto più forte e così anche per un pianissimo. Per
quanto ci sono diversi tipi di incisione. Adesso mi sono trovata ad incidere con la Columbia
americana che ha una tecnica perfetta sia per le voci che per gli strumenti. La Columbia ha dei
mezzi d’incisione semplicissimi, per esempio con altre case avevo tanti microfoni mentre il
metodo moderno usa un microfono unico a otto piste per cui la voce ha la sua pista e ogni
strumento anche. Molto dipende da chi registra perché deve essere un musicista bravo. Comunque
io ce l’ho con i critici del disco perché, essendo l’esecuzione completamente falsata, non si può
criticare un disco. Se per fare una frase la spezzi dieci volte per fare una sola nota, come puoi
criticare? Ѐ inutile che io abbia un disco di Butterfy di una tale cantante che in scena non la farà
mai. Io ho inciso La traviata, la Butterfly, La bohème, la Lucia perché sono tutte opere con le quali
in scena ho avuto il successo del pubblico e quindi desidero che siano tramandate come mio
ricordo».
Allora soltanto in questo senso lei approva il disco: se quell’opera è stata fatta in teatro.
«Sì, oppure incidere il disco dal vivo come si tenta di fare adesso. Infatti il prossimo anno farò
un concerto alla Carnegie Hall e sono già in trattative per fare il disco del concerto con la presenza
del pubblico, come fanno con i dischi pirata che però tecnicamente sono brutti».
Quale ritiene sia la sua migliore incisione?
«Se devo parlare come popolarità, come indice di gradimento direi la Butterfly, senz’altro.
Dirigeva un grandissimo direttore John Barbirolli. Come esecuzione invece direi La traviata che
ho inciso con la Deutsche Grammophon e anche un Rigoletto, ne ho fatti due, uno con la Deutsche
l’altro con la Ricordi».
Ѐ famosa anche un’altra sua incisione: l’aria della Lodoletta “Flammen perdonami”.