Conto d'esercizio 2005 - Suisa

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Il futuro delle concessioni di licenza per le offerte online gruppo che comprende sia produttori che emittenti, reti cavo e altre aziende dei media, avrebbero così il potere decisionale nelle SG dell’Unione Europea e non i creatori. Opzioni delle società di gestione europee La raccomandazione sulla gestione collettiva dei diritti musicali online non è vincolante. Si rivolge agli Stati membri dell’UE e indirettamente ai membri dello SEE. Il Liechtenstein, territorio in cui opera la SUISA, fa parte dello SEE. Si può supporre che gli Stati membri non bramino di lanciarsi immediatamente nell’azione in un campo così altamente complesso e sensibile. Questo non significa che la raccomandazione possa essere presa meno sul serio. Una raccomandazione della Commissione viene infatti condivisa da tutte le Direzioni (il Consiglio dei ministri e il Parlamento non se ne sono occupati). La Commissione può, in casi singoli, prendere delle decisioni in materia di diritto della concorrenza e interpretare il diritto comunitario ai sensi della raccomandazione. E se malgrado tutto non succede niente, gli utenti lanceranno una nuova azione di lobbying presso la Commissione con la motivazione che una raccomandazione non vincolante non porta a niente. Chiederanno quindi l’emanazione di una direttiva o di un’altra regolamentazione vincolante che imporrebbe alle SG una concorrenza per gli utenti. Una prospettiva ancora peggiore, come già menzionato in precedenza. Comunque una maggioranza dei nostri colleghi europei sono del parere che non intraprendere niente sarebbe il male maggiore. Inoltre, alcune grandi SG europee non vedrebbero di mal occhio l’idea di una concorrenza per gli aventi diritto. La solidarietà tra le SG, onorata per decenni, si sgretolerebbe in fretta. Le SG dell’UE hanno quindi iniziato ad elaborare un modello di licenze internazionali dei servizi musicali online legittimi. Il nuovo modello • tutelerà gli interessi degli aventi diritto (in particolare conservazione del valore dei diritti) • prenderà in considerazione le principali necessità dei gestori (one stop shop) • e applicherà, almeno in parte, la raccomandazione della Commissione. Le SG probabilmente provvederanno affinché gli aventi diritto possano cedere i loro diritti sugli utilizzi online a una SG di loro scelta. Una licenza internazionale in Europa dovrebbe inoltre essere possibile solo sulla base di una tariffa unica europea o delle tariffe nel paese interessato. Le piccole e medie SG europee chiederanno di poter ripartire la cifra d’affari del loro territorio. Solo così infatti si potrà garantire che gli aventi diritto ricevano le indennità ad essi spettanti nel paese interessato. Saranno sicuramente definiti dei criteri di qualità per le SG, e gli aventi diritto non cederanno i loro diritti alle società che non soddisfano determinate condizioni. In termini di cifra d’affari e a seconda dell’anno, la SUISA occupa il 15 o o 16 o posto nell’elenco mondiale delle SG. È per questo che ci teniamo a soddisfare i criteri di qualità. Ripercussioni per la SUISA È probabile che la SUISA non potrà sottrarsi ad un nuovo sistema europeo di cross-border-licensing. Il repertorio svizzero è economicamente troppo insignificante per permetterci di scegliere una strategia isolata. L’evoluzione della gestione collettiva nel settore dei servizi online è incerta. La SUISA potrà partecipare al commercio online solo se i suoi aventi diritto continueranno ad affidarle i loro diritti online. 10 SUISA Rappor to annuo 20 05
iPods, DRMS e l’indennità sulla copia privata L’indennità sui diritti d’autore per la copia privata sugli iPods è finita sulle prime pagine dei giornali. Viene definita una «tassa sulla tecnologia» illecita. La SUISA, assieme alle sue società consorelle svizzere, viene dipinta come organizzazione che vuole realizzare un doppio incasso. Si afferma inoltre che i sistemi di Digital Rights Management (DRMS) rendano superflue le indennità sui supporti vergini per la copia privata. Ecco la replica. Verso la fine degli anni 60 i registratori a cassetta hanno facilitato l’atto di copiare privatamente la musica a prezzo conveniente. Da allora le copie private sono diventate un fenomeno di massa. Più tardi si sono aggiunti i masterizzatori CD e DVD, le offerte P2P in Internet, le offerte on-demand legali, gli MP3-Player, gli iPods, i registratori HD, gli SetTopBox HD e molto altro ancora. Dalle sole offerte P2P vengono scaricati e ricopiati brani a scopo privato miliardi di volte. Non si può certo presumere che tutte queste opere sarebbero state vendute se la masterizzazione privata non fosse possibile. Non ogni singola registrazione privata è da considerarsi un «lost sale». È comunque indubbio che la copia privata pregiudichi il normale sfruttamento della musica e del film e che violi gli interessi legittimi degli artisti (compositori, interpreti, parolieri, registi, ecc.). A titolo di risarcimento la legge potrebbe concedere agli aventi diritto un diritto assoluto di vietare la copia privata e di esigere un compenso per l’autorizzazione alla copia. Ma chi potrebbe imporre un tale diritto? I DRMS rilevano per ora ancora un numero infinitamente piccolo di copie private. E a questo si aggiunge il fatto che Rappor to annuo 20 05 SUISA 11
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