SUONO n° 484

PETER HAMMILL
Raccontaci la genesi di Other World…
È nato in maniera molto semplice: nel gennaio dello scorso anno io e
Gary ci siamo sentiti e dati appuntamento qui in studio da me. Lui mi
aveva promesso che per l’occasione avrebbe registrato dei soundscapes
chitarristici, frutto di alcune sessioni d’improvvisazione, e che avrebbe
portato degli abbozzi strumentali, da sfruttare eventualmente come
spunto per vere e proprie composizioni. Io mi ero preparato nella
maniera più aperta possibile, incidendo degli spezzoni strumentali,
semi-ambient, con la mia chitarra, utilizzando dei loop e dei delay
lunghi, e avevo approntato alcune idee per delle canzoni. Abbiamo
lavorato insieme per un paio di giorni, e prodotto una buona quantità
di materiale estremamente eterogeneo: era ormai chiaro che, oltre
ad essere sulla stessa lunghezza d’onda, avevamo addirittura pezzi
lavoro da fare, specialmente da parte mia: l’obiettivo principale era
quello di scrivere le melodie per la voce, e conseguentemente i testi per
pezzi del mosaico sono andati al loro posto e Gary è tornato da me per
un paio di giorni, in cui abbiamo sovrainciso in modo più ponderato.
Lo scorso settembre, in occasione del tuo ultimo tour giapponese,
avevi deciso di dare al pubblico la possibilità di
acquistare un CD con alcune
versioni grezze di nuovi
brani a cui stavi lavorando:
per caso alcune di queste
Other
World
No, il materiale presente su Other
World è completamente differente.
Il CD di cui parli, più che
ospitare “versioni grezze” di nuovi
brani, rappresentava una sorta
di estemporanea visione di come
il lavoro per il mio nuovo album
solista, che verrà pubblicato più
in là, nel corso del 2014.
foto L.Fiaccavento
è una cosa molto rara vederti coinvolto in una collabora-
mente solo l’album che hai realizzato nel 1999 con Roger
Eno, intitolato The Appointed Hour
Sì, e c’è Spur of the Moment, che ho pubblicato nel 1988 con Guy
Evans (il batterista dei Van der Graaf Generator, ndr). Come ti dicevo,
in realtà io e Gary non sapevamo se la nostra collaborazione avrebbe
solo per un EP, o un solo brano... o nulla. È stato un vero e proprio
salto nel vuoto.
Come mai avete deciso di utilizzare una strumentazione
il basso e le tastiere
In realtà non avevamo concordato nulla, niente regole prestabilite.
Inizialmente avevamo immaginato di dover sovraincidere altri strumenti
e musicisti. Ma lavorando insieme, è diventato chiaro quale
direzione sonora avesse preso il progetto. Ad esempio, in occasione
del primo incontro con Gary, avevo preparato dei pattern ritmici che
avrebbero potuto servirci come linea guida, e che, invece, sono stati
successivamente eliminati.
GLI ASCOLTI DI PETER
IN CASA
CD player NAD
Ampli Quad 44 pre + Quad 405 finale
Diffusori AVI
Giradischi Sony collegato a un sistema
stereo compatto Denon
AL PC
Apple iMac collegato a
un sistema di diffusori USB
Soundsticks Harman-Kardon
con subwoofer
Come descriveresti il contenuto
di Otherworld
Credo che siamo riusciti a produrre
qualcosa di particolare, di
strano... in qualche modo pieno
di energia. Il contenuto va dalle
ballate scarne ai collage sonori
più estremi. Tutto quanto è originato
solamente dalle chitarre,
elettriche o acustiche, e dalla
cie
di folk sghembo e deformato...
che sembra provenire da un
altro mondo.
IN STUDIO DI REGISTRAZIONE
Monitor principali: ATC scm 20
Ampli principale: Studer A-68
Monitor secondari: Yamaha NS10
Ampli secondario: BGW
IN MOVIMENTO
Nessun lettore digitale, bensì
un classico lettore CD portatile
Rosignano (LI), Teatro Solvay, 29/3/2008
SUONO febbraio br
2014 45