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Il jazz e la “Spanish Tinge”
Come si può notare, la storia del jazz ha dunque legato molte pagine
a questa linea artistica, che oggi è particolarmente sviluppata e
vanta numerosi esponenti di rilievo, da Arturo Sandoval a Chuco
Valdes, da Gonzalo Rubalcaba a Paquito D’Rivera, per fare soltanto
alcuni nomi. La dimensione afro del mondo jazzistico non si è
naturalmente fermata qui, e ha interessato molti altri ritmi, guardando
anche al resto del mondo caraibico, al centro e al sud
dell’America.
Per esempio, nel 1956, incidendo la propria composizione St.
Thomas, il sassofonista Sonny Rollins rendeva popolare nel jazz il
ritmo del calypso, al punto da farlo diventare uno dei filoni principali
del suo mondo poetico, ancora oggi ampiamente utilizzato. Il
pianista Horace Silver si è poi ampiamente mosso nella direzione
dei ritmi afrolatini, così come ha fatto un altro celebre pianista:
Chick Corea, che con La Fiesta ha composto un vero e proprio hit.
Il batterista Art Blakey è stato invece tra i primi a portare ritmi esplicitamente
africani, afrolatini e afrocubani all’interno della propria
musica, operando sin dagli anni ’50 insieme a ensemble di percussionisti,
mentre il grande compositore e contrabbassista
Charles Mingus ha composto, nel 1977, la suite Cumbia & Jazz
Fusion ispirandosi al ritmo colombiano.
Ritmi panamensi e venezuelani hanno trovato e trovano spazio
nella musica di non pochi artisti contemporanei, da Danilo Perez a
Ed Simon, mentre il ritmo del tango ha assunto un ruolo inimmaginabile
ai tempi del celebre disco di Gerry Mulligan con Astor
Piazzola, che risale a una trentina di anni orsono. Nel jazz americano
come in quello europeo, la presenza di ritmi derivati dal tango
o direttamente ispirati a esso è realmente ampia, e del resto la
natura “audiotattile” e di musica della performance che accomuna
i due generi, rende compatibile un intreccio fecondo in cui è
però il jazz, con la sua estetica dell’incontro, a inglobare organicamente
quel particolare mondo sonoro.
Se scriviamo di ritmi afro, non possiamo però dimenticare che
anche nell’ambito del jazz europeo lo sguardo al mediterraneo
comporta l’assunzione di ritmi certo diversi da quelli sinora affron-
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