Bollettino 2009 - Comune di Pontedera

Centro Studi e Documentazione Andrea da Pontedera
Centro Studi e Documentazione Andrea da Pontedera
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Mori, La dominazione fiorentina
in Pisa dal 1451 al
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Petrocchi L., Massa Marittima
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Pellegrini B., Le pergamene
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degli Antelminelli
e gli altri lucchesi di parte
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in Oristano, in “L’arte, VI,
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Kunsterischen Herkunft Andrea
Pisanos, in “Mitteilungen
des Kunsthistorischen
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1959.
Abbreviazioni:
ASP: Archivio di Stato di
Pisa
ASF: Archivio di Stato di
Firenze
ACP: Archivio Capitolare
di Pisa
AODO: Archivio dell’Opera
del Duomo di Orvieto
strature più importanti del Comune e
composta da dodici individui, tre per
ogni quartiere, mentre gli orafi furono
ammessi per ben trentadue volte.
In tale documento, pubblicato dal
Bonaini, oltre all’elenco con i nomi
e alla data in cui ricoprono la loro carica,
troviamo anche l’indicazione di
provenienza dei loro quartieri, Ponte,
Mezzo, Fuor di Porta e Chinzica,
così da delineare le aree lavorative
di questi maestri. Dal documento,
nel quale è presente anche Coscio di
Gaddo da Cascina collaboratore di
Nino Pisano nella realizzazione della
tavola d’argento per l’altare maggiore
del Duomo, si evince che provengono
dal quartiere di Mezzo 15 orafi,
da quello Fuori di Porta 9, da quello
di Chinzica 7 e da quello di Ponte 1.
Dal documento risulta come l’attività
orafa era ben radicata, sia nel XIII
e XIV secolo sia nel XII, in tutta la
città. Orefici, in base ad altri documenti,
si potevano rintracciare presso
San Michele in Borgo, quartiere di
Fuori Porta, Santa Cecilia, quartiere
di mezzo, S. Cristoforo e San Lorenzo,
entrambe del quartiere di Chinzica
in cui la presenza degli orafi viene
confermata anche da una Descrizione
di Pisa che riflette perfettamente
la situazione della città all’apice del
suo sviluppo urbano : […] et più si
v’è apresso tucti i banchi dè merchatanti
et fondachi e molti artigiani,
vaiai, speziali, orafi […].
Se il primo statuto degli orafi è andato
perso, quello del 1448 appartiene
al periodo della dominazione
fiorentina. Venne redatto dai tre consoli
di quell’anno, Niccolaio d’Antone,
Simone d’Antone di Neruccio,
Simone di Giovanni (o Nanni) di
Bergo, i quali avevano ottenuto pieni
poteri dall’Assemblea degli Orafi
il 18 giugno 1448 e il 9 agosto dello
stesso anno lo statuto venne approvato.
Lo statuto mostra l’arresto di
ogni attività, tra le quali quella politica,
la sua nuova fisionomia viene
impressa adesso dalle contingenze
dell’epoca in cui fu redatto (sotto
la dominazione fiorentina), pertanto
tale attività venne vigilata con intenti
che non erano più quelli ai quali
si ispirava un tempo il Comune di
Pisa. La decadenza e la miseria del
Comune aveva d’altra parte il suo
riflesso nelle tristi condizioni delle
Corporazioni artigiane. Riguardo a
queste, Pisa fu trattata come già Firenze
trattava Prato e come verranno
trattate Arezzo e Cortona. Furono
conservate le corporazioni quali erano
al momento della conquista fiorentina,
ma dovevano pagare quelle
tasse che avevano imposto le corporazioni
fiorentine. La corporazione
fiorentina dava norma alla corrispondente
pisana, la quale doveva
assumere come santo protettore il
santo della fiorentina; pagare quelle
tasse che i consoli dell’arte fiorentina
avevano imposto e i consoli
fiorentini potevano procedere contro
i morosi; mandare ogni anno, il giorno
del santo protettore, un tributo in
segno di omaggio ai capi dell’arte
fiorentina. Una certa indipendenza
venne lasciata per ciò che riguardava
le occorrenze interne dell’arte, e
si concedeva anche la facoltà di far
leggi quando i bisogni locali lo richiedessero,
pretendendo però una
parte delle entrate e stabilendo che
in tutte le cause i contendenti potessero
appellarsi a Firenze.
Un secondo statuto venne redatto
successivamente tra il 1518 e il 1519
non presentando però sostanziali
differenze da quello precedente.
Anche nel rapido evolversi dei brevi,
si è giunti ormai ad un punto di
stabilità e di cristallizzazione, segno
della decadenza nella quale l’arte,
così attiva nei secoli precedenti, era
precipitata. Lo stesso numero degli
iscritti ne è una conferma. Mentre ad
approvare lo Statuto del 1448, esclusi
i tre Consoli, figurano due consiglieri
e dieci maestri, ad approvare
quello del 1518-1519, figurano solo
due Consoli e sette maestri.
BENI CULTURALI:
QUALITÀ, VALORE E
SVILUPPO ECONOMICO
PER IL RILANCIO
DEL PAESE
di Angela Loretta
All’interno del nostro Bollettino,
attento all’informazione
artistica ed impegnato nella
sensibilizzazione dei cittadini riguardo
all’importanza dei beni culturali,
non poteva mancare una riflessione
su Lu.Be.C., Lucca Beni Culturali,
il Convegno nazionale sulla valorizzazione
del patrimonio culturale e
l’innovazione tecnologica. Nel suggestivo
centro storico di Lucca, all’interno
dell’abbraccio rassicurante
delle mura, il Real Collegio, splendida
“isola” ristrutturata da tempo,
ma soltanto da poco fruibile, si configura,
già per il quarto anno consecutivo,
come la cornice ideale per
questo appuntamento importante; la
collocazione prestigiosa consente di
immergersi nella brulicante atmosfera
del Convegno, che quest’anno
ha avuto luogo il 23 e 24 ottobre, ed
ha previsto il tema: “Beni culturali:
qualità, valore e sviluppo economico
per il rilancio del Paese”. Tra i soggetti
promotori spiccano la “Promo
P.A.” e “Confcultura”: “come affrontare
la concorrenza di Paesi incomparabilmente
meno dotati del nostro
dal punto di vista dei beni culturali
e paesaggistici, ma che riescono a
valorizzare maggiormente i propri
luoghi e ad intercettare flussi turistici
sempre più importanti?”. Questi
i temi e le domande che, nel corso
di Lu.Be.C. 2008, hanno guidato le
sessioni plenarie delle mattine del 23
– 24 ed i Convegni pomeridiani del
23, offrendo ai partecipanti concreti
strumenti di lavoro e di scambi di
esperienze. La contestuale rassegna
“Lu.Be.C. Digital Technology” (la
prima rassegna delle soluzione ICT
per la promozione del territorio e del
marketing turistico – territoriale) ha
presentato, in tale quadro, le novità
relative allo sviluppo concreto di tutta
la “filiera” beni culturali – turismo
– tecnologia. L’organizzazione di
eventi come il Lu.Be.C è un segno
della volontà di proporre una cultura
di qualità ad una domanda culturale
in crescita continua, ed un passaggio
importante consiste nella capacità di
rendere il bene culturale interessante
innanzitutto per la sua comunità di
appartenenza: le scuole ed i giovani
devono quindi configurarsi come
il target principale cui rivolgersi per
attivare un processo di educazione
al patrimonio. L’idea di incardinare
a Lucca una riflessione periodica sul
tema della valorizzazione dei beni
culturali si va consolidando con una
forte stabilità di percorso che ruota
intorno ad alcuni punti come la comunicazione
culturale, le esperienze
di cooperazione per fare sistema, le
problematiche legate alla saturazione
dei flussi turistici, l’uso delle
tecnologie per valorizzare i beni culturali
e promuovere lo sviluppo dei
territori. Dal 2005 al 2008 il Convegno
ha conosciuto una forte crescita
partecipativa ed anche quest’anno
si è registrata una forte affluenza: la
prima sessione plenaria, dal titolo
“Lo scenario: criticità, prospettive,
testimonianze” ha avuto luogo nella
mattinata del 23; gli interventi hanno
avuto un ritmo serrato, assicurato
anche dalla verve del presidente e
moderatore della sessione, Ferruccio
ANGELA LORETTA
Angela Loretta si è laureata
in Scienze dei beni culturali
presso l’Università di Pisa
con una tesi sulla chiesa
del Santo Sepolcro di Pisa,
nell’ambito del settore di
storia dell’architettura. Ha
poi conseguito il titolo di un
Master in Progettazione e
comunicazione dei beni culturali,
presso l’Università di
Firenze, facoltà di scienze
politiche. Dopo una esperienza
di stage presso l’Opera
della Primaziale pisana,
per la quale ha redatto alcuni
contenuti del sito web,
lavora attualmente presso il
Sistema Museale del Comune
di S. Miniato nei servizi
al pubblico circa le attività
di accoglienza, biglietteria
e visite guidate. Sta inoltre
svolgendo un tirocinio formativo
presso il Centro Studi
e Documentazione “Andrea
da Pontedera” e presso
il Comune di Pontedera.
Consegna del premio
Lubec 2008
a Ferruccio De Bortoli