georg büchner, william shakespeare, laurence sterne - The Tristram ...

Lettore e narratore non sono nel rapporto di pubblico e autore, ma nel ruolo d’interlocutori. Come
nella rappresentazione drammatica, che esclude l’autore, anche nel romanzo l’autore empirico
lascia spazio ad un autore-narratore che dichiara di volere scrivere la storia della sua vita, come
Orazio ab ovo. Per evitare che il narratore possa essere identificato con l’autore empirico, Shandy fa
nascere Tristram cinque anni dopo la propria data di nascita. Il lettore viene incorporato nell’opera
come personaggio, apostrofa l’autore-narratore o viene da lui apostrofato con il discorso diretto. Per
usare la terminologia di Eco la differenza tra il lettore modello e il lettore empirico si assottiglia
nella figura di un lettore virtuale, un narratario extradiegetico oppure un fiktiver Leser, come viene
definito da Michelsen 44 , che interagisce con l’autore, sembra essere da lui conosciuto, viene
chiamato signore o signora. La citazione, che segue, è solo uno dei tanti esempi d’interlocutore
virtuale nel romanzo:
- But pray, Sir, What was your father doing all December, - January, and February? – Why,
Madam, - he was all the time afflicted with a Sciatica. (L. Sterne, The life and opinions of Tristram
Shandy, p. 9)
Anche l’uso dei trattini concorre a evidenziare la teatralità del romanzo:
Shut the door
Questo esempio, inserito quasi a fine pagina del capitolo IV nel primo libro, sembra un’indicazione
di regia: è come se l’autore si alzasse, andasse a chiudere la porta e ritornasse. Oppure, con
riferimento alla citazione precedente dalla pagina 9 del romanzo, i trattini possono essere
interpretati come segni di un discorso. Gli aspetti tipografici del Tristram Shandy evidenziano il
passaggio tra oralità, l’arte della conversazione, e scrittura.
Nelle opere di Georg Büchner l’uso di trattini, la mancanza di segni d’interpunzione prima di un
discorso diretto, l’irregolarità nell’uso della punteggiatura rispetto alle regole ortografiche del
periodo richiamano la sua preferenza per la scrittura teatrale anche nella prosa: «-- So lebte er hin.»
Sterne definirebbe probabilmente la conclusione della novella Lenz come un esempio di «one of the
neatest examples of that ornamental figure in oratory, which Rhetoricians stile Aposiopesis» (L.
Sterne, The life and opinions of Tristram Shandy, p. 81), un'interruzione improvvisa, o una
sospensione del discorso, per dare l'impressione di non poter o non voler proseguire, ma lasciando
intuire al lettore la conclusione e creando una maggiore connotazione emotiva. L’uso di una
determinata veste tipografica, non solo dei trattini, ma anche degli asterischi, che Sterne chiama
stelle, delle pagine marmorizzate, delle pagine bianche o completamente nere, fanno parte di una
strategia narrativa, allo stesso modo delle prolessi ed analessi, delle numerose digressioni o delle
esortazioni per il lettore a riempire gli spazi vuoti con la propria immaginazione. Il corso delle idee
della narrazione viene così interrotto, non casualmente o per una mancanza di forma, come nella
44 Peter Michelsen, Laurence Sterne und der deutsche Roman des 18. Jahrhunderts, cit., p. 16.
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