georg büchner, william shakespeare, laurence sterne - The Tristram ...

Anche nel XIX secolo Shakespeare rimane un’autorità, un modello, e viene associato a tutti gli
aspetti della vita culturale ed intellettuale tedesca. Secondo Wolfgang Stellmacher non c’è autore
che abbia rinunciato a esprimersi su di lui o a confrontarsi con la sua opera, arrivando lungo questo
percorso ad una maggiore consapevolezza della propria arte.
Daneben blieb natürlich auch die Stimme der Dichter innerhalb der deutschen Shakespeare-
Rezeption präsent, denn praktisch alle nennenswerten Schriftsteller des 19. Jahrhunderts haben sich
über Shakespeare geäußert, sich mit dessen Werk auseinandergesetzt und dabei künstlerische
Selbstverständigung vorangetrieben. 20
Nelle lettere e nella novella Lenz anche Büchner considera Shakespeare un modello, al quale non è
degno di sciogliere i lacci delle scarpe: «[…] und ich, der ich nicht wert bin, ihm die Schuhriemen
zu lösen». (G. Büchner, Briefe, p. 465) Con queste parole esprime, nella lettera alla fidanzata del 27
gennaio 1837, il suo rispetto e la sua ammirazione per il grande drammaturgo e poeta inglese. Non
tutte le valutazioni su Shakespeare sono totalmente positive come quelle date da Büchner. La
reazione a un modello di ricezione che aveva dominato nel tardo romanticismo, porta anche alla
formazione di punti di vista diversi. Di particolare rilievo è, ad esempio, il saggio Über die
Shakespearo-Manie del 1827 di Christian Dietrich Grabbe. Grabbe manifesta la sua intenzione di
esprimersi riguardo ad un fenomeno allora di moda, l’ammirazione per Shakespeare, e a quali
conseguenze essa possa condurre il teatro tedesco. Pur riconoscendo l’originalità dell’autore
inglese, frena l’entusiasmo dei suoi ammiratori, lo considera non un genio irrepetibile, bensì il
massimo esponente del teatro elisabettiano. I poeti tragici, Eschilo e Sofocle, ma anche i francesi
Corneille, Racine e Voltaire sono, secondo Grabbe, più grandi di Shakespeare. Invoca un teatro
tedesco, meno inglese e meno shakespeariano, in cui il popolo tedesco abbia la possibilità di trovare
una tragedia che susciti sensazioni, uno spettacolo nazionale, ma al contempo drammatico e storico,
un palcoscenico su cui scorgere l’ideale 21 . Anche se la produzione di Grabbe si orienterà poi in
maniera diversa, in questa critica si trovano più richiami alla poetica di Schiller che a quella di
Büchner. Tra gli estimatori di Shakespeare c’è l’amico ed editore, Karl Gutzkow. Nella lettera del
21 febbraio 1835, lettera di risposta ad alcune questioni editoriali riguardanti il dramma Danton’s
Tod sollevate da Gutzkow, Büchner scrive che, a eccezione di Shakespeare tutti i poeti sono come
scolaretti di fronte alla storia e alla natura 22 , dimostrandosi quindi ancora una volta debitore nei
confronti del grande maestro.
Escludendo richiami, allusioni e citazioni indirette Büchner cita direttamente da Shakespeare
almeno due volte nel dramma Danton’s Tod, dove vengono nominati Porzia e Amleto, e nelle
parole di Jaques, da As you like it, che rappresentano il motto del primo atto della commedia Leonce
20 Wolfgang Stellmacher, Büchner und Shakespeare, in: Ethik und Ästhetik, Werke und Werte der Literatur vom 18. bis
zum 20. Jahrhundert, hrsg. Richard Fisher, Frankfurt a. M., Fischer, 1995, p. 445.
21 Cfr. Ladislao Löb, Christian Dietrich Grabbe, Stuttgart, Weimar, Metzler, 1996, pp. 34-36.
22 «[…] doch tröste ich mich mit dem Gedanken, daß, Shakespeare ausgenommen, alle Dichter vor ihr und der Natur
wie Schulknaben da stehen.» Büchner Schriften Briefe Dokumente, hrsg. Henri Poschmann, cit., p. 393.
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