Quattro porte su 'Petrolio', di Carla Benedetti - Il primo amore

Nel film Medea, nella scena in cui il centauro insegna a Giasone aguardare il paesaggio palustre, Pasolini gli fa dire questa frase sibillina:Solo chi è mitico è realistico e solo chi è realistico è miticoCol suo solito gusto per gli ossimori, Pasolini mette qui insieme due coseche la cultura postilluminista avverte come antitetiche: mitico e realistico. Le faconvergere per esprimere la miseria della convenzione realistica nel separare lecose da quello spessore allucinatorio che è la realtà, e che si può cogliere soloper visioni.Il realismo è convenzionale perché astrae, perché ritaglia delle figurine dalMistero della realtà, cioè dalla sua totalità. Ritaglia dei figuranti, un bue e unasinello, sullo sfondo di una grotta di cartone. In questo fa appunto come ilpotere cosiddetto realistico, machiavellico, che, come ho già ricordato, “escludedalla propria prassi ciò che può venir conosciuto attraverso visioni”. Perciò soloun’analisi visionaria riesce a vedere la micrologia del potere e le sue azioniimmediate sui corpi. Essa coglie insieme particolare e sfondo. E’ senso dellatotalità in cui si è immersi: “sentimento di totalità che attraverso il sesso lolegava al mondo” (p. 42).La visione è anche ciò che coglie la stratificazione, cioè la realtà nonritagliata dal passato.3. TEMPIIl presente non appartiene solo alpresente.... luce così assoluta, quieta,profonda [....] da dare l’impressionedi non appartenere al presente, ma aun passato miracolosamenteriapparso (p. 16)Questa è anche la luce del mito.In Petrolio le cose appaiono spesso stratificate, come i luoghi delpaesaggio italiano, con le sue strade quasi sempre costruite “sui resti di unastrada più antica”(p. 21). La realtà è vista come una “lunga e alquanto tenebrosaincubazione preistorica” (p. 39). Questo ci aiuta anche a capire il perché di