Quattro porte su 'Petrolio', di Carla Benedetti - Il primo amore

linguaggio dell’illuminismo di fronte a questo mescolarsi di forme arcaiche emoderne di potere.4. MONDOQuest’ultima porta si aprirà e sichiuderà quasi subito. Il tempo diformulare una domanda.Nella “Lettera a Moravia” inseritaalla fine di Petrolio, Pasolini scrive: “nonho voglia più di giuocare”. Di quale giocosta parlando?La peculiarità formale più importante di Petrolio è certamente il suoespandersi per appunti (in origine distinti da Pasolini in “Misteri” e “Progetti”,poi diventati semplicemente “Appunti”). Questo però non è semplicemente unrifiuto del romanzo. Uno dei fraintendimenti più grossi sarebbe leggere Petroliocome un metaromanzo. Pasolini non sta cercando di liberarsi dellaconvenzionalità di un genere letterario, ma di quella insita nel modo dirappresentare il mondo, che si tratti di romanzo, di letteratura, di teatro, o dialtro.La mia decisione è quella non di scrivere una storia, ma di costruire unaforma (p. 146)Pasolini reclama per sé una “tecnica narrativa demoniaca” (p. 19).Ragiona col lettore, lo mette al suo livello, come se fosse interessato a analizzarela realtà assieme a lui, come se Petrolio fosse uno dei saggi delle Lettereluterane, o una sceneggiatura per un film da farsi. O meglio, quasi fosse, comedi fatto è, una serie di appunti per un romanzo da farsi. Una forma-progetto.Un’opera allo stato potenziale.Molte delle ultime opere di Pasolini si presentano come appunti per operefuture. Dagli abbozzi per film mai realizzati, come gli Appunti per un filmsull’India e gli Appunti per un’orestiade africana, al Progetto per un film suSan P aolo. Così anche la Divina Mimesis e infine Petrolio. E’ vero che nel casodi San Paolo e degli appunti cinematografici sono state probabilmente ragionicontingenti a impedire la realizzazione del film. Però poi Pasolini li mise incircolazione così come erano, ritenendoli capaci di comunicare nonostante illoro stato di abbozzo. Nei due ultimi testi letterari,infine, egli sceglie la ‘formaprogetto’fin dall’inizio come forma compositiva dell’opera.