Invisibile

INTRODUZIONE
Da Stanlio e Ollio a Ozu
Flavio Vergerio
Questo libro raccoglie una serie di saggi che cercano di individuare
l’origine misteriosa della produzione di senso nel cinema. Secondo la mia
ipotesi questo mistero costituirebbe la negazione della mera rappresentazione
della realtà (o supposta tale) soggetta alle regole manipolatrici della
trasparenza. Il cinema che produce pensiero non è quello che “mostra”,
ma quello che occulta, che suggerisce, che interpella sull’“oltre” dell’immagine.
Il cinema che invita a “vedere” fra gli interstizi della narrazione per
immagini, nelle ellissi, nei falsi raccordi di montaggio, nel fuori campo,
nella sospensione del racconto.
Credo che per ogni giovane spettatore, ancora curioso e disponibile ad
accogliere le mille invenzioni possibili del cinema, non ancora cioè reso
cieco e sordo dalla omologazione linguistica mediatica, le prime esperienze
di visione abbiano costituito un’immersione nella meraviglia del fantastico
e del misterioso. Il senso di quanto abbiamo visto al cinema da bambini era
avvolto nell’involucro affascinante e ambiguo del mistero e dell’insondabile.
Questo fascino morbido ha modellato la nostra visione del cinema e
del mondo in esso rappresentato. Per quanto mi riguarda (ma credo che la
cosa sia valida per tutti) le mie prime visioni cinematografiche mi hanno segnato
profondamente perché contenevano in sé una rappresentazione del
mondo distorta, surreale, fantastica, in qualche modo sovversiva. E ciò avveniva
in film apparentemente pacificati e giocosi.
Pescando nel rimosso della mia memoria (visto che in età matura mi sono
dedicato al cinema “serio” e rigoroso di Bergman, Bresson e Dreyer), i film
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