TRAKS MAGAZINE #19

tura della musica minimalista, in
cui vengono progettate variazioni
in riferimento alle ripetizioni. Alcuni
brani di Normale sono basati
più precisamente sul cut-up
inventato da William Burroughs
(vedi per esempio il cortometraggio
The Cut ups del 1966 dove
questo metodo viene applicato sia
al montaggio visivo che a quello
sonoro). Mi piace che le parole
possano essere utilizzate come
suoni e strutture, al di là della loro
intellegibilità e comprensione.
Per il progetto parallelo The Ox
sto utilizzando spesso anche voci
narranti inglesi generate da un
software ‘text-to-speech’.
Lavori spesso in duo: che dinamiche
si formano all’interno della
collaborazione con altri per
una ricerca sonora che talvolta,
almeno da fuori, può sembrare
un po’ “autistica”?
Lavoro in duo con il progetto
Kinothon (un set di improvvi-
sazione visuale e sonora), poi ci
sono Istituto No (con un chitarrista),
Siddhi/cc (con un amico,
musica elettroacustica) e Pragma
(con una cantante e studiosa della
voce, stavolta utilizzo un violoncello,
microfoni a contatto e altri
strumenti a corda). Viene sperimentata
ogni volta soprattutto la
relazione e l’interplay con un’altra
persona e questa è una grandissima
opportunità in un periodo
contraddistinto dalla difficoltà di
“ascolto” dell’altro da noi. Con The
Ox, infine, sto scoprendo quanto
spazio può esserci tra la cosiddetta
intelligent dance music e la musica
“sperimentale”; Il cd è appena
uscito, autoprodotto, e si chiama
infatti “Dance that noise”.
Sono curioso di sapere com’è la
resa dal vivo della tua musica:
che cosa si può aspettare chi viene
a vederti dal vivo?
Bella domanda. In genere gli spettatori
di musiche estreme o di ricerca
attendono di essere annichiliti
da muri di suono o addirittura
un’esperienza punitiva! E del resto
sappiamo che alcuni musicisti non
sono molto interessati al pubblico.
Per me è diverso, gli ascoltatori di
fatto completano l’opera sonora e
sperimentare secondo me implica
sempre la ricerca di una relazione
(magari controversa) con chi ci
ascolta e ci vede… Dal vivo suono
di solito tastiere modificate e batterie
elettroniche proprio perché
trovo divertente fare coesistere un
sistema imprevedibile con uno assolutamente
prevedibile. E’ tutto!
canecapovolto@gmail.com
www.scuolafuorinorma.it
https://canecapovolto.bandcamp.
com/
https://vimeo.com/canecapovolto
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