lesmap paradise now - Lessen in het donker

makers tegenwoordig doen. De bedoeling van Abu-Assad was om
voor een contrast te zorgen met de nieuwsbeelden die we dagelijks
zien.
- RITME -
Ritme hangt onlosmakelijk vast aan de montage van de film. De
montage of manier waarop de beelden elkaar opvolgen, zorgt ervoor
dat de film een zeker tempo krijgt. Dit aspect maakt van deze
film een stevige thriller.
- STIJL -
Khaled wordt in het begin van de film ontslagen omdat hij zich
niet kan beheersen tegenover een klant die Saïds vader uitscheldt
voor collaborateur. Kort daarna zit hij met Saïd aan de waterpijp en
staren ze naar de stad. Dit zijn heel eenvoudige scènes, die in een
heel rustig ritme zijn gefilmd, zonder muziek. Naast alle meningen,
visies, vooroordelen die er zijn, wilde Abu-Assad in de film eerst
een duidelijk beeld vormen van het dagelijkse bestaan.
Daarnaast is de film soms bijna een provocatie: slachtoffers ontbreken
en de voorbereidingen op de aanslag worden op een niet-moraliserende
manier getoond. Het is een soort koele, registrerende
houding die de film heel sterk maakt.
- WEINIG MUZIEK -
In PARADISE NOW wordt weinig muziek gebruikt. Daardoor lijkt
de film heel realistisch.
VRAGEN:
- Fotografie: wat vond je de mooiste beelden? Welke beelden
zijn je bijgebleven en waarom?
- Wat vind je van de stijl van PARADISE NOW?
- Hebben jullie op de muziek gelet?
FOCUS OP …
DE DIALOGEN!
Naast de stijlkenmerken zoals fotografie en het ritme willen we in
deze lesmap graag één aspect van de beeldtaal verder uitwerken.
Voor PARADISE NOW vonden we het belangrijk om even stil te
staan bij het belang van dialogen.
Een dialoog kan voor een film een uitstekend instrument zijn om
informatie over te brengen. De dialogen leggen accenten, geven de
film een eigen karakter en geven je meer inzicht in de personages.
Opdracht: Misschien kan je de leerlingen commentaar laten geven op
enkele van de dialogen: vinden ze de dialoog goed of slecht (of grappig,
scherp…)? Hoe zouden ze de dialoog aanpassen om hem te verbeteren?
Of laat ze zelf een dialoog schrijven bij een bepaalde situatie.
In het eerste deel van de film mag je zeker al eens lachen. Dit komt
dan voornamelijk door de droogkomische conversaties. Zo is er
bijvoorbeeld de scène waarin Suha in een taxi van een checkpoint
naar Nabloes rijdt.
SUHA: Kan het raam dicht aub, het tocht!
CHAUFFEUR: Het is elektrisch, maar defect.
Repareren is te duur.
SUHA: Ooit komt alles goed.
CHAUFFEUR: Jij bent niet hier vandaan, hé?
Maar wat naast de humor steeds opvalt, is dat de waarheid en
actualiteit er altijd in verscholen ligt: de situatie in de Palestijnse gebieden
is zo schrijnend dat een elektrisch raam herstellen helemaal
niet zo belangrijk is als de noodzaak om te overleven.
Heel wat Palestijnen krijgen hun loon niet uitbetaald, en er is een
groot tekort aan water en voeding. In de bovenstaande dialoog
16 17