You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
# 6 | Op de huid van het kunstwerk<br />
Tekst: Frederike Leffelaar / beeld: Noord-Hollands Archief<br />
Op de huid van het<br />
kunstwerk<br />
De beeldcollectie Kennemer Atlas van het Noord-Hollands Archief bevat 34 tekeningen die<br />
toegeschreven zijn aan de zeventiende-eeuwse kunstenaar Pieter Saenredam. Deze prachtige<br />
tekeningen zijn veelal voorstudies voor zijn schilderijen. Voordat ze vorig jaar konden<br />
worden gedigitaliseerd, zijn ze eerst door de restauratieafdeling van het <strong>NHA</strong> behandeld<br />
zodat ze tijdens het digitaliseren veilig te hanteren waren. Restaurator Frederike Leffelaar<br />
deed daarbij interessante ontdekkingen.<br />
Met een strook<br />
archiefplakband<br />
op het steunkarton<br />
geplakt<br />
De tekeningen van Saenredam<br />
waren vastgezet in mappen van<br />
museumkarton. Omdat bij de<br />
digitalisering voor het eerst ook<br />
de achterkanten van de tekeningen<br />
gefotografeerd werden – die<br />
geven namelijk informatie over de<br />
werkwijze van de kunstenaar –,<br />
is de bevestiging losgehaald.<br />
Meestal is dit een kwestie van het<br />
voorzichtig doorsnijden van de<br />
aangebrachte scharnieren. Maar<br />
een aantal tekeningen was in het<br />
verleden met een strook archiefplakband<br />
op het steunkarton<br />
geplakt. Deze zelfklevende tape<br />
is volgens de huidige inzichten<br />
niet geschikt voor permanente<br />
conservering. Op den duur zakt de<br />
lijm namelijk in het papier en kan<br />
verkleuring ontstaan. De tape is<br />
verwijderd met gebruik van een<br />
föhn en een spateltje.<br />
Japans papier<br />
Na het loshalen van de oude<br />
bevestiging zijn de tekeningen<br />
voorzien van een marge die is<br />
vastgezet met een kraalrandje tarwestijfsel.<br />
Deze marge van Japans<br />
papier beschermt de randen van<br />
de tekening en zorgt ervoor dat de<br />
tekening zelf niet meer aangeraakt<br />
hoeft te worden. Bovendien kan de<br />
marge van de tekening gebruikt<br />
worden om het object in een map<br />
of passe-partout te bevestigen.<br />
Details<br />
Deze conserverende behandeling,<br />
het zogeheten ‘klaarmaken<br />
voor digitalisering’, was een goede<br />
gelegenheid om de tekeningen<br />
nauwkeurig te bekijken. De mogelijkheid<br />
om op de huid van een<br />
kunstwerk te zitten is een van de<br />
bijzondere kanten van het vak van<br />
restaurator. Daarbij let ik vaak niet<br />
zozeer op de afbeelding zelf maar<br />
meer op details die op schade of<br />
verval kunnen wijzen. Maar ook<br />
kijk ik naar gebruikssporen en<br />
sporen van de maker, die vertellen<br />
immers veel over de geschiedenis<br />
van een object.<br />
Oude restauraties<br />
Aan de sporen te zien, hebben<br />
Saenredams tekeningen een heel<br />
verleden van ingrepen en reparaties<br />
achter de rug. Zolang deze<br />
oude reparaties en restauraties<br />
geen schade veroorzaken aan het<br />
object of esthetisch niet storend<br />
zijn, wordt meestal besloten ze te<br />
laten zitten. Ze horen immers bij<br />
de gebruiksgeschiedenis. Bovendien<br />
geven ze een beeld van hoe<br />
met de tekeningen is omgegaan in<br />
het verleden.<br />
Sommige sporen zijn van oude<br />
restauraties. Op de achterkant van<br />
deze tekening bijvoorbeeld zijn<br />
meerdere lagen oude reparaties<br />
te zien. Verschillende lagen papier<br />
zijn op elkaar geplakt. [1]<br />
Op deze beelden is te zien dat op<br />
de achterkant een reparatie van<br />
blauw gekleurd papier is aangebracht.<br />
[2] Op de voorzijde is deze<br />
reparatie ook te zien, maar valt hij<br />
minder op dan een witte reparatie<br />
zou doen. [3]<br />
22 23<br />
1<br />
2<br />
3