You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
DOCKSTADER/REICHERT<br />
omniphony 1<br />
Format CD<br />
Nasjonalitet USA<br />
Innspilt 1966<br />
Utgitt 2002<br />
Plateselskap ReR Megacorp<br />
Katalog<strong>nr</strong> ReR Todd 1<br />
Spilletid 62:49<br />
C<br />
Trond Gjellum<br />
hris Cutlers ReR Megacorp, før<br />
kjent som Reccomended<br />
Records, har i den senere tid<br />
rettet sitt utgivelsesfokus mer og<br />
mer vekk fra “rockaspektet” og mer<br />
mot et avantgarde/samtidsmusikk<br />
fokus. Dette har resultert i en rekke<br />
utgivelser som skiller seg markant<br />
ut fra det meste av det som utgis<br />
innenfor avantrock/avantgarde/<br />
progrock.<br />
Tod Dockstader og Reicherts Omniphony<br />
1 fra 1966 er en gammel klassiker<br />
innen moderne avantgarde.<br />
Vel, klassiker og klassiker fru Blom.<br />
Skiva ser først dagens lys for de<br />
større massene først i år, nesten førti<br />
år senere. Hadde denne skiva fått<br />
muligheten til å få en anstendig<br />
utgivelse og distribusjon i 1966,<br />
hadde dette vært et verk som hadde<br />
stått stødig blant klassikere som f.<br />
eks. Stockhausens Kontakte, men<br />
utgivelsen skjedde på et selskap<br />
med minimal distribusjon, og skiva<br />
gikk mer eller mindre i glemmeboken.<br />
Det revolusjonerende ved dette verket,<br />
er at det kombinerer et lite<br />
klassisk ensemble med moderne (til<br />
datiden å være) teknologi som ringmodulatorer<br />
og synthesizere, men<br />
uten at det låter som “klassisk<br />
orkester kjørt gjennom rare bokser<br />
lager morsom, men veldig lite interessant<br />
musikk”. Rent kompositorisk<br />
ble det først komponert en rekke<br />
små “celler” av musikk av Dockstader<br />
som Reichert pakket inn blant<br />
“celler” i mer eller mindre elektroniske<br />
innpakninger. Lydene som<br />
brukes på skiva er enten helt akustiske,<br />
elektroniske bearbeidede<br />
akustiske lyder eller helt elektroniske<br />
lyder.<br />
Den elektroniske klangbearbeidelsen<br />
ble gjort i det avanserte laboratoriet<br />
til dr. Robert Moog (mannen bak<br />
den ikke rent lite legendariske Mini<br />
Moog’en – alle proggeres favorittsynth)<br />
Klangene låter tidvis litt<br />
utdatert, men noen ganger makter<br />
det å påkalle løftede øyebryn og<br />
spissede ører og overbevise om at<br />
dette er noe som faktisk har en ver-<br />
di i våre dager også. Men mest av<br />
alt er dette et uhyre interessant<br />
dokument fra en periode i musikkhistorien<br />
der eksperimenteringsvilje<br />
og streben etter egenart var satt i<br />
høysetet.<br />
ReR Megacorp<br />
79 Beulah Road, Thornton Heath<br />
Surrey CR7 8JG, England<br />
www.megacorp.u-net.com<br />
YETI<br />
things to come<br />
Format CD<br />
Nasjonalitet USA<br />
Innspilt 1999-2000<br />
Utgitt 2000<br />
Plateselskap Two Ohm Hop<br />
Katalog<strong>nr</strong> TOHO08CD<br />
Spilletid 47:02<br />
N<br />
Rikard A Toftesund<br />
år du har et band titulert<br />
etter en klassisk Amon Düül<br />
II-skive, forventes gjerne<br />
vrengt spacerock. Det får man da<br />
også så det monner av Yeti, selv om<br />
gruppen tydeligvis har valgt å reise<br />
til indre heller enn ytre rom, med<br />
en slags “syreprog fra helvete” som<br />
konsekvens. Kanskje nettopp derfor<br />
er Things to Come tilegnet den avdøde<br />
Shub Niggurath-bassisten Alain<br />
Ballaud; sistnevntes fryktinngytende<br />
traktering av de fire strengene<br />
ville skremt vettet av selv den<br />
mest garvede svartmetallist – sjekk<br />
eksempelvis mannens innsats på<br />
Frank W. Fromys album Quatre Axes<br />
Mutants (1990).<br />
Men Yeti er langt fra de eneste som<br />
ser lenken mellom det mørke Zeuhluniverset<br />
og “ordinær” romfartsrock;<br />
i Italia er Universal Totem<br />
Orchestra (tidl. Runaway Totem)<br />
notoriske, Frankrike har brakt oss<br />
NeBeLNeST og Japan den frenetiske<br />
musikken til Gestalt. Det som likevel<br />
gjør Yeti særlig interessant, er<br />
det totale samvirket av atmosfære<br />
og kompositorisk fokus; dette er<br />
IKKE “bevissthetsutvidende” bruksmusikk<br />
eller nostalgi, men et grundig<br />
forsøk på å rendyrke helt spesifikke<br />
ekspressive faktorer som tyngde,<br />
frekvens, støy, monotoni og dissonanse<br />
innenfor et fastlagt rammeverk<br />
– nettopp for å FREMBRINGE en<br />
ønsket stemning.<br />
Eksperimentet er i så måte særdeles<br />
vellykket, da dette er en av de råeste,<br />
farligste og mest suggererende<br />
progskivene jeg har hørt på lenge.<br />
Gruppen pumper seg gjennom fire<br />
lange, strukturerte stykker via vell<br />
av analoge skrikesynther, mellotron,<br />
brølende basspill, hvesende el-gitar<br />
og en utrolig dynamisk bruk av<br />
slagverket. Hvis Yeti hadde vært et<br />
etablert indie- eller metalband ville<br />
sensasjonen vært et faktum, og platen<br />
har satt dype spor etter seg<br />
innen enkelte avantrock-miljøer i<br />
USA – ikke minst etter at gruppens<br />
eminente tangentspiller Doug Ferguson<br />
døde av hjertestans for kort tid<br />
tilbake. Men hvor blir det av responsen<br />
fra de såkalte “proggerne” i våre<br />
trakter?<br />
Two Ohm Hop<br />
PO Box 2464, Denton, TX, 76202 USA<br />
www.twoohmhop.com<br />
RAIMUNDO RODULFO<br />
the dreams concerto<br />
Format CD<br />
Nasjonalitet Venezuela<br />
Innspilt 2000-02<br />
Utgitt 2002<br />
Plateselskap Musical Mind<br />
Katalog<strong>nr</strong> -<br />
Spilletid 78:<strong>23</strong><br />
Sven Eriksen<br />
onsert for gitar, gruppe og<br />
kammerorkester er undertitte- Klen<br />
på dette ambisiøse prosjektet<br />
fra et såpass sjeldent land i<br />
prog-sammenheng som Venezuela.<br />
Likheter med andre søramerikanske<br />
band, som f.eks. Sagrado, kan spores,<br />
men musikken har også mange<br />
elementer i seg fra ren klassisk<br />
musikk fra tiden rundt Vivaldi.<br />
Det veksler mellom rene rockpartier,<br />
orkesterpartier og alle i kombinasjon,<br />
og Rodulfo spiller både elektrisk<br />
og akustisk gitar med stor teknisk<br />
kompetanse. Det åpner lovende<br />
i den 24 minutter lange Sueños, en<br />
symfonisk kaskade med feiende<br />
samspill mellom Rodulfos gitarer,<br />
band, orkester og vokalister. Det<br />
fortsetter i feiende folk-prog takter<br />
med snev av både Tull og Focus.<br />
Men så dreier det over i en langdryg<br />
gitarsolo, og herfra og ut klare ikke<br />
plata å holde på de positive elementene<br />
fra den første halvtimen (dvs<br />
1. sats av konserten). Sats <strong>nr</strong>. 2 blir<br />
stort sett bare slitsom gitargnåling,<br />
mens 3. sats er delt i to deler. Den<br />
første er et samspill mellom klassisk<br />
gitar og kammerorkester som ikke<br />
evner å gripe oss. Selv om siste del<br />
henter tilbake bandet er det bare<br />
innimellom at vi får glimt av de fine<br />
taktene fra åpningen.<br />
Dersom du synes at en drøy halvtime<br />
spennende musikk i en nesten<br />
80 minutter lang CD er akseptabelt,<br />
er det fritt fram.<br />
Raimundo Rodulfo<br />
www.rodulfo.com<br />
SOTOS<br />
platypus<br />
Format CD<br />
Nasjonalitet Frankrike<br />
Innspilt 2001/2002<br />
Utgitt 2002<br />
Plateselskap Cuneiform<br />
Katalog<strong>nr</strong> Rune 164<br />
Spilletid 68:34<br />
F<br />
Trond Gjellum<br />
ranske Sotos er med Platypus,<br />
ute med sin andre skive, og sin<br />
første utgivelse for amerikan-<br />
ske Cuneiform. Sotos markerte seg<br />
på førstealbumet som et stilsikkert<br />
og selvbevisst band tross medlemmenes<br />
unge alder og ringe erfaring<br />
som musikere. Uttrykket var uten<br />
tvil i en musikalsk takknemlighetsgjeld<br />
til band som Magma, Univers<br />
Zero og Present, men de var også i<br />
besittelse av den udefinerbare kvaliteten<br />
som gode band bare har.<br />
Platypus bryter ikke ny mark, for å<br />
si det slik. Bandet har funnet sin<br />
stil og holder seg mer eller mindre<br />
innenfor de samme rammene som<br />
forrige gang. Litt mer spesifikt<br />
uttrykt, så heller de mot en lydbilde<br />
der en Magma-ligende rytmikk ligger<br />
under som en fundament for<br />
melodilinjer som helt klart er påvirket<br />
av tidlig Present, men også av<br />
nyere Univers Zero og de kammerrock-aktige<br />
faktene til Art Zoyd.<br />
Med andre ord blir dette mørke,<br />
mollstemte saker med aggressiv<br />
dynamikk som burde være en liten<br />
lekkerbisken for alle oss som liker<br />
RIO i alle dets avskygninger.<br />
Skiva består av to lange låter, Malsrøm<br />
og Wu henholdsvis 40 og 27<br />
minutter lange. Begge har de til felles<br />
at de med fordel kunne vært mye<br />
mer interessant arrangert. Det slår<br />
meg umiddelbart at å høres ut som<br />
en rekke kortere låter som bare er<br />
lagt etter hverandre uten noen tilsynelatende<br />
innbyrdes sammenheng,<br />
og i mine ører hadde skiva<br />
vunnet en del på å splitte de opp i<br />
de mindre enhetene skiva hadde<br />
kledd. Collageformen er interessant,<br />
men krevende, og Sotos burde så<br />
absolutt til neste gang kanskje prøve<br />
andre komposisjonsmetoder også.<br />
Sotos har fått med seg den etter hvert<br />
Side 32 <strong>Tarkus</strong> <strong>nr</strong>. <strong>23</strong>